二,、設(shè)計(jì)的準(zhǔn)確性,。也就是設(shè)計(jì)公司的作品反映內(nèi)容的準(zhǔn)確性，標(biāo)志設(shè)計(jì)必須反映公司,、集團(tuán),、商社、商品的性質(zhì)特點(diǎn),；三,、設(shè)計(jì)的信息量。就是設(shè)計(jì)需反映內(nèi)容的廣度和深度,。要點(diǎn)一,、設(shè)計(jì)標(biāo)志的識別性。標(biāo)志設(shè)計(jì)須有獨(dú)特的個(gè)性,，容易使公眾認(rèn)識及記憶,，留下良好深刻的印象。但相對來說,，若設(shè)計(jì)公司的標(biāo)志作品與別人的相類似,，看去似曾相識，沒有特征而面目模糊的設(shè)計(jì),，一定不會使人留有印象,；二、設(shè)計(jì)的原創(chuàng)性,。設(shè)計(jì)貴乎具有原創(chuàng)的意念與造形,，標(biāo)志設(shè)計(jì)亦如是。原創(chuàng)的標(biāo)志必能在公眾心中留下獨(dú)特的印象,，也能經(jīng)得起時(shí)間的考驗(yàn),。原創(chuàng)可以是無中生有，也可以在傳統(tǒng)與日常生活中加入設(shè)計(jì)創(chuàng)意,，推陳出新,；三、設(shè)計(jì)的時(shí)代性,。標(biāo)志設(shè)計(jì)不可與時(shí)代脫節(jié),，使人有陳舊落后的印象。現(xiàn)代企業(yè)的標(biāo)志,，當(dāng)然要具有現(xiàn)代感,；富有歷史傳統(tǒng)的企業(yè)，也要注入時(shí)代品味,，繼往開來，啟導(dǎo)潮流,；四,、設(shè)計(jì)的地域性,。每一個(gè)機(jī)構(gòu)企業(yè)都具有不同的地域性，它可能反映于機(jī)構(gòu)的歷史背景,，產(chǎn)品或服務(wù)背后的文化根源,，與市場的范圍和對象等。標(biāo)志可具有明顯的地域特征,；但相對來說,，也可以具有較強(qiáng)的國際形象。這往往是設(shè)計(jì)公司的設(shè)計(jì)師**不易把握的地方,；五,、標(biāo)志設(shè)計(jì)的適用性。．印拓：用油墨或涂料雕刻及自然形成的凹凸不平的表面上,，然后印在圖面上,，便會形成古樸的拓印肌理；上海上門動(dòng)畫設(shè)計(jì)訂做價(jià)格

    色彩華麗且用金色予以協(xié)調(diào),，以直線與曲線協(xié)調(diào)處理的貓腳家具和其他各種裝飾工藝手段的使用,，構(gòu)成室內(nèi)莊重、豪華的氣氛,。洛可可樣式是繼巴洛克樣式之后在歐洲發(fā)展起來的樣式,，比起巴洛克樣式的厚重特點(diǎn)，洛可可以其不均衡的輕快,、纖細(xì)曲線稱著,，以及從中國和印度輸入歐洲的室內(nèi)裝飾品曾給予影響?！奥蹇煽伞币辉~來自法國宮廷庭園中用貝殼,、巖石制作的假山“洛卡優(yōu)”，意大利人誤叫成“洛可可”而流傳開來,。其特點(diǎn)為造型裝飾多運(yùn)用貝殼的曲線,、皺折和彎曲形構(gòu)圖分割，裝飾極盡繁瑣,、華麗之能事,，色彩絢麗多彩，以及中國卷草紋樣的大量運(yùn)用,，具有輕快,、流動(dòng)、向外擴(kuò)展以及紋樣中的人物,、植物,、動(dòng)物渾然一體的突出特點(diǎn)。現(xiàn)代主義室內(nèi)設(shè)計(jì)約翰·拉斯金和威廉·莫里斯播下了現(xiàn)代設(shè)計(jì)的種子，并對其進(jìn)行了培育,；二十世紀(jì)初的新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)又對這片土地進(jìn)行了耕耘,；這些**終促成了德國包豪斯這棵嫩芽的萌生。現(xiàn)代設(shè)計(jì)給人們提供了新的思考方式,，人們通過工業(yè)產(chǎn)品和彼此間的溝通對生活品質(zhì)有了新的體會,。然而，到了二十世紀(jì)后半葉,，正當(dāng)設(shè)計(jì)之樹應(yīng)該開花結(jié)果的時(shí)候,，整個(gè)世界卻被經(jīng)濟(jì)的高速發(fā)展帶動(dòng)著拼命前行。在這樣的洪流中,，設(shè)計(jì)也無法幸免,，只能一個(gè)勁地奔跑。崇明區(qū)信息動(dòng)畫設(shè)計(jì)服務(wù)至上在空間被包圍的形狀有圖感,；

