二、設計的準確性,。也就是設計公司的作品反映內容的準確性,，標志設計必須反映公司、集團,、商社,、商品的性質特點；三,、設計的信息量,。就是設計需反映內容的廣度和深度。要點一,、設計標志的識別性,。標志設計須有獨特的個性，容易使公眾認識及記憶,，留下良好深刻的印象,。但相對來說，若設計公司的標志作品與別人的相類似,，看去似曾相識,，沒有特征而面目模糊的設計，一定不會使人留有印象,；二,、設計的原創(chuàng)性。設計貴乎具有原創(chuàng)的意念與造形,，標志設計亦如是,。原創(chuàng)的標志必能在公眾心中留下獨特的印象，也能經得起時間的考驗,。原創(chuàng)可以是無中生有,，也可以在傳統與日常生活中加入設計創(chuàng)意，推陳出新,；三,、設計的時代性。標志設計不可與時代脫節(jié),，使人有陳舊落后的印象?，F代企業(yè)的標志,，當然要具有現代感；富有歷史傳統的企業(yè),，也要注入時代品味，繼往開來,，啟導潮流,；四、設計的地域性,。每一個機構企業(yè)都具有不同的地域性,，它可能反映于機構的歷史背景，產品或服務背后的文化根源,，與市場的范圍和對象等,。標志可具有明顯的地域特征；但相對來說,，也可以具有較強的國際形象,。這往往是設計公司的設計師**不易把握的地方；五,、標志設計的適用性,。印拓：用油墨或涂料雕刻及自然形成的凹凸不平的表面上，然后印在圖面上,，便會形成古樸的拓印肌理,；閔行區(qū)推薦網站設計系統

    并已有榫等作法。反映了古埃及木工技術水平的高超,。羅馬風格古羅馬共和制時期,，羅馬人好戰(zhàn)，反映在文化藝術上具有樸素,、嚴謹的風格,。公元31年皇帝時代以后，由于物質豐富和奴隸勞動,，貴族開始了奢華的生活,。典型住宅為列柱式中庭，有前后兩個庭院,，前庭**有大天窗的接待室,，**為家屬用的各個房間，**為祭祀祖先和家神之用,，并有主人的接待室,。古羅馬的家具從意大利龐貝遺址出土的金屬家具和大理石家具，以及從壁畫上可見到的各種旋木腿座椅,、躺椅,、桌子,、柜子等。類似古希臘主教的座椅,，向外弧形腿的靠背椅,。5～6世紀的中世紀初期，古羅馬樣式和地方特色相結合產生了羅馬樣式,。11～12世紀時,，宗教建筑盛行，羅馬樣式由歐洲長方形會堂的教堂發(fā)展而來,，加厚了羅馬拱形建筑的墻壁,，建筑厚壁所產生的莊重美，以及教堂建筑窗少,，室內很暗而造成內裝修浮雕室內雕塑的神秘感,，此為其藝術特色。哥特式歐洲哥特樣式產生于12～13世紀初,，當時的新宗教建筑室內以豎向排列的柱子和柱間尖形向上的細花格拱形洞口,、窗口上部火焰形線腳裝飾、卷蔓,、亞麻布,、螺形等紋樣裝飾來創(chuàng)造宗教至高無上的嚴肅神秘氣氛。14世紀末,，歐洲經濟發(fā)展富裕起來,，一般室內裝飾向造型華麗，色彩豐富明亮發(fā)展,。黃浦區(qū)宣傳網站設計課程利用平行線的方向改變來表現：改變排列平行線的方向,，會產生三次元的幻象；

    構成形象是物體的外部特征,，是可見的,。形象包括視覺元素的各部分，所有的概念元素如點,、線,、面在見于畫面時，也具有各自的形象,。平面設計中的基本形：在平面設計中,，一組相同或相似的形象組成，其每一組成單位成為基本形,，基本形是一個**小的單位,，利用它根據一定的構成原則排列、組合,、便可得到**好的構成效果,。組形：在構成中,，由于基本的組合，產生了形與形之間的組合關系,，這種關系主要有：1．分離：形與形之間不接觸,，有一定距離；2．接觸：形與形之間邊緣正好相切,；3．復疊：形與形之間是復疊關系,，由此產生上下前后左右的空間關系；4．透疊：形與形之間透明性的相互交疊,，但不產生上下前后的空間關系；5．結合：形與形之間相互之間結合成為較大的新形狀,；6．減卻：形與形之間相互覆蓋,，覆蓋的地方被剪掉；7．差疊：形與形之間相互交疊,，交疊的地方產生新的形,；8．重合：形與形之間相互重合，變?yōu)橐惑w,。漸變漸變是我常常聽說的一種效果,，在自然界中能親身體驗到，在行駛的道路上我們會感到樹木由近到遠,、由大到小的漸變,。漸變的類型：1．形狀的漸變：一個基本形漸變到另一個基本形，基本形可以由完整的漸變到殘缺,，也可以由簡單到復雜,，由抽象漸變到具象。

