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來源: 發(fā)布時間:2023-03-13

    2.骨格的重復:如果骨格每一單位的形狀和面積均完全相等,這就是一個重復的骨格,,重復的骨格是規(guī)律的骨格的一種,,**簡單的一種,;3.形狀的重復:形狀是**常用的重復元素,在整個構成中重復的形狀可在大小,、色彩等方面有所變動,;4.大小重復:相似或相同的形狀,在大小上進行重復,;5.色彩重復:在色彩相同的條件下,,形狀、大小可有所變動,;6.肌理的重復:在肌理相同的條件下,、大小、色彩可有所變動,;7.方向的重復:形狀在構成中有著明顯一致的方向性,。近似近似指的是在形狀、大小,、色彩,、肌理等方面有著共同特征,它表現(xiàn)了在統(tǒng)一中呈現(xiàn)生動變化的效果,。近似的程度可大可小,,如果近似的程度大就產(chǎn)生了重復感。近似程度小就會破壞統(tǒng)一,。近似的分類:1.形狀的近似:兩個形象如果屬同一族類,,它們的形狀均是近似的,,如同人類的形象一樣;2.骨格的近似:骨格可以不是重復而是近似的,,也就是說骨格單位的形狀,、大小有一定變化,是近似的,。注意:近似與漸變的區(qū)別,,漸變的變化是規(guī)律性很強的,基本形排列非常嚴謹,,而近似的變化規(guī)律性不強,,基本和其它視覺要素的變化較大,也比較活潑,。骨格骨格網(wǎng)決定了基本形在構圖中彼此的關系,。有時,骨格也成為形象的一部分,。筆觸的變化:利用筆觸的粗,、細、硬,、軟,、重以及筆觸的不同排列,而描繪出不同的肌理效果,;奉賢區(qū)定制網(wǎng)頁設計有哪些

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    基本形向此線密集,,在線的位置上密集**大、離線愈遠則基本形愈疏,;3.自由密集:在構圖中,,基本形的組織沒有點或線的密集約束,完全是自由散布,,沒有規(guī)律,,基本形的疏密變化比較微妙;4.擁擠與疏離:擁擠是過度密集,,所有基本形在整個構圖中是一種擁擠狀態(tài),,占滿了全部空間,沒有疏的地方,。疏離與密集相反,,整個構圖中基本形彼此疏遠,散布在各個角落,,散布可以是均勻的,,也可以是不均勻的。需要注意的是,,在密集效果處理中,,基本形的面積要細小,數(shù)量要多,,以便有密集的效果,。基本形的形狀可以是相同或近似的,,在大小和方向上可有一些變化,。在密集的構成中,重要的是基本形的密集組織,,一定要有張力和動感的趨勢,,不能組織渙散。肌理肌理又稱質(zhì)感,,由于物體的材料不同,,表面的排列、組織,、構造個不同,,因而產(chǎn)生粗糙感、光滑,、軟硬感,。肌理的創(chuàng)造方法:1.筆觸的變化:利用筆觸的粗、細,、硬,、軟、重以及筆觸的不同排列,,而描繪出不同的肌理效果,;2.印拓:用油墨或涂料雕刻及自然形成的凹凸不平的表面上,然后印在圖面上,,便會形成古樸的拓印肌理,;3.噴繪:用噴筆或用金屬網(wǎng)與牙刷,把溶解的顏料刷下去后,,色料如霧狀的噴在紙上,;4.染:具有吸水力強的表面。楊浦區(qū)推薦網(wǎng)頁設計賣價利用重疊表現(xiàn):在平面上一個形狀疊在另一個形狀之上,,會有前有后,、上下的感覺,產(chǎn)生空間感,;

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    就會發(fā)現(xiàn)它并沒有成為設計史上的歷史轉(zhuǎn)折點,。它不過是設計思想被現(xiàn)代主義喚醒后,在世代交替過程中出現(xiàn)的一種混亂,。仔細觀察一下就會發(fā)現(xiàn),,“后現(xiàn)代主義”事實上是現(xiàn)代主義設計師走向“老化”的象征,。就造型設計而言,后現(xiàn)代主義是一種組織完善的符號體系,,是一種式樣,。為什么我們看到人們穿著舊樣式的衣服拍出來的照片會覺得好笑呢?這是因為全社會都在追逐著流行,。與此類似,,從二十一世紀的觀念出發(fā)去回顧后現(xiàn)代主義,一樣會覺得好笑—就好像看到流線型的再次復興,。交互設計編輯語音交互設計交互設計,,又稱互動設計,(英文InteractionDesign,,縮寫IxD或者IaD),,是定義、設計人造系統(tǒng)的行為的設計領域,。人造物,,即人工制成物品,例如,,軟件,、移動設備、人造環(huán)境,、服務,、可佩帶裝置以及系統(tǒng)的組織結構。交互設計在于定義人造物的行為方式(the"interaction",即人工制品在特定場景下的反應方式)相關的界面,。交互設計銜接信息架構與視覺設計,,從而形成更易用的用戶界面。交互設計師首先進行用戶研究相關領域,,以及潛在用戶,,設計人造物的行為,并從有用性,,可用性和情感因素(Usefulness,,UsabilityandEmotional)等方面來評估設計質(zhì)量。

