2．方向的漸變：基本形可在平面上作有方向的漸變,；3．位置的漸變：基本形作位置漸變時需用骨架，因為基本形在作位置漸變時,，超出骨架的部分會被切掉,；4．大小的漸變：基本形由大到小的漸變排列,，會產(chǎn)生遠近深度及空間感,；5．色彩的漸變：在色彩中，色相,、明度,、純度都可以出漸變效果，并會產(chǎn)生有層次感的美感,；6．骨格的漸變：是指骨格有規(guī)律的變化,，使基本形在形狀、大小,、方向上進行變化,。劃分骨格的線可以做水平、垂直,、斜線,、折線、曲線等個總骨格的漸變,。漸變的骨格精心排列,，會產(chǎn)生特殊的視覺效果，有時還會產(chǎn)生錯視和運動感,。重復重復的一般概念是指在同一設計中,，相同的形象出現(xiàn)過兩次以上，重復是設計中比較常用的手法,，以加強給人的印象,，造成有規(guī)律的節(jié)奏感，使畫面統(tǒng)一,。所謂相同,，在重復的構成中主要是指形狀、顏色,、大小等方面的相同,。重復中的基本形：用來重復的形狀稱為基本形，每一基本形為一個單位，然后以重復的手法進行設計,，基本形不宜復雜,，以簡單為主。重復的類型：1．基本形的重復：在構成設計中使用同一個基本形構成的圖面叫基本形的重復,，這種重復在日常生活中到處可見,。例如：高樓上的一個個窗子。利用重疊表現(xiàn)：在平面上一個形狀疊在另一個形狀之上,，會有前有后,、上下的感覺，產(chǎn)生空間感,；奉賢區(qū)是什么網(wǎng)站設計價錢

    并已有榫等作法,。反映了古埃及木工技術水平的高超。羅馬風格古羅馬共和制時期,，羅馬人好戰(zhàn),，反映在文化藝術上具有樸素、嚴謹?shù)娘L格,。公元31年皇帝時代以后,，由于物質(zhì)豐富和奴隸勞動，貴族開始了奢華的生活,。典型住宅為列柱式中庭,，有前后兩個庭院，前庭**有大天窗的接待室,，**為家屬用的各個房間,，**為祭祀祖先和家神之用，并有主人的接待室,。古羅馬的家具從意大利龐貝遺址出土的金屬家具和大理石家具,，以及從壁畫上可見到的各種旋木腿座椅、躺椅,、桌子,、柜子等。類似古希臘主教的座椅,，向外弧形腿的靠背椅,。5～6世紀的中世紀初期，古羅馬樣式和地方特色相結合產(chǎn)生了羅馬樣式,。11～12世紀時,，宗教建筑盛行，羅馬樣式由歐洲長方形會堂的教堂發(fā)展而來,，加厚了羅馬拱形建筑的墻壁,，建筑厚壁所產(chǎn)生的莊重美,，以及教堂建筑窗少，室內(nèi)很暗而造成內(nèi)裝修浮雕室內(nèi)雕塑的神秘感,，此為其藝術特色,。哥特式歐洲哥特樣式產(chǎn)生于12～13世紀初，當時的新宗教建筑室內(nèi)以豎向排列的柱子和柱間尖形向上的細花格拱形洞口,、窗口上部火焰形線腳裝飾,、卷蔓、亞麻布,、螺形等紋樣裝飾來創(chuàng)造宗教至高無上的嚴肅神秘氣氛,。14世紀末，歐洲經(jīng)濟發(fā)展富裕起來,，一般室內(nèi)裝飾向造型華麗,，色彩豐富明亮發(fā)展。嘉定區(qū)放心選網(wǎng)站設計制度矛盾空間來表現(xiàn)：所謂矛盾空間是指在真實空間里不可能存在的,，只有在假設的空間中才存在,。

    對模數(shù)化和工業(yè)預制生產(chǎn)住宅的研究也很深入,，并有著述和實踐,。他晚年設計的朗香教堂，其粗獷,、隱喻的造型設計*****,，特別是室內(nèi)深邃、神秘的意境和氣氛給人創(chuàng)造難忘的體驗,。密斯·凡德羅是一位既潛心研究細部設計又抱著宗教般信念的超越空間的設計巨匠,。他對現(xiàn)代主義設計影響深遠，設計上傾向于造型的藝術研究和廣闊空間的觀念,，而不是把功能作為設計的注解,。他在1929年設計的巴塞羅那國際博覽會和1958年完成的西格姆釀造公司的38層辦公樓，1968年設計的西柏林20世紀博物館等是現(xiàn)代主義建筑設計的里程碑,。他在室內(nèi)空間設計上主張“靈活多用,，四望無阻”，提出“少就是多”的口號,，造型上力求簡潔的“水晶盒”式樣,。他注重細部設計，對銜接和節(jié)點處理極為重視,。使用材料講究,，多用名貴的材料。這些作法對六七十年代的晚期現(xiàn)代主義建筑及室內(nèi)設計產(chǎn)生影響,。后現(xiàn)代主義設計界里出現(xiàn)了“后現(xiàn)代主義”這個新詞,，指的是那種以建筑界、知識界和生產(chǎn)設計界為中心形成的流行現(xiàn)象。這一現(xiàn)象首先在意大利產(chǎn)生,，隨后席卷了各個發(fā)達國家,。正像其字面意思所描述的，“后現(xiàn)代主義”就其思想內(nèi)涵來說,，是相對于“現(xiàn)代主義”的一個新時代,。當我們再次回顧后現(xiàn)代主義。

