前期設計部分1、導演靈感（導演）2,、劇本創(chuàng)作（動畫編?。?,、角色場景概念設計（人物場景概念設計師）4、二維分鏡設計（故事版設計師）二、中期制作1,、三維建模（三維模型師）技能要求:空間造型能力,，美術基礎、藝用解剖（了解角色肌肉分布走向和關節(jié)位置）,。軟件:maya模型模塊（建立大致模型）,，zb，mudbox,。2,、材質貼圖（材質貼圖師）技能要求：手繪能力，色彩知識,，細致入微的觀察能力,。軟件：maya材質模塊，PS（繪制貼圖）,，Mari（貼圖）,、substancepainter（貼圖）。3,、模型綁定（綁定師）技能要求：藝用解剖（了解關節(jié)位置添加控制器）,，Python、mel編程（高級別項目會涉及到編程）,。軟件：maya綁定模塊,，Maya的mel、Python編程模塊,。4,、三維分鏡制作（layout動畫師）技能要求：鏡頭語言（鏡頭的架設與鏡頭運動銜接）、畫面構圖（在三維軟件中擺出二維分鏡中的構圖）,、簡單剪輯。軟件：Maya相機動畫模塊（架設鏡頭）,、簡單綁定模型模塊（需要了解不要很精通）,、pr或其他剪輯軟件（將制作好的鏡頭用剪輯軟件拼接）。5,、三維角色動畫制作（角色動畫師）技能要求：運動規(guī)律,，動畫原理、一顆過硬的肝,。軟件：maya動畫模塊,、簡單相機模塊。三,、后期制作1,、角色師。北辰區(qū)效果好的 動畫制作報價方案！濱海新區(qū)MG動畫制作

一般的動畫公司都沒有專屬腳本作家,，大部分是請自由身份作家（這些作家們有的是作SOHO族,，有的是和幾位志同道合的作家成立工作室，如有名的Studio Orphy）來寫稿,。不雇用專屬作家的原因是因為腳本并不是一年到頭都需要的部門,。所以只要在有需要的時候和腳本作家簽項目契約即可。不過少數(shù)歷史比較悠久的傳統(tǒng)動畫制作公司里仍然有專屬腳本作家部門,。腳本的寫作并不是一件簡單的事,。不同于小說的是所有的人物動作及感情都需要以旁觀者的身份詳細描述，例如一個角色很生氣,， 由于每一個人生氣的方法不同所以不僅要描述他如何生氣也要非常詳細地描述他的動作來說明角色的個性和特征(例如：太郎火冒三丈=太郎握緊了拳頭,，眼睛咪成一條線，額頭上的汗如何的滴下,，頭上的火如何冒三丈),。腳本特殊的寫作方式使得一位小說家有時并不能成為一位好的腳本作家，所以好的腳本作家也不多見,。北辰區(qū)醫(yī)療動畫制作便宜嗎靜海區(qū)靠譜的 動畫制作報價方案,！

色彩設計師和色彩指定師都由基層著色人員開始。經(jīng)過一年到兩年的時間(按個人資質能力不同)升格為色彩設計師或色彩指定師,。色彩設計和色彩指定人員比較大的不同在色彩設計只要設定基本顏色（普通日照下的顏色）,。配色人員要另外和副導演詳細設定出其它光線下和各集所需的顏色(黃昏，夜晚,，特殊光線) ,。作為動畫的色彩設計及色彩指定要具有影像處理色彩的知識。因為各攝影器材顯示的畫質色彩不同,，不全盤了解之下作設計及指定的話,，在電視屏幕上顯示的顏色會和在計算機屏幕上的效果大不相同而減少作品的魅力。因此基層的上色人員要花一年到兩年的時間熟悉實際作業(yè)過程后才能升格作色彩指定師進而成為色彩設計師,。

