非線性編輯是使用數(shù)字存儲媒體進行數(shù)字音視頻編輯的后期制作系統(tǒng),。有如下特點： 1,、是在計算機技術的支持下，充分運用數(shù)字處理技術的研究成果,，以低成本,、高效率、高質量,、效果變換無窮的姿態(tài)進入了廣播電視領域,，對傳統(tǒng)的線性編輯工藝造成了極大沖擊。 2,、所謂非線性,，即能隨機訪問任意素材，不受素材存放時間的限制,，且一套非線性編輯系統(tǒng)可以實現(xiàn)線性編輯設備的幾乎所有功能：以計算機為平臺配合專yong圖像卡,、視頻卡、聲卡,、用某些專yong卡（如字幕卡,、特技卡等）和高速硬盤（SCSI），以軟件為控制中心來制作電視節(jié)目,。 3,、其制作過程：首先是把來自錄像機和其他信號源的音、視頻信號經過視頻卡,、聲卡進行采集和模數(shù)（A/D)轉換,，并利用硬件如壓縮卡實時壓縮，將壓縮后的數(shù)據流存儲到高速硬盤中,。接著,，利用編輯軟件對素材進行加工,，做出成片。*后高速硬盤將數(shù)據流送到相應板卡進行數(shù)字解壓及（D/A）轉換,，還原成模擬音,、視頻信號錄入磁帶。聲音具有豐富的表現(xiàn)力,。嘉定區(qū)專業(yè)廣播電視節(jié)目行價

傳播學將人類的傳播活動分為四類：自我傳播,、人際傳播、組織傳播,、大眾傳播,，除了自我傳播有時是外部言語的自言自語，有時是思考之類的內部言語之外,，人們的有聲語言活動在各類傳播中都占有“主角”的位置,，人們通過口頭言語交流信息是*快捷,、*方便,、*易被接受、被理解的方式,。從某種程度上講,，大眾傳播中的廣播電視又把有聲語言的傳播發(fā)展到了極至，人們*生動活潑,、*具直接可感性的有聲語言借助電子傳播技術突破了時空的局限,，可以迅速傳播到廣大的人群當中。不過應當承認,，在一個相當長的時間里,，大眾傳播基本上都只是“我播你聽”的單向傳播。當社會大踏步地向前邁進時,，思想解放,，經濟騰飛，科技發(fā)展,，廣播電視領域發(fā)生了深刻的變革,，主持人節(jié)目這種傳播形式出現(xiàn)后，受眾不jin可以參與到節(jié)目當中來與主持人面對面交流,，而且在節(jié)目播出過程中還能夠通過電話,、短信E_mail直接與主持人交流。這種在大眾傳播中滲入的“人際性”的雙向交流,，使大眾傳播更增添了傳播的魅力和優(yōu)勢,。崇明區(qū)專業(yè)廣播電視節(jié)目質量推薦非線性編輯是使用數(shù)字存儲媒體進行數(shù)字音視頻編輯的后期制作系統(tǒng)。

從總體上看,，節(jié)目制作和播出語境是個復合語境,。播音員,、主持人面對話筒、鏡頭向虛擬對象進行傳播,，是電子大眾傳播*基本的形態(tài),。 在專訪節(jié)目、談話節(jié)目,、開通熱線,、各類有現(xiàn)場觀眾的節(jié)目當中，播音員,、主持人的談話大多是面對面現(xiàn)實語境中實實在在的交流,，雖然電臺主持人看不到打進熱線的聽眾，但交流對象卻是真實存在的,，交流過程是地道的雙向交流,、互動傳播。這些語言活動都屬于“對話”,，是有問有答的直接交流,，不過與生活中的對話不同，這些對話同時也是說給受眾聽的,，也就是說,，在節(jié)目的現(xiàn)實語境的實際交流中，包含著對收音機前,、電視機前的虛擬聽,、觀眾的“擬態(tài)交流”,。 在綜藝娛樂類節(jié)目里,，主持人的語言有面對現(xiàn)場觀眾群體的，有面對現(xiàn)場個體的,，有面對攝像機直接說給電視機前觀眾的,，交流指向不時轉換,，而且既有“擬態(tài)交流”，又有實際的交流,，是多種交流類型的復合及交叉,。