    3．同心式發(fā)射：同心發(fā)射是一個焦點為中心,，層層環(huán)繞發(fā)射,，如箭靶的圖形。特異特異是指構成要素在有次序的關系里,，有意違反次序,，使少數個別的要素顯得突出，以打破規(guī)律性,。特異的分類：1．形狀的特異：在許多重復或近似的基本形中,，出現一小部分特異的形狀，以形成差異對比,，成為畫面上的視覺焦點,；2．大小的特異：在相同的基本形的構成中，只在大小上做些特異的對比,，但應注意基本形在大小上的特異要適中,，不要對比太懸殊或太相似,；3．色彩的特異：在同類色彩構成中，加進某些對比成分,，以打破單調,；4．方向的特異：大多數基本形式有次序的排列的，在方向上一致,，少數基本形在方向上有所變化以形成特意效果,；5．肌理的特異：在相同的肌理質感中，造成不同的肌理變化,。對比對比有時候是形態(tài)上的對比,，有時是色彩和質感的對比。對比可產生明朗,、肯定,、強烈的視覺效果，給人深刻的印象,。在自然界充滿了對比,，天地、陸海,、紅花綠葉都是對比的現象,。構成對比的關系，包括：大小,、明暗,、銳鈍、輕重等,。對比的分類：1．形狀的對比：完全不同的形狀,，固然產生一定的對比，但應該注意統一感,；2．大小的對比：形狀在畫面的面積大小不同,，線的長短不同所形成的對比。噴繪：用噴筆或用金屬網與牙刷,，把溶解的顏料刷下去后,，色料如霧狀的噴在紙上；

    可用液體顏料進行渲染,、侵染,、顏料會在表面自然散開，產生自然優(yōu)美的肌理效果,；5．紙張：各種不同的紙張,，由于加工的材料不同，本身在粗細、紋理,、結構上不同,，或人為的折皺，揉產生特殊的肌理效果,?？臻g我們一般所說的空間，是指的二維空間,?？臻g感表現手法有以下幾點：1．利用大小表現空間感：大小相同的東西，由于遠近不同產生大小的感覺,，近大遠小,。在平面上一樣，面積大的我們感覺近,，面積小的覺得遠,；2．利用重疊表現：在平面上一個形狀疊在另一個形狀之上，會有前有后,、上下的感覺,，產生空間感,；3．利用陰影表現：陰影的區(qū)分會使物體具有立體感覺和物體的凹凸感,；4．利用間隔疏密表現：細小的形象或線條的疏密變化可產生空間感，在現實中如一款有點狀圖案的窗簾,，在其卷著處的圖案會變的密集,，間隔小，越密感覺越遠,；5．利用平行線的方向改變來表現：改變排列平行線的方向,，會產生三次元的幻象；6．色彩變化來表現：利用色彩的冷暖變化,，冷色遠離,，暖色靠近；7．肌理變化的表現：粗糙的表面是人感到接近,，細致的表面感到遠離,；8．矛盾空間來表現：所謂矛盾空間是指在真實空間里不可能存在的，只有在假設的空間中才存在,?？臻g設計主要體現三維空間中。各種不同的紙張,，由于加工的材料不同,，本身在粗細、紋理、結構上不同,，人為的折皺,，揉產生特殊的肌理效果。上海信息網站設計那個正規(guī)

利用大小表現空間感：大小相同的東西,，由于遠近不同產生大小的感覺,，近大遠小。閔行區(qū)推薦網站設計系統

    英國富裕者增多,，一般市民的住宅也追求華美鮮艷的效果和講究的裝修,，在配以模仿拱形線腳的家具為典型作法。歐洲風格文藝復興時期的風格具有沖破中世紀裝飾的封建性和閉鎖性而重視人性的文化特征,。將文化藝術的中心從宮殿移向民眾,，以及在對古希臘文化古羅馬文化再認識的基礎上具有古典樣式再生和充實的意義。文藝復興開始于14世紀的意大利,。15～16世紀時進入繁盛時期,，又在歐洲各國逐步形成各自獨特的樣式。意大利文藝復興時期的家具多不露結構部件,，而強調表面雕飾,，多運用細密描繪的手法，具有豐裕華麗的效果,。法國文藝復興時期的室內和家具木雕飾技藝精湛為其主要的裝飾手法,。英國的文藝復興樣式似可見哥特樣式的特征，但隨著住宅建筑的快速發(fā)展,，室內工藝占據了主要位置,。巴洛克洛可可17世紀為歐洲的巴洛克樣式盛行的時代，是對文藝復興樣式的變型時期,。其藝術特征為打破文藝復興時代整體的造型形式而進行***,，在運用直線的同時也強調線型流動變化的造型特點，具有過多的裝飾和華美厚重的效果,。在室內,，將繪畫、雕塑,、工藝集中于裝飾和陳設藝術上,，墻面裝飾多以展示精美的法國壁毯為主，以及鑲有大形鏡面或大理石,，線腳重疊的貴重木材鑲邊板裝飾墻面等,。閔行區(qū)推薦網站設計系統

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