3．色彩的對(duì)比：色彩由于色相,、明暗、濃淡,、冷暖不同所產(chǎn)生的對(duì)比,；4．肌理的對(duì)比：不同的肌理感覺(jué)，如粗細(xì),、光滑,、紋理的凹凸感不同所產(chǎn)生的對(duì)比,；5．位置的對(duì)比：畫(huà)面中形狀的位置不同，如上下,、左右、高低等不同位置所產(chǎn)生的對(duì)比,；6．重心的對(duì)比：重心的穩(wěn)定,、不穩(wěn)定、輕重感不同所產(chǎn)生的對(duì)比,；7．空間的對(duì)比：平面中的正負(fù),、圖底、遠(yuǎn)近及前后感所產(chǎn)生的對(duì)比,；8．虛實(shí)的對(duì)比：畫(huà)面中有實(shí)感的圖形稱之為實(shí),，空間是虛，虛的地方大多是底,。需要注意的是：在對(duì)比的使用中,，要求統(tǒng)一的整體感，視覺(jué)要素的各方面要有一定總的趨勢(shì),，有一個(gè)重點(diǎn),，相互烘托。如果處處對(duì)比,，反而強(qiáng)調(diào)不出對(duì)比的因素,。密集密集在設(shè)計(jì)中是一種常用的組織圖面的手法，基本形在整個(gè)構(gòu)圖中可自由散布,，有疏有密,。**疏或**密的地方常常成為整個(gè)設(shè)計(jì)的視覺(jué)焦點(diǎn)。在圖面中造成一種視覺(jué)上的張力,，向磁場(chǎng)一樣,，具有節(jié)奏感。密集也是一種對(duì)比的情況,，利用基本形數(shù)量排列的多少,，產(chǎn)生疏密、虛實(shí),、松緊的對(duì)比效果,。密集的分類：1．點(diǎn)的密集：在設(shè)計(jì)中將一個(gè)概念性的點(diǎn)放于構(gòu)圖上的某一點(diǎn)，基本形在組織排列上都趨向于這個(gè)點(diǎn)密集,，愈接近此點(diǎn)愈密,，遠(yuǎn)離此點(diǎn)愈疏；2．線的密集：在構(gòu)圖中有一概念性的線,。筆觸的變化：利用筆觸的粗,、細(xì),、硬、軟,、重以及筆觸的不同排列,，而描繪出不同的肌理效果；寶山區(qū)上門動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)有哪些

    無(wú)論是約翰·拉斯金,、威廉·莫里斯,，還是包豪斯，在他們?cè)O(shè)計(jì)思想的背后,，多多少少都有一些社會(huì)主義色彩,。工業(yè)化生產(chǎn)出來(lái)的產(chǎn)品與經(jīng)濟(jì)密切相關(guān)，約翰·拉斯金和威廉·莫里斯對(duì)此心懷厭惡,。魏瑪?shù)陌浪故窃谏鐣?huì)主義的**背景下誕生的,，可以說(shuō)，是社會(huì)主義風(fēng)潮帶動(dòng)了包豪斯思想的形成,。帶有一些理想主義成分的社會(huì)倫理關(guān)系是設(shè)計(jì)概念得以生成的一個(gè)前提,。這種思想概念越純粹，在以經(jīng)濟(jì)發(fā)展為圭桌的土地上的實(shí)施難度就越大,。經(jīng)濟(jì)發(fā)展的原理其實(shí)非常明了,。為了拉動(dòng)現(xiàn)代人的消費(fèi)發(fā)展，新產(chǎn)品層出不窮,；為了使這些產(chǎn)品能夠作為消費(fèi)對(duì)象流通,，各種媒體竭力進(jìn)行宣傳，廣告?zhèn)髅诫S之迅速進(jìn)化,。設(shè)計(jì)被非常有效地組織到了經(jīng)濟(jì)發(fā)展的過(guò)程之中,。說(shuō)到現(xiàn)代主義，不得不說(shuō)勒·柯布西耶（LeCorbusier,，1887年10月6日-1965年8月27日）和密斯·凡德羅（MiesvanderRohe）,。勒·柯布西耶是一位集繪畫(huà)、雕刻和建筑于一身的現(xiàn)代主義建筑大師,。他在1929年設(shè)計(jì)的沙沃伊別墅時(shí)對(duì)新的建筑語(yǔ)言作了總結(jié),，成為現(xiàn)代主義建筑設(shè)計(jì)的經(jīng)典作品之一。他關(guān)注中,、下層民眾的居住研究,，倡導(dǎo)大量生產(chǎn)的工業(yè)住宅。1952年建造完成的“馬賽居住單位”是現(xiàn)代主義公寓建筑的杰作,。勒·柯布西耶對(duì)現(xiàn)代主義語(yǔ)言探索極廣,。松江區(qū)特色動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)賣價(jià)染：具有吸水力強(qiáng)的表面，可用液體顏料進(jìn)行渲染,、侵染,、顏料會(huì)在表面自然散開(kāi),，產(chǎn)生自然優(yōu)美的肌理效果；