播音員、主持人在節(jié)目中有許多面對鏡頭,、面對話筒的“獨自”,，他們語言交流的對方——受眾并不在面前；記者在報道現(xiàn)場的述評,，其話語指向也并非現(xiàn)場的人,，而是收音機、電視機前的聽,、觀眾,。雖然這些語言活動都可歸為“獨白”式,，但是細究起來，廣播電視節(jié)目中獨白式言語與日常種種獨白式言語不盡相同,，這中間的語言心理更為復雜,。虛擬語境中的“獨白”還不像講課、作報告的“獨白”,，后者面前有聽課,、聽報告的傳播對象，如前所述,，后者能夠得到反饋,，從而使“獨白”順利、有效地進行,。廣播電視節(jié)目虛擬語境中的獨白雖然也能夠順利進行,，但卻未必是“有效”的。如果缺乏實際的經驗,，沒有交流對象的虛擬語境必然會給人帶來一種語言心理上的“陌生感”,，因為不適應這種生活中少有的特殊語境，就會發(fā)生語言指向的模糊和語言目的的失落,，*終失去了有聲語言中那種“交流性”很強的活力,，而陷人令人尷尬的“背詞”,、“念稿”的窘境,。從語言交流的角度來認識這兩種言語方式的分類。

線性編輯系統(tǒng)即基于磁帶的電子編輯,。其根本特點是：素材的的搜索,、錄制必須按時間順序進行，需反復前后卷帶以尋找素材,，因此較麻煩,、費時間、易損壞磁帶,、損失圖像質量,，并且限制了藝術創(chuàng)作思路，需多人操作且要協(xié)調好各設備的匹配問題,。其大致經歷了三個發(fā)展階段： 1,、物理編輯：由1956年美安培公司生產第yi臺二英寸錄像機開始，但對磁帶的損傷是永jiu的,，且編輯點精確,。 2、電子編輯：1961年后,，出現(xiàn)了一對一編輯系統(tǒng),，但精度仍不夠高,。 3、時碼編輯：1967年由美國電子工程公司研制,，應用了預卷,，較為精確，但多次復制造成的磁帶上信號的損失也無法徹底避免,?？陬^語言交際在日常生活和工作中大量存在。崇明區(qū)專業(yè)廣播電視節(jié)目質量推薦

廣播電視節(jié)目是指電視臺,、廣播電臺所有播出內容的基本組織形式和播出形式,。嘉定區(qū)專業(yè)廣播電視節(jié)目行價

廣播電視節(jié)目制作和傳播的語境是一個特殊語境。其與日常談話語境一個*大的區(qū)別,，就在于許多時候傳播者面前沒有交流實體,，傳播對象并不在眼前，一句話,，廣播電視節(jié)目語境經常處于虛擬語境當中,。在日常的口頭言語交際中，無論“獨白”還是“對話”,，語言交流的雙方就在現(xiàn)場,，這是一個實實在在的現(xiàn)實語境。拿人際交流來說,，面對面的直接交流是*普遍的方式,，交流的雙方互為發(fā)話人和聽話人，不jin有表情,、動作參與其中,，更有及時的反饋做談話的催化劑，即便是不見面的電話聯(lián)系或書信聯(lián)系,，那**之間的雙向交流心態(tài),、情態(tài)、語態(tài)(語言形態(tài))確實存在著,。而組織傳播中的“獨自”,，一方面常會有參與者的插話；另一方面,，哪怕是主講人的“一言堂”,，但聽話人的神情、動作乃至會場,、課堂的紀律,、氣氛都會給主講者以明確的反饋，主講人完全可以根據現(xiàn)場觀察到的反饋及時做出調節(jié),，比如調節(jié)講話內容的深淺,、話量的增減,、語速的快慢、音調的高低,、音量的大小,，等等。嘉定區(qū)專業(yè)廣播電視節(jié)目行價

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