    基本形向此線密集,，在線的位置上密集**大、離線愈遠(yuǎn)則基本形愈疏,；3．自由密集：在構(gòu)圖中,，基本形的組織沒有點(diǎn)或線的密集約束，完全是自由散布,，沒有規(guī)律,，基本形的疏密變化比較微妙；4．擁擠與疏離：擁擠是過度密集,，所有基本形在整個(gè)構(gòu)圖中是一種擁擠狀態(tài),，占滿了全部空間，沒有疏的地方,。疏離與密集相反,，整個(gè)構(gòu)圖中基本形彼此疏遠(yuǎn)，散布在各個(gè)角落,，散布可以是均勻的,，也可以是不均勻的。需要注意的是,，在密集效果處理中,，基本形的面積要細(xì)小，數(shù)量要多,，以便有密集的效果,。基本形的形狀可以是相同或近似的,，在大小和方向上可有一些變化,。在密集的構(gòu)成中,，重要的是基本形的密集組織，一定要有張力和動(dòng)感的趨勢,，不能組織渙散,。肌理肌理又稱質(zhì)感,，由于物體的材料不同,，表面的排列、組織,、構(gòu)造個(gè)不同,，因而產(chǎn)生粗糙感、光滑,、軟硬感,。肌理的創(chuàng)造方法：1．筆觸的變化：利用筆觸的粗、細(xì),、硬,、軟、重以及筆觸的不同排列,，而描繪出不同的肌理效果,；2．印拓：用油墨或涂料雕刻及自然形成的凹凸不平的表面上，然后印在圖面上,，便會形成古樸的拓印肌理,；3．噴繪：用噴筆或用金屬網(wǎng)與牙刷，把溶解的顏料刷下去后,，色料如霧狀的噴在紙上,；4．染：具有吸水力強(qiáng)的表面。

    英國富裕者增多,，一般市民的住宅也追求華美鮮艷的效果和講究的裝修,，在配以模仿拱形線腳的家具為典型作法。歐洲風(fēng)格文藝復(fù)興時(shí)期的風(fēng)格具有沖破中世紀(jì)裝飾的封建性和閉鎖性而重視人性的文化特征,。將文化藝術(shù)的中心從宮殿移向民眾,，以及在對古希臘文化古羅馬文化再認(rèn)識的基礎(chǔ)上具有古典樣式再生和充實(shí)的意義。文藝復(fù)興開始于14世紀(jì)的意大利,。15～16世紀(jì)時(shí)進(jìn)入繁盛時(shí)期,，又在歐洲各國逐步形成各自獨(dú)特的樣式。意大利文藝復(fù)興時(shí)期的家具多不露結(jié)構(gòu)部件,，而強(qiáng)調(diào)表面雕飾,，多運(yùn)用細(xì)密描繪的手法，具有豐裕華麗的效果,。法國文藝復(fù)興時(shí)期的室內(nèi)和家具木雕飾技藝精湛為其主要的裝飾手法,。英國的文藝復(fù)興樣式似可見哥特樣式的特征,，但隨著住宅建筑的快速發(fā)展，室內(nèi)工藝占據(jù)了主要位置,。巴洛克洛可可17世紀(jì)為歐洲的巴洛克樣式盛行的時(shí)代,，是對文藝復(fù)興樣式的變型時(shí)期。其藝術(shù)特征為打破文藝復(fù)興時(shí)代整體的造型形式而進(jìn)行***,，在運(yùn)用直線的同時(shí)也強(qiáng)調(diào)線型流動(dòng)變化的造型特點(diǎn),，具有過多的裝飾和華美厚重的效果。在室內(nèi),，將繪畫,、雕塑、工藝集中于裝飾和陳設(shè)藝術(shù)上,，墻面裝飾多以展示精美的法國壁毯為主,，以及鑲有大形鏡面或大理石，線腳重疊的貴重木材鑲邊板裝飾墻面等,。在幾何圖案中,，圖底可根據(jù)對比關(guān)系而定，對比越大越容易區(qū)別圖與底,。