    就會(huì)發(fā)現(xiàn)它并沒(méi)有成為設(shè)計(jì)史上的歷史轉(zhuǎn)折點(diǎn),。它不過(guò)是設(shè)計(jì)思想被現(xiàn)代主義喚醒后,，在世代交替過(guò)程中出現(xiàn)的一種混亂。仔細(xì)觀察一下就會(huì)發(fā)現(xiàn),，“后現(xiàn)代主義”事實(shí)上是現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)師走向“老化”的象征,。就造型設(shè)計(jì)而言，后現(xiàn)代主義是一種組織完善的符號(hào)體系,，是一種式樣,。為什么我們看到人們穿著舊樣式的衣服拍出來(lái)的照片會(huì)覺(jué)得好笑呢,？這是因?yàn)槿鐣?huì)都在追逐著流行,。與此類似，從二十一世紀(jì)的觀念出發(fā)去回顧后現(xiàn)代主義,，一樣會(huì)覺(jué)得好笑—就好像看到流線型的再次復(fù)興,。交互設(shè)計(jì)編輯語(yǔ)音交互設(shè)計(jì)交互設(shè)計(jì)，又稱互動(dòng)設(shè)計(jì),，（英文InteractionDesign,，縮寫(xiě)IxD或者IaD），是定義,、設(shè)計(jì)人造系統(tǒng)的行為的設(shè)計(jì)領(lǐng)域,。人造物，即人工制成物品,，例如,，軟件、移動(dòng)設(shè)備,、人造環(huán)境,、服務(wù)、可佩帶裝置以及系統(tǒng)的組織結(jié)構(gòu),。交互設(shè)計(jì)在于定義人造物的行為方式（the"interaction",即人工制品在特定場(chǎng)景下的反應(yīng)方式）相關(guān)的界面,。交互設(shè)計(jì)銜接信息架構(gòu)與視覺(jué)設(shè)計(jì)，從而形成更易用的用戶界面,。交互設(shè)計(jì)師首先進(jìn)行用戶研究相關(guān)領(lǐng)域,，以及潛在用戶，設(shè)計(jì)人造物的行為,，并從有用性,，可用性和情感因素（Usefulness，UsabilityandEmotional）等方面來(lái)評(píng)估設(shè)計(jì)質(zhì)量,。

    對(duì)模數(shù)化和工業(yè)預(yù)制生產(chǎn)住宅的研究也很深入,，并有著述和實(shí)踐,。他晚年設(shè)計(jì)的朗香教堂，其粗獷,、隱喻的造型設(shè)計(jì)*****,，特別是室內(nèi)深邃、神秘的意境和氣氛給人創(chuàng)造難忘的體驗(yàn),。密斯·凡德羅是一位既潛心研究細(xì)部設(shè)計(jì)又抱著宗教般信念的超越空間的設(shè)計(jì)巨匠,。他對(duì)現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)影響深遠(yuǎn)，設(shè)計(jì)上傾向于造型的藝術(shù)研究和廣闊空間的觀念,，而不是把功能作為設(shè)計(jì)的注解,。他在1929年設(shè)計(jì)的巴塞羅那國(guó)際博覽會(huì)和1958年完成的西格姆釀造公司的38層辦公樓，1968年設(shè)計(jì)的西柏林20世紀(jì)博物館等是現(xiàn)代主義建筑設(shè)計(jì)的里程碑,。他在室內(nèi)空間設(shè)計(jì)上主張“靈活多用,，四望無(wú)阻”，提出“少就是多”的口號(hào),，造型上力求簡(jiǎn)潔的“水晶盒”式樣,。他注重細(xì)部設(shè)計(jì)，對(duì)銜接和節(jié)點(diǎn)處理極為重視,。使用材料講究,，多用名貴的材料。這些作法對(duì)六七十年代的晚期現(xiàn)代主義建筑及室內(nèi)設(shè)計(jì)產(chǎn)生影響,。后現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)界里出現(xiàn)了“后現(xiàn)代主義”這個(gè)新詞,，指的是那種以建筑界、知識(shí)界和生產(chǎn)設(shè)計(jì)界為中心形成的流行現(xiàn)象,。這一現(xiàn)象首先在意大利產(chǎn)生,，隨后席卷了各個(gè)發(fā)達(dá)國(guó)家。正像其字面意思所描述的,，“后現(xiàn)代主義”就其思想內(nèi)涵來(lái)說(shuō),，是相對(duì)于“現(xiàn)代主義”的一個(gè)新時(shí)代。當(dāng)我們?cè)俅位仡櫤蟋F(xiàn)代主義,。凹凸變化中的凸的形象有正圖感,；

