古箏使用后可用干軟布拭抹去琴弦上的汗?jié)n等,，以防琴弦生銹,。不用時(shí)比較好用箏罩罩上,，以減少灰塵、光線或潮濕空氣等對(duì)古箏侵蝕,。古箏使用后可用干軟布拭抹去琴弦上的汗?jié)n等,，以防琴弦生銹。不用時(shí)比較好用箏罩罩上,，以減少灰塵,、光線或潮濕空氣等對(duì)古箏侵蝕。如短時(shí)間不彈箏,，也不要將弦子松掉或?qū)⒐~柱下掉,，只要防潮,、防曬、防灰即可,，不可直接放在地上或掛在潮濕的墻上,。濕氣較重時(shí)，將古箏放入盒內(nèi),，并在盒內(nèi)放入干燥劑,。古箏的高音弦易斷，可購置1—5弦做備用,，低音弦一般不易斷,。斷了弦要請(qǐng)大人立即補(bǔ)上（松了也要換）。 古箏不用時(shí)比較好用箏罩罩上,，以減少灰塵,、光線或潮濕空氣等對(duì)古箏侵蝕。官方古箏培訓(xùn)哪家好

后來涌現(xiàn)了象《秦桑曲》,、《姜女淚》,、《香山射鼓》、《三秦歡歌》,、《繡金匾》等質(zhì)量的陜西風(fēng)格箏曲,。西安鼓樂、秦腔和迷胡清曲等史料中關(guān)于箏的記載,，給陜西箏人以啟示，又有箏名家的巨大努力,，眾多箏同仁的幫助,，經(jīng)過近三十年的實(shí)踐，陜西已漸漸地恢復(fù)箏奏秦聲,。陜西風(fēng)格箏曲的鮮明特色,，首先是音律上的特殊性和二個(gè)變音的游移性。七聲音階中的四級(jí)音編高,，七級(jí)音偏低,。所謂偏，當(dāng)然不是半個(gè)音,。這兩個(gè)音又游移不定,。一般來說，是向下滑動(dòng)緊靠下一級(jí)音的,；其次,，在旋律進(jìn)行上，一般是上行跳進(jìn),，下行級(jí)進(jìn)的,。 慈溪官方古箏培訓(xùn)學(xué)校古箏的高音弦易斷,，可購置1—5弦做備用，低音弦一般不易斷,。斷了弦要請(qǐng)大人立即補(bǔ)上（松了也要換）,。

并有附注說：“今清樂箏并十有二弦，他樂肯十有三弦,。軋箏,，以竹片潤其端而軋之。彈箏用骨爪,，長寸余,，以代指?！睉?yīng)劭《風(fēng)俗通義》說,，箏乃“五弦、筑身”,。但“筑”是什么樣式,，歷代文獻(xiàn)都語焉不詳。1973年,，長沙馬王堆三號(hào)漢墓出土了一具漢筑明器,。這具筑之所以說他是明器，是因?yàn)樵撈麟m然髹以黑漆,，卻是用獨(dú)木雕成,。實(shí)心，不利于共鳴,，若用來演奏,，無法獲得足夠的音量。此外,，該器通長約34厘米,，用來演奏顯然太短小，而《同典》載,，唐代的筑長四尺三寸,，漢筑演變至唐代雖然有異，但相差也不至于如此懸殊,。

第三,，在彈奏時(shí)的左手按弦，使用大指較多,，這是出于旋律進(jìn)行需要而必然使用的技術(shù),。第**格細(xì)膩，委婉中多悲怨,；慷慨急楚,，激越中有抒情,。浙派箏家談古箏流派時(shí)說“陜西派多抒情”，說明了陜西箏曲的風(fēng)格特點(diǎn),。河南箏：從《史記》,、《漢書》中所記載的文字來看，箏在秦漢兩代已有相當(dāng)普遍的發(fā)展,。在東漢,，光武帝建都洛陽，而北宋建都汴梁（即今之開封）,，都是在河南地區(qū),，而在這個(gè)地區(qū)早就流行著民間音樂“鄭衛(wèi)之音”，秦箏隨著遷都流入河南,，和當(dāng)?shù)孛耖g音樂“鄭衛(wèi)之音”融合發(fā)展成為后世有名的中州古調(diào),。 與當(dāng)?shù)貞蚯⒄f唱和民間音樂相融匯,，形成了各種具有濃郁地方風(fēng)格的流派,。

從明末清初到民國初年，閩西南各縣盛行著一種民間器樂合奏,，詔安縣稱為“古樂合奏”,，云霄縣稱為“合樂”，東山縣稱為“和樂”,，閩西各地多稱為“漢樂串”,。這種民間器樂演奏形式的**突出特點(diǎn)是，以古箏做為主奏樂器,，領(lǐng)頭定拍,，尤其在詔安和云霄兩縣**為講究。清朝至民國初年,，在詔安、云霄,、漳浦,、東山一帶古樂演奏極為盛行。詔安城內(nèi)有八街,，街街都有古樂館社,，其影響比較大的是“四也”樂館和張永固先生組織的“留香”樂館。樂館以樂會(huì)友,，夜臨樂聲四起,，熱鬧非常。 隨著歷史的發(fā)展,，自秦,、漢以來古箏從我國西北地區(qū)逐漸流傳到全國各地.象山成人古箏培訓(xùn)

濕氣較重時(shí),，將古箏放入盒內(nèi)，并在盒內(nèi)放入干燥劑,。官方古箏培訓(xùn)哪家好

演奏特點(diǎn)有“大指搖”,、“快四點(diǎn)”、“夾彈”,、“提弦”等技法,，并借鑒、學(xué)習(xí),、融匯了琵琶,、三弦、揚(yáng)琴乃至西洋樂器的演奏技法,。浙江箏中“搖指”的運(yùn)用是以大指作細(xì)密的搖動(dòng)來演奏,，其效果極似弓弦樂器長弓的演奏。嚴(yán)格來說,，這是在其他流派的傳統(tǒng)箏曲中所沒有的,，因?yàn)樵谄渌髋伤Q的“搖指”或“輪指”實(shí)際上都是以大指作比較快速的“托”、“劈”,，而浙江箏的“搖指”則顯示了它自身的特點(diǎn)而有別于其他流派,。我們可以明顯地從《將軍令》和《月兒高》這兩首浙江箏曲中看到，前者以“搖指”模擬了號(hào)角聲聲的長嘯,；后者則以“搖指”表現(xiàn)了連綿不斷的歌聲,。 官方古箏培訓(xùn)哪家好

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