非線性編輯是使用數(shù)字存儲媒體進行數(shù)字音視頻編輯的后期制作系統(tǒng),。有如下特點: 1,、是在計算機技術(shù)的支持下,,充分運用數(shù)字處理技術(shù)的研究成果,,以低成本,、高效率,、高質(zhì)量,、效果變換無窮的姿態(tài)進入了廣播電視領(lǐng)域,對傳統(tǒng)的線性編輯工藝造成了極大沖擊,。 2,、所謂非線性,即能隨機訪問任意素材,,不受素材存放時間的限制,,且一套非線性編輯系統(tǒng)可以實現(xiàn)線性編輯設(shè)備的幾乎所有功能:以計算機為平臺配合專yong圖像卡、視頻卡,、聲卡,、用某些專yong卡(如字幕卡、特技卡等)和高速硬盤(SCSI),,以軟件為控制中心來制作電視節(jié)目,。 3、其制作過程:首先是把來自錄像機和其他信號源的音,、視頻信號經(jīng)過視頻卡,、聲卡進行采集和模數(shù)(A/D)轉(zhuǎn)換,并利用硬件如壓縮卡實時壓縮,,將壓縮后的數(shù)據(jù)流存儲到高速硬盤中,。接著,利用編輯軟件對素材進行加工,,做出成片,。*后高速硬盤將數(shù)據(jù)流送到相應(yīng)板卡進行數(shù)字解壓及(D/A)轉(zhuǎn)換,還原成模擬音,、視頻信號錄入磁帶,。播音員,、主持人在節(jié)目中有許多面對鏡頭、面對話筒的“獨自”,,他們語言交流的對方——受眾并不在面前,。上海品質(zhì)廣播電視節(jié)目技巧
在一個電臺、電視臺的節(jié)目系統(tǒng)中,,所有節(jié)目都統(tǒng)一于電臺,、電視臺的總體目標,為實現(xiàn)辦臺宗旨服務(wù),。節(jié)目系統(tǒng)既需要保持一定的穩(wěn)定性,,也需要形成便于隨時調(diào)整的開放性機制,以有利于發(fā)揮廣播,、電視多功能的傳播優(yōu)勢,。宏觀系統(tǒng)指由同一覆蓋區(qū)域內(nèi)各臺在同一時間內(nèi)播出的節(jié)目構(gòu)成的橫向共時系統(tǒng)。凡處于同一覆蓋范圍的電臺,、電視臺的節(jié)目,,都是這個系統(tǒng)的子系統(tǒng)。這樣就存在著兩種橫向關(guān)系:各電臺,、電視臺之間節(jié)目的關(guān)系;廣播節(jié)目與電視節(jié)目之間的關(guān)系,。廣播、電視的接收具有某種排他性,,共時系統(tǒng)的節(jié)目之間存在著爭取受眾的激烈競爭,。各臺在設(shè)置節(jié)目和安排時間布局時,都應(yīng)從全局出發(fā),,妥善處理與同一覆蓋范圍內(nèi)其他節(jié)目系統(tǒng)的關(guān)系,。黃浦區(qū)公正廣播電視節(jié)目服務(wù)保證線性編輯系統(tǒng)即基于磁帶的電子編輯。
從語言交流的角度來認識這兩種言語方式的分類,,二者的主要區(qū)別在于言語過程的交流是雙向還是單向,。大凡屬于對話的,其交流都是互動的,,有來有往的,,是雙向交流;凡是歸類為獨白的,,言語過程中一般沒有語言的往來,,沒有來自交流對象實時的刺激和反饋,是以談話人為主的單向交流,。 至于心理學(xué)關(guān)于“對話”言語,、“獨白”言語心理過程的簡單或復(fù)雜的議論,主要是針對言語過程中有無語言的“刺激’’而言,如果深入到談話內(nèi)容,、談話質(zhì)量的層面,面臨的變數(shù)就比較多了,,當然也就不能草率地對這兩種言語形式的“簡單”或“復(fù)雜”一概而論,。顯然,某些公務(wù)性對話,,如艱難的談判,、針鋒相對的法庭辯論,其心理過程的復(fù)雜恐怕不亞于準備充分的一堂課,、一場報告的獨白,。