   將固定賽璐畫用的不反光玻璃(*6)壓平賽璐板動畫稿后由裝在可移動架上方的35/16mm攝影機(*7)進行合成或攝影效果,。攝影臺辛苦的地方在除攝影之外要顧慮到不能弄臟賽璐板,再加上攝影臺兩旁的燈光很強,兩手好像天天在做日光浴?？墒翘珶豳愯窗娈嫊荛_,但裝空調(diào)的電壓都花在攝影臺上,，只好開電風扇來減低溫度。實在很辛苦,。使用攝影臺的時代“一眨眼”之間就成為過去式,。不能夠適應數(shù)字化制作的傳統(tǒng)攝影臺操作人員只有離開動畫制作業(yè)。很少動畫制作公司擁有攝影臺,就算有也是放著不用,。動畫制作數(shù)字化后,所有的“攝影”組或公司都使用計算機軟件來“合成”背景及動畫稿,。漸漸使用“成”和“CameraWork”來分別傳統(tǒng)的說法,。但是在制作現(xiàn)場還是常使用“攝影”兩字盡管現(xiàn)場沒有一架攝影機。計算機合成軟件有很多種如AdobeAfterEffect,DiscreetInferno,RETAS!pro..等等,。讀者可在每一種軟件的網(wǎng)頁中查得到各種軟件的功能和畫面圖例,在此就不一詳述,。使用計算機軟件合成之后雖然省時省力了很多,但攝影組有如地獄般地趕稿情形還是不變。動畫稿完成得慢,就會壓到上色人員的作業(yè)時間,當然攝影及剪接時間也變得更短,。制作TV系列的時候現(xiàn)場氣氛可以感到一種殺氣...,。接下來談攝影效果。濱州外包 動畫制作報價方案,！

數(shù)字繪景師將已有的場景繪制擴大（或者將特大場景全部繪制出來）,，添加大量真實細節(jié)。并與合成渲染師合作通過三維軟件,，將繪制好的場景根據(jù)景別安置在相應的位置以供渲染,。這樣可以節(jié)省資源的消耗。其實數(shù)字繪景師和前面概念設計中的場景設計相似,，只不過數(shù)字繪景還需要掌握一些后期渲染方面的知識,。技能要求：手繪能力，畫面構圖光影色彩能力,，環(huán)境構建能力,，后期合成知識軟件：PS等繪圖軟件，maya（貼圖用）,，nuke（后期合成）,，mari貼圖軟件，高級項目要求會使用一些主流渲染器如arnold,、redshift等,。4、燈光渲染合成（燈光渲染師）《白蛇緣起》燈光渲染合成1《白蛇緣起》合成鏡頭2到了燈光渲染合成,，前面制作的模型,、動作、,、數(shù)字繪景,，全部用后期軟件按照美學構圖原理堆在一起。然后給場景打燈,，模擬真實自然光線，或室內(nèi)特定燈光,。接著給畫面調(diào)色渲染合成,，輸出為較終大家在影院里看到的畫面。技能要求：光影知識,，色彩原理,，渲染知識軟件：maya燈光模塊,，anrold或其他渲染器，nuke（合成軟件）,、ae（合成軟件）,。5、剪輯（剪輯師）剪輯軟件premiere合成渲染師將畫面全部渲染完成后,，剪輯師會拿著這些片段,，根據(jù)劇本和導演要求用premiere或其他剪輯軟件。薊州區(qū)外包 動畫制作報價方案,！津南區(qū)工程動畫制作性價比高嗎

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   動畫制作應用的范圍不只只是動畫片制作，還包括影視后期,、廣告等方面,。我們通常理解的動畫純粹是動畫片的范疇，請大家不要混淆概念,。三維動畫是建立在以電腦上大量進行后期加工制作的動畫表現(xiàn)方式之一,。比如說環(huán)球數(shù)碼在2006年制作的《魔比斯環(huán)》就是純?nèi)S的動畫制作，400位動畫師的一個大制作,。但前期的工作仍舊和傳統(tǒng)的二維動畫一樣,。需要進行一些預備工作。國內(nèi)網(wǎng)站上很多錯誤和比較片面的概念誤導了大家對動畫的理解,。在此有必要說明一下,。二維動畫雖然已經(jīng)不是當今社會上的主流，但其中的動畫制作流程仍然運用在三維動畫的制作技術上,?？梢哉f沒有二維動畫就沒有三維動畫,。沒有二維動畫基礎的三維動畫師不是一個合格的動畫師。當今世界上三維動畫較成熟的當屬美國，而日本依舊是把二維動畫作為主流,。歐洲等一些國家會運用更多的動畫表現(xiàn)形式，包括定格等,。而中國當今的動畫比較混亂,，為了盡快地追求經(jīng)濟效益而拋棄了傳統(tǒng)中國動畫的風格，部分模仿歐美,，部分模仿日本,。如大家熟悉的FLASH動畫。它只是一個工具而已,，并不能說明它是二維動畫或者是三維動畫,。右圖是作品《全金屬狂潮》日本的動畫公司出品。鑒于每個國家具體的動畫制作流程不一樣,。濱海新區(qū)MG動畫制作