    主要在二度空間范圍之內(nèi)以輪廓線劃分圖與地之間的界限,，描繪形象。而平面設(shè)計(jì)所表現(xiàn)的立體空間感,，并非實(shí)在的三度空間,，而**是圖形對人的視覺引導(dǎo)作用形成的幻覺空間。定義平面設(shè)計(jì)是溝通傳播,、風(fēng)格化和通過文字和圖像解決問題的藝術(shù),。由于有知識技能的重疊，平面設(shè)計(jì)常常被誤認(rèn)為是視覺傳播或傳播設(shè)計(jì),。平面設(shè)計(jì)通過使用多種不同的方法去創(chuàng)造和組合文字,、符號和圖像去產(chǎn)生視覺思想和信息。平面設(shè)計(jì)師或許會利用字體編排,、視覺藝術(shù)和版面技術(shù)來使產(chǎn)品設(shè)計(jì)達(dá)到預(yù)期效果,。用途平面設(shè)計(jì)的常見用途包括標(biāo)識（商標(biāo)和品牌）、出版物（雜志,，報(bào)紙和書籍）,、平面廣告，海報(bào),，廣告牌,，網(wǎng)站圖形元素、標(biāo)志和產(chǎn)品包裝,。例如,，產(chǎn)品包裝可能包括的商標(biāo)或其他的藝術(shù)作品,、編排文本和純粹的設(shè)計(jì)元素，如風(fēng)格統(tǒng)一的圖像,，形狀和顏色,。組合是平面設(shè)計(jì)的**重要的特性之一，尤其是當(dāng)產(chǎn)品使用預(yù)先存在的材料或多種元素,。元素1．概念元素,，所謂概念元素是那些不實(shí)際存在的，不可見的,，但人們的意識又能感覺到的東西,。例如我們看到尖角的圖形,，感到上面有點(diǎn),，物體的輪廓上有邊緣線。概念元素包括：點(diǎn),、線,、面。2．視覺元素：概念元素不在實(shí)際的設(shè)計(jì)中加以體現(xiàn),，它將是沒有意義的,。染：具有吸水力強(qiáng)的表面，可用液體顏料進(jìn)行渲染,、侵染,、顏料會在表面自然散開，產(chǎn)生自然優(yōu)美的肌理效果,；普陀區(qū)特色動(dòng)畫設(shè)計(jì)課程

噴繪：用噴筆或用金屬網(wǎng)與牙刷,，把溶解的顏料刷下去后，色料如霧狀的噴在紙上,；上海上門動(dòng)畫設(shè)計(jì)訂做價(jià)格

    3．色彩的對比：色彩由于色相,、明暗、濃淡,、冷暖不同所產(chǎn)生的對比,；4．肌理的對比：不同的肌理感覺，如粗細(xì),、光滑,、紋理的凹凸感不同所產(chǎn)生的對比；5．位置的對比：畫面中形狀的位置不同,，如上下,、左右、高低等不同位置所產(chǎn)生的對比,；6．重心的對比：重心的穩(wěn)定,、不穩(wěn)定,、輕重感不同所產(chǎn)生的對比；7．空間的對比：平面中的正負(fù),、圖底,、遠(yuǎn)近及前后感所產(chǎn)生的對比；8．虛實(shí)的對比：畫面中有實(shí)感的圖形稱之為實(shí),，空間是虛,，虛的地方大多是底。需要注意的是：在對比的使用中,，要求統(tǒng)一的整體感,，視覺要素的各方面要有一定總的趨勢，有一個(gè)重點(diǎn),，相互烘托,。如果處處對比，反而強(qiáng)調(diào)不出對比的因素,。密集密集在設(shè)計(jì)中是一種常用的組織圖面的手法,，基本形在整個(gè)構(gòu)圖中可自由散布，有疏有密,。**疏或**密的地方常常成為整個(gè)設(shè)計(jì)的視覺焦點(diǎn),。在圖面中造成一種視覺上的張力，向磁場一樣,，具有節(jié)奏感,。密集也是一種對比的情況，利用基本形數(shù)量排列的多少,，產(chǎn)生疏密,、虛實(shí)、松緊的對比效果,。密集的分類：1．點(diǎn)的密集：在設(shè)計(jì)中將一個(gè)概念性的點(diǎn)放于構(gòu)圖上的某一點(diǎn),，基本形在組織排列上都趨向于這個(gè)點(diǎn)密集，愈接近此點(diǎn)愈密,，遠(yuǎn)離此點(diǎn)愈疏,；2．線的密集：在構(gòu)圖中有一概念性的線。上海上門動(dòng)畫設(shè)計(jì)訂做價(jià)格

上海爬蛙網(wǎng)絡(luò)科技有限公司在同行業(yè)領(lǐng)域中,，一直處在一個(gè)不斷銳意進(jìn)取,，不斷制造創(chuàng)新的市場高度，多年以來致力于發(fā)展富有創(chuàng)新價(jià)值理念的產(chǎn)品標(biāo)準(zhǔn),，在上海市等地區(qū)的傳媒,、廣電中始終保持良好的商業(yè)口碑，成績讓我們喜悅,，但不會讓我們止步,，殘酷的市場磨煉了我們堅(jiān)強(qiáng)不屈的意志,，和諧溫馨的工作環(huán)境，富有營養(yǎng)的公司土壤滋養(yǎng)著我們不斷開拓創(chuàng)新,，勇于進(jìn)取的無限潛力,，上海爬蛙網(wǎng)絡(luò)科技供應(yīng)攜手大家一起走向共同輝煌的未來，回首過去,，我們不會因?yàn)槿〉昧艘稽c(diǎn)點(diǎn)成績而沾沾自喜,，相反的是面對競爭越來越激烈的市場氛圍，我們更要明確自己的不足,，做好迎接新挑戰(zhàn)的準(zhǔn)備,，要不畏困難，激流勇進(jìn),，以一個(gè)更嶄新的精神面貌迎接大家,，共同走向輝煌回來！