    二,、設計的準確性,。也就是設計公司的作品反映內(nèi)容的準確性，標志設計必須反映公司,、集團,、商社、商品的性質(zhì)特點,；三,、設計的信息量。就是設計需反映內(nèi)容的廣度和深度,。要點一,、設計標志的識別性。標志設計須有獨特的個性,，容易使公眾認識及記憶,，留下良好深刻的印象。但相對來說,，若設計公司的標志作品與別人的相類似,，看去似曾相識，沒有特征而面目模糊的設計,，一定不會使人留有印象,；二、設計的原創(chuàng)性,。設計貴乎具有原創(chuàng)的意念與造形,，標志設計亦如是。原創(chuàng)的標志必能在公眾心中留下獨特的印象,，也能經(jīng)得起時間的考驗,。原創(chuàng)可以是無中生有，也可以在傳統(tǒng)與日常生活中加入設計創(chuàng)意,，推陳出新,；三、設計的時代性,。標志設計不可與時代脫節(jié),，使人有陳舊落后的印象?，F(xiàn)代企業(yè)的標志，當然要具有現(xiàn)代感,；富有歷史傳統(tǒng)的企業(yè),，也要注入時代品味，繼往開來,，啟導潮流,；四、設計的地域性,。每一個機構企業(yè)都具有不同的地域性,，它可能反映于機構的歷史背景，產(chǎn)品或服務背后的文化根源,，與市場的范圍和對象等,。標志可具有明顯的地域特征；但相對來說,，也可以具有較強的國際形象,。這往往是設計公司的設計師**不易把握的地方；五,、標志設計的適用性,。利用陰影表現(xiàn)：陰影的區(qū)分會使物體具有立體感覺和物體的凹凸感；

    3．色彩的對比：色彩由于色相,、明暗,、濃淡,、冷暖不同所產(chǎn)生的對比,；4．肌理的對比：不同的肌理感覺，如粗細,、光滑,、紋理的凹凸感不同所產(chǎn)生的對比；5．位置的對比：畫面中形狀的位置不同,，如上下,、左右、高低等不同位置所產(chǎn)生的對比,；6．重心的對比：重心的穩(wěn)定,、不穩(wěn)定、輕重感不同所產(chǎn)生的對比,；7．空間的對比：平面中的正負,、圖底、遠近及前后感所產(chǎn)生的對比,；8．虛實的對比：畫面中有實感的圖形稱之為實,，空間是虛,，虛的地方大多是底。需要注意的是：在對比的使用中,，要求統(tǒng)一的整體感,，視覺要素的各方面要有一定總的趨勢，有一個重點,，相互烘托,。如果處處對比，反而強調(diào)不出對比的因素,。密集密集在設計中是一種常用的組織圖面的手法,，基本形在整個構圖中可自由散布，有疏有密,。**疏或**密的地方常常成為整個設計的視覺焦點,。在圖面中造成一種視覺上的張力，向磁場一樣,，具有節(jié)奏感,。密集也是一種對比的情況，利用基本形數(shù)量排列的多少,，產(chǎn)生疏密,、虛實、松緊的對比效果,。密集的分類：1．點的密集：在設計中將一個概念性的點放于構圖上的某一點,，基本形在組織排列上都趨向于這個點密集，愈接近此點愈密,，遠離此點愈疏,；2．線的密集：在構圖中有一概念性的線。肌理變化的表現(xiàn)：粗糙的表面是人感到接近,，細致的表面感到遠離,；普陀區(qū)是什么網(wǎng)站設計歡迎咨詢

噴繪：用噴筆或用金屬網(wǎng)與牙刷，把溶解的顏料刷下去后,，色料如霧狀的噴在紙上,；奉賢區(qū)是什么網(wǎng)站設計價錢

    構成形象是物體的外部特征，是可見的,。形象包括視覺元素的各部分,，所有的概念元素如點、線,、面在見于畫面時,，也具有各自的形象。平面設計中的基本形：在平面設計中,，一組相同或相似的形象組成,，其每一組成單位成為基本形,，基本形是一個**小的單位，利用它根據(jù)一定的構成原則排列,、組合,、便可得到**好的構成效果。組形：在構成中,，由于基本的組合,，產(chǎn)生了形與形之間的組合關系，這種關系主要有：1．分離：形與形之間不接觸,，有一定距離,；2．接觸：形與形之間邊緣正好相切；3．復疊：形與形之間是復疊關系,，由此產(chǎn)生上下前后左右的空間關系,；4．透疊：形與形之間透明性的相互交疊，但不產(chǎn)生上下前后的空間關系,；5．結合：形與形之間相互之間結合成為較大的新形狀,；6．減卻：形與形之間相互覆蓋，覆蓋的地方被剪掉,；7．差疊：形與形之間相互交疊,，交疊的地方產(chǎn)生新的形；8．重合：形與形之間相互重合,，變?yōu)橐惑w,。漸變漸變是我常常聽說的一種效果，在自然界中能親身體驗到,，在行駛的道路上我們會感到樹木由近到遠,、由大到小的漸變。漸變的類型：1．形狀的漸變：一個基本形漸變到另一個基本形,，基本形可以由完整的漸變到殘缺,，也可以由簡單到復雜，由抽象漸變到具象,。奉賢區(qū)是什么網(wǎng)站設計價錢

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