    二,、設計的準確性,。也就是設計公司的作品反映內(nèi)容的準確性,標志設計必須反映公司,、集團,、商社、商品的性質(zhì)特點;三,、設計的信息量,。就是設計需反映內(nèi)容的廣度和深度。要點一,、設計標志的識別性,。標志設計須有獨特的個性,容易使公眾認識及記憶,,留下良好深刻的印象。但相對來說,,若設計公司的標志作品與別人的相類似,,看去似曾相識,沒有特征而面目模糊的設計,,一定不會使人留有印象,;二、設計的原創(chuàng)性,。設計貴乎具有原創(chuàng)的意念與造形,,標志設計亦如是。原創(chuàng)的標志必能在公眾心中留下獨特的印象,,也能經(jīng)得起時間的考驗,。原創(chuàng)可以是無中生有,也可以在傳統(tǒng)與日常生活中加入設計創(chuàng)意,,推陳出新,;三、設計的時代性,。標志設計不可與時代脫節(jié),,使人有陳舊落后的印象。現(xiàn)代企業(yè)的標志,,當然要具有現(xiàn)代感,;富有歷史傳統(tǒng)的企業(yè),也要注入時代品味,,繼往開來,,啟導潮流;四,、設計的地域性,。每一個機構企業(yè)都具有不同的地域性,它可能反映于機構的歷史背景,,產(chǎn)品或服務背后的文化根源,,與市場的范圍和對象等。標志可具有明顯的地域特征;但相對來說,,也可以具有較強的國際形象,。這往往是設計公司的設計師**不易把握的地方;五,、標志設計的適用性,。肌理又稱質(zhì)感,由于物體的材料不同,,表面的排列,、組織、構造個不同,,因而產(chǎn)生粗糙感,、光滑、軟硬感,。

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    骨格的不同變化會使整體構圖發(fā)生變化,。骨格分為:1.規(guī)律性骨格:規(guī)律性骨格有精確嚴謹?shù)墓歉窬€,有規(guī)律的數(shù)字關系,,基本形按照骨格排列,,有強烈的秩序感。主要有重復,、漸變,、發(fā)射等骨格;2.非規(guī)律性骨格:非規(guī)律性骨格一般沒有嚴謹?shù)墓歉窬€,,構成方式比較自由,;3.作用性骨格:作用性骨格是使基本形彼此分成各自單位的界線,骨格給形象準確的空間,,基本形在骨格單位內(nèi)可自由改變位置,、方向、正負,,甚至越出骨格線,;4.非作用性骨格:非作用性骨格是概念性的,非作用性骨格線有助于基本形的排列組織,,但不會影響它們的形狀,,也不會將空間分割為相對**的骨格單位;5.重復性骨格:是指骨格線分割的空間單位在形狀,、大小上完全相同,,它是**有規(guī)律性的骨格,基本形按骨格連續(xù)性的排列,。發(fā)射發(fā)射是一種常見的自然現(xiàn)象,,太陽四射的光芒就是發(fā)射的,。發(fā)射具有方向的規(guī)律性,發(fā)射中心為**重要的視覺焦點,,所有的形象均向中心集中,,或由中心散開,有時可造成光學動感,,會產(chǎn)生的感覺,,有強烈的視覺效果。發(fā)射的分類:1.中心點的發(fā)射:由此中心向外或由外向內(nèi)集中的發(fā)射,;2.螺旋式的發(fā)射:螺旋的基本形式已旋繞的排列方式進行的,,旋繞的基本形逐漸擴大形成螺旋式的發(fā)射。噴繪:用噴筆或用金屬網(wǎng)與牙刷,,把溶解的顏料刷下去后,,色料如霧狀的噴在紙上;楊浦區(qū)放心選網(wǎng)頁設計那個好

印拓:用油墨或涂料雕刻及自然形成的凹凸不平的表面上,,然后印在圖面上,,便會形成古樸的拓印肌理,;奉賢區(qū)定制網(wǎng)頁設計有哪些

    概念元素通常是通過視覺元素體現(xiàn)的,,視覺元素包括圖形的大小、形狀,、色彩等,。3.關系元素:視覺元素在畫面上如何組織、排列,,是靠關系元素來決定的,。包括:方向、位置,、空間,、重心等。4.實用元素:指設計所表達的含義,、內(nèi)容,、設計的目的及功能。構成平面設計下面我們具體介紹平面設計的構成方式,。平面構成作為一門設計基礎課的教育,,始于一九一九年德國包豪斯設計學府,其后應用于設計的各個領域,,如服裝,、裝潢、室內(nèi)設計,、造型設計,、建筑,、繪畫等。通過這門課程的學習,,可加深學生對形與形之間關系的理解,,培養(yǎng)學生組織形、創(chuàng)造形的能力,。構成的定義:構成是一種造型概念,。是將不同或相同的形態(tài)單元重新組合成新的單元形象,賦予視覺感受上新的形態(tài)形象,。構成元素概念元素:是在頭腦里存在的點,、線、面,、體,。視覺元素:是將概念元素體現(xiàn)在實際設計中,包括大小,、形狀,、色彩、肌理等,。關系元素:是把視覺元素在畫面上進行組織,、排列,是形成一個畫面的依據(jù)完成視覺傳達的目的,。包括方向,、位置、空間,、重心等,。實用元素:是指設計所表達的內(nèi)容、目的和功能,。標志設計編輯語音特點一,、設計的速度。就是在現(xiàn)***活節(jié)奏快速的情況下,,標志設計要一目了然,,簡練明確。奉賢區(qū)定制網(wǎng)頁設計有哪些

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