如果說以往播音員的語言傳播主要是虛擬語境中的“獨白”,那么,,隨著廣播電視節(jié)目改ge的深入,,節(jié)目形態(tài)日益豐富,主持人在節(jié)目中的語言活動方式越來越多,,節(jié)目制作過程中的現(xiàn)實語境大為增多,,大凡有交流對象的語言過程如采訪談話、專訪節(jié)目,、談話節(jié)目,、綜藝晚會節(jié)目、游戲娛樂節(jié)目,、益智節(jié)目等,,就屬于現(xiàn)實語境。 廣播電視節(jié)目是指電視臺,、廣播電臺所有播出內(nèi)容的基本組織形式和播出形式,。它是一個按時間段劃分、按線性結(jié)構(gòu)傳播的方式安排和表現(xiàn)內(nèi)容,、依時間順序播送內(nèi)容的多層次系統(tǒng),。節(jié)目制作過程中的現(xiàn)實語境大為增多。
廣播電視節(jié)目制作和傳播的語境是一個特殊語境,。其與日常談話語境一個*大的區(qū)別,,就在于許多時候傳播者面前沒有交流實體,傳播對象并不在眼前,,一句話,,廣播電視節(jié)目語境經(jīng)常處于虛擬語境當中。在日常的口頭言語交際中,,無論“獨白”還是“對話”,,語言交流的雙方就在現(xiàn)場,這是一個實實在在的現(xiàn)實語境。拿人際交流來說,,面對面的直接交流是*普遍的方式,,交流的雙方互為發(fā)話人和聽話人,不jin有表情,、動作參與其中,,更有及時的反饋做談話的催化劑,即便是不見面的電話聯(lián)系或書信聯(lián)系,,那**之間的雙向交流心態(tài),、情態(tài)、語態(tài)(語言形態(tài))確實存在著,。而組織傳播中的“獨自”,,一方面常會有參與者的插話;另一方面,,哪怕是主講人的“一言堂”,,但聽話人的神情、動作乃至?xí)?、課堂的紀律,、氣氛都會給主講者以明確的反饋,主講人完全可以根據(jù)現(xiàn)場觀察到的反饋及時做出調(diào)節(jié),,比如調(diào)節(jié)講話內(nèi)容的深淺,、話量的增減、語速的快慢,、音調(diào)的高低,、音量的大小,等等,。非線性編輯是使用數(shù)字存儲媒體進行數(shù)字音視頻編輯的后期制作系統(tǒng),。金山區(qū)推廣廣播電視節(jié)目模板
從總體上看,節(jié)目制作和播出語境是個復(fù)合語境,。上海品質(zhì)廣播電視節(jié)目技巧
線性編輯系統(tǒng)即基于磁帶的電子編輯,。其根本特點是:素材的的搜索、錄制必須按時間順序進行,,需反復(fù)前后卷帶以尋找素材,,因此較麻煩、費時間,、易損壞磁帶,、損失圖像質(zhì)量,并且限制了藝術(shù)創(chuàng)作思路,,需多人操作且要協(xié)調(diào)好各設(shè)備的匹配問題,。其大致經(jīng)歷了三個發(fā)展階段: 1,、物理編輯:由1956年美安培公司生產(chǎn)第yi臺二英寸錄像機開始,但對磁帶的損傷是永jiu的,,且編輯點精確,。 2、電子編輯:1961年后,,出現(xiàn)了一對一編輯系統(tǒng),,但精度仍不夠高。 3,、時碼編輯:1967年由美國電子工程公司研制,,應(yīng)用了預(yù)卷,,較為精確,,但多次復(fù)制造成的磁帶上信號的損失也無法徹底避免。上海品質(zhì)廣播電視節(jié)目技巧
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