    構(gòu)成形象是物體的外部特征，是可見(jiàn)的,。形象包括視覺(jué)元素的各部分,，所有的概念元素如點(diǎn)、線,、面在見(jiàn)于畫(huà)面時(shí),，也具有各自的形象。平面設(shè)計(jì)中的基本形：在平面設(shè)計(jì)中,，一組相同或相似的形象組成,，其每一組成單位成為基本形,，基本形是一個(gè)**小的單位，利用它根據(jù)一定的構(gòu)成原則排列,、組合,、便可得到**好的構(gòu)成效果。組形：在構(gòu)成中,，由于基本的組合,，產(chǎn)生了形與形之間的組合關(guān)系，這種關(guān)系主要有：1．分離：形與形之間不接觸,，有一定距離,；2．接觸：形與形之間邊緣正好相切；3．復(fù)疊：形與形之間是復(fù)疊關(guān)系,，由此產(chǎn)生上下前后左右的空間關(guān)系,；4．透疊：形與形之間透明性的相互交疊，但不產(chǎn)生上下前后的空間關(guān)系,；5．結(jié)合：形與形之間相互之間結(jié)合成為較大的新形狀,；6．減卻：形與形之間相互覆蓋,，覆蓋的地方被剪掉,；7．差疊：形與形之間相互交疊，交疊的地方產(chǎn)生新的形,；8．重合：形與形之間相互重合,，變?yōu)橐惑w。漸變漸變是我常常聽(tīng)說(shuō)的一種效果,，在自然界中能親身體驗(yàn)到,，在行駛的道路上我們會(huì)感到樹(shù)木由近到遠(yuǎn)、由大到小的漸變,。漸變的類型：1．形狀的漸變：一個(gè)基本形漸變到另一個(gè)基本形,，基本形可以由完整的漸變到殘缺，也可以由簡(jiǎn)單到復(fù)雜,，由抽象漸變到具象,。色彩明度較高的有圖的感覺(jué)；寶山區(qū)上門動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)有哪些

各種不同的紙張,，由于加工的材料不同,，本身在粗細(xì)、紋理,、結(jié)構(gòu)上不同,，人為的折皺，揉產(chǎn)生特殊的肌理效果,。寶山區(qū)上門動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)有哪些

    這種方法有利于抓住事物的內(nèi)部結(jié)構(gòu)及特征,，從不同的角度去觀察,、解刨事物，從一個(gè)具象的形態(tài)中提煉出抽象的成分,，用這些抽象的成分再組成一個(gè)新的形態(tài),，產(chǎn)生新的美感。韻律韻律的表現(xiàn)是表達(dá)動(dòng)態(tài)的構(gòu)成方法之一,，在同一要素周期性反復(fù)出現(xiàn)時(shí),，會(huì)形成運(yùn)動(dòng)感，這是人的一種心理活動(dòng),。韻律的表現(xiàn)是畫(huà)面充滿生機(jī),，它是如何形成的呢？1．一次元的韻律表現(xiàn)：基本形在上下左右做單一方向的反復(fù)叫一次元的韻律,。這時(shí)如果基本形的間隔相同,，則韻律變化就少，如基本形價(jià)格不一,，會(huì)產(chǎn)生復(fù)雜的韻律感,；2．二次元的韻律表現(xiàn)：像圍棋的盤(pán)在上下左右方向作反復(fù)的叫二次元韻律，基本形可以等間隔,，也可有一定的變化,；3．利用漸變表現(xiàn)韻律：根據(jù)數(shù)理性的規(guī)則變化產(chǎn)生韻律，數(shù)理比率的變化是有規(guī)律可循的,，可造成漸變產(chǎn)生韻律感,。分割在平面構(gòu)成中，把整體分成部分,，叫分割,。在日常生活中這種現(xiàn)象隨時(shí)可見(jiàn)，如房屋的吊頂,、地板都構(gòu)成了分割,。下面介紹幾種常用的分割方法：1．等形分割：要求形狀完全一樣，分割后再把分隔界線加以取舍,，會(huì)有良好的效果,；2．自由分割：自由分割是不規(guī)則的，將畫(huà)面自由分割的方法,，它不同于數(shù)學(xué)規(guī)則分割產(chǎn)生的整齊效果,，但它的隨意性分割。寶山區(qū)上門動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)有哪些

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