色彩華麗且用金色予以協(xié)調(diào),，以直線與曲線協(xié)調(diào)處理的貓腳家具和其他各種裝飾工藝手段的使用,，構成室內(nèi)莊重,、豪華的氣氛,。洛可可樣式是繼巴洛克樣式之后在歐洲發(fā)展起來的樣式,，比起巴洛克樣式的厚重特點,，洛可可以其不均衡的輕快,、纖細曲線稱著,，以及從中國和印度輸入歐洲的室內(nèi)裝飾品曾給予影響?！奥蹇煽伞币辉~來自法國宮廷庭園中用貝殼,、巖石制作的假山“洛卡優(yōu)”，意大利人誤叫成“洛可可”而流傳開來,。其特點為造型裝飾多運用貝殼的曲線,、皺折和彎曲形構圖分割，裝飾極盡繁瑣,、華麗之能事,，色彩絢麗多彩，以及中國卷草紋樣的大量運用,，具有輕快,、流動、向外擴展以及紋樣中的人物,、植物,、動物渾然一體的突出特點?，F(xiàn)代主義室內(nèi)設計約翰·拉斯金和威廉·莫里斯播下了現(xiàn)代設計的種子，并對其進行了培育,；二十世紀初的新藝術運動又對這片土地進行了耕耘；這些**終促成了德國包豪斯這棵嫩芽的萌生?，F(xiàn)代設計給人們提供了新的思考方式,，人們通過工業(yè)產(chǎn)品和彼此間的溝通對生活品質有了新的體會。然而,，到了二十世紀后半葉,，正當設計之樹應該開花結果的時候，整個世界卻被經(jīng)濟的高速發(fā)展帶動著拼命前行,。在這樣的洪流中,，設計也無法幸免，只能一個勁地奔跑,。我們一般所說的空間,，是指的二維空間?？臻g感表現(xiàn)手法有以下幾點,；黃浦區(qū)放心選網(wǎng)頁設計五星服務

    構成形象是物體的外部特征，是可見的,。形象包括視覺元素的各部分,，所有的概念元素如點、線,、面在見于畫面時,，也具有各自的形象。平面設計中的基本形：在平面設計中,，一組相同或相似的形象組成,，其每一組成單位成為基本形，基本形是一個**小的單位,，利用它根據(jù)一定的構成原則排列,、組合、便可得到**好的構成效果,。組形：在構成中,，由于基本的組合，產(chǎn)生了形與形之間的組合關系,，這種關系主要有：1．分離：形與形之間不接觸,，有一定距離；2．接觸：形與形之間邊緣正好相切,；3．復疊：形與形之間是復疊關系,，由此產(chǎn)生上下前后左右的空間關系,；4．透疊：形與形之間透明性的相互交疊，但不產(chǎn)生上下前后的空間關系,；5．結合：形與形之間相互之間結合成為較大的新形狀,；6．減卻：形與形之間相互覆蓋，覆蓋的地方被剪掉,；7．差疊：形與形之間相互交疊,，交疊的地方產(chǎn)生新的形；8．重合：形與形之間相互重合,，變?yōu)橐惑w,。漸變漸變是我常常聽說的一種效果，在自然界中能親身體驗到,，在行駛的道路上我們會感到樹木由近到遠,、由大到小的漸變。漸變的類型：1．形狀的漸變：一個基本形漸變到另一個基本形,，基本形可以由完整的漸變到殘缺,，也可以由簡單到復雜，由抽象漸變到具象,。黃浦區(qū)放心選網(wǎng)頁設計有哪些利用重疊表現(xiàn)：在平面上一個形狀疊在另一個形狀之上,，會有前有后、上下的感覺,，產(chǎn)生空間感,；

    2．骨格的重復：如果骨格每一單位的形狀和面積均完全相等，這就是一個重復的骨格,，重復的骨格是規(guī)律的骨格的一種,，**簡單的一種；3．形狀的重復：形狀是**常用的重復元素,，在整個構成中重復的形狀可在大小,、色彩等方面有所變動；4．大小重復：相似或相同的形狀,，在大小上進行重復,；5．色彩重復：在色彩相同的條件下，形狀,、大小可有所變動,；6．肌理的重復：在肌理相同的條件下、大小,、色彩可有所變動,；7．方向的重復：形狀在構成中有著明顯一致的方向性。近似近似指的是在形狀,、大小,、色彩,、肌理等方面有著共同特征，它表現(xiàn)了在統(tǒng)一中呈現(xiàn)生動變化的效果,。近似的程度可大可小,，如果近似的程度大就產(chǎn)生了重復感。近似程度小就會破壞統(tǒng)一,。近似的分類：1．形狀的近似：兩個形象如果屬同一族類,，它們的形狀均是近似的，如同人類的形象一樣,；2．骨格的近似：骨格可以不是重復而是近似的，也就是說骨格單位的形狀,、大小有一定變化,，是近似的。注意：近似與漸變的區(qū)別,，漸變的變化是規(guī)律性很強的,，基本形排列非常嚴謹，而近似的變化規(guī)律性不強,，基本和其它視覺要素的變化較大,，也比較活潑。骨格骨格網(wǎng)決定了基本形在構圖中彼此的關系,。有時,，骨格也成為形象的一部分。

    這樣的標志設計就是不好的,，必須能在企業(yè)所有的溝通宣傳工具上,，都能展開運用，才是一個好的標志設計,；二,、設計的高度。指的是具有國際性的感覺,，以及在造型的色彩和形狀方面,，能有很高的完成度；三,、設計的長度,。指的是時間的延展性。即：一個好的設計公司,，它所創(chuàng)做出的作品,，不能才兩三年，就被人認為是陳舊過時的設計,，而是必須能與企業(yè)共存,、發(fā)展,。因此標志設計**少要具備10-20年的適用性才行。室內(nèi)設計編輯語音千百年以來,，室內(nèi)設計的歷史與風格固然有它自己內(nèi)部的發(fā)展機制,，但同時，它與社會的發(fā)展息息相關,，基本保持同步的發(fā)展,。以歐洲為例，古希臘盛期為城邦保護神的建筑群及廟宇室內(nèi),，古羅馬為純消費性大型公共建筑,，中世紀為宗教建筑等等，因此,，歷史上也形成了室內(nèi)設計特有的藝術流派與風格,。古埃及風格古代埃及以農(nóng)耕為主，相信神明和來世的埃及人用石頭建造了大量神殿和王墳墓室﹙上流階層用磚建造住宅,，平民鑿洞為居室,，用樹枝涂泥為墻﹚。王墳墓室中四壁和天花大多布滿壁畫和圖案裝飾,。墓葬品中有大量的家具出土,，例如：扶手椅、折疊椅凳,、床,、桌、臺等,。大多在椅的靠背扶手腿部施以彩色雕飾和鑲嵌金銀和象腿,。家具的構造采用木條、木筋的連接辦法,。矛盾空間來表現(xiàn)：所謂矛盾空間是指在真實空間里不可能存在的,，只有在假設的空間中才存在。

    2．方向的漸變：基本形可在平面上作有方向的漸變,；3．位置的漸變：基本形作位置漸變時需用骨架,，因為基本形在作位置漸變時，超出骨架的部分會被切掉,；4．大小的漸變：基本形由大到小的漸變排列,，會產(chǎn)生遠近深度及空間感；5．色彩的漸變：在色彩中,，色相,、明度、純度都可以出漸變效果，并會產(chǎn)生有層次感的美感,；6．骨格的漸變：是指骨格有規(guī)律的變化,，使基本形在形狀、大小,、方向上進行變化,。劃分骨格的線可以做水平、垂直,、斜線,、折線、曲線等個總骨格的漸變,。漸變的骨格精心排列,，會產(chǎn)生特殊的視覺效果，有時還會產(chǎn)生錯視和運動感,。重復重復的一般概念是指在同一設計中,，相同的形象出現(xiàn)過兩次以上，重復是設計中比較常用的手法,，以加強給人的印象,，造成有規(guī)律的節(jié)奏感,，使畫面統(tǒng)一,。所謂相同，在重復的構成中主要是指形狀,、顏色,、大小等方面的相同。重復中的基本形：用來重復的形狀稱為基本形,，每一基本形為一個單位,，然后以重復的手法進行設計，基本形不宜復雜,，以簡單為主,。重復的類型：1．基本形的重復：在構成設計中使用同一個基本形構成的圖面叫基本形的重復，這種重復在日常生活中到處可見,。例如：高樓上的一個個窗子,。利用陰影表現(xiàn)：陰影的區(qū)分會使物體具有立體感覺和物體的凹凸感；黃浦區(qū)放心選網(wǎng)頁設計有哪些

肌理變化的表現(xiàn)：粗糙的表面是人感到接近,，細致的表面感到遠離,；黃浦區(qū)放心選網(wǎng)頁設計五星服務

    基本形向此線密集，在線的位置上密集**大,、離線愈遠則基本形愈疏,；3．自由密集：在構圖中，基本形的組織沒有點或線的密集約束，完全是自由散布,，沒有規(guī)律,，基本形的疏密變化比較微妙；4．擁擠與疏離：擁擠是過度密集,，所有基本形在整個構圖中是一種擁擠狀態(tài),，占滿了全部空間，沒有疏的地方,。疏離與密集相反,，整個構圖中基本形彼此疏遠，散布在各個角落,，散布可以是均勻的,，也可以是不均勻的。需要注意的是,，在密集效果處理中,，基本形的面積要細小，數(shù)量要多,，以便有密集的效果,。基本形的形狀可以是相同或近似的,，在大小和方向上可有一些變化,。在密集的構成中，重要的是基本形的密集組織,，一定要有張力和動感的趨勢,，不能組織渙散。肌理肌理又稱質感,，由于物體的材料不同,，表面的排列、組織,、構造個不同,，因而產(chǎn)生粗糙感、光滑,、軟硬感,。肌理的創(chuàng)造方法：1．筆觸的變化：利用筆觸的粗、細,、硬,、軟、重以及筆觸的不同排列,，而描繪出不同的肌理效果,；2．印拓：用油墨或涂料雕刻及自然形成的凹凸不平的表面上,，然后印在圖面上，便會形成古樸的拓印肌理,；3．噴繪：用噴筆或用金屬網(wǎng)與牙刷,，把溶解的顏料刷下去后，色料如霧狀的噴在紙上,；4．染：具有吸水力強的表面,。黃浦區(qū)放心選網(wǎng)頁設計五星服務

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