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從總體上看,,節(jié)目制作和播出語(yǔ)境是個(gè)復(fù)合語(yǔ)境。播音員,、主持人面對(duì)話筒、鏡頭向虛擬對(duì)象進(jìn)行傳播,,是電子大眾傳播*基本的形態(tài)。 在專訪節(jié)目,、談話節(jié)目,、開通熱線、各類有現(xiàn)場(chǎng)觀眾的節(jié)目當(dāng)中,,播音員,、主持人的談話大多是面對(duì)面現(xiàn)實(shí)語(yǔ)境中實(shí)實(shí)在在的交流,雖然電臺(tái)主持人看不到打進(jìn)熱線的聽眾,,但交流對(duì)象卻是真實(shí)存在的,,交流過程是地道的雙向交流、互動(dòng)傳播,。這些語(yǔ)言活動(dòng)都屬于“對(duì)話”,,是有問有答的直接交流,不過與生活中的對(duì)話不同,,這些對(duì)話同時(shí)也是說給受眾聽的,,也就是說,在節(jié)目的現(xiàn)實(shí)語(yǔ)境的實(shí)際交流中,,包含著對(duì)收音機(jī)前,、電視機(jī)前的虛擬聽、觀眾的“擬態(tài)交流”,。 在綜藝娛樂類節(jié)目里,,主持人的語(yǔ)言有面對(duì)現(xiàn)場(chǎng)觀眾群體的,有面對(duì)現(xiàn)場(chǎng)個(gè)體的,,有面對(duì)攝像機(jī)直接說給電視機(jī)前觀眾的,,交流指向不時(shí)轉(zhuǎn)換,而且既有“擬態(tài)交流”,,又有實(shí)際的交流,,是多種交流類型的復(fù)合及交叉。廣播電視節(jié)目是指電視臺(tái),、廣播電臺(tái)所有播出內(nèi)容的基本組織形式和播出形式,。上海是什么廣播電視節(jié)目制作一體化
從語(yǔ)言交流的角度來認(rèn)識(shí)這兩種言語(yǔ)方式的分類,二者的主要區(qū)別在于言語(yǔ)過程的交流是雙向還是單向。大凡屬于對(duì)話的,,其交流都是互動(dòng)的,,有來有往的,是雙向交流,;凡是歸類為獨(dú)白的,,言語(yǔ)過程中一般沒有語(yǔ)言的往來,沒有來自交流對(duì)象實(shí)時(shí)的刺激和反饋,,是以談話人為主的單向交流,。 至于心理學(xué)關(guān)于“對(duì)話”言語(yǔ)、“獨(dú)白”言語(yǔ)心理過程的簡(jiǎn)單或復(fù)雜的議論,,主要是針對(duì)言語(yǔ)過程中有無(wú)語(yǔ)言的“刺激’’而言,,如果深入到談話內(nèi)容、談話質(zhì)量的層面,,面臨的變數(shù)就比較多了,,當(dāng)然也就不能草率地對(duì)這兩種言語(yǔ)形式的“簡(jiǎn)單”或“復(fù)雜”一概而論。顯然,,某些公務(wù)性對(duì)話,,如艱難的談判、針鋒相對(duì)的法庭辯論,,其心理過程的復(fù)雜恐怕不亞于準(zhǔn)備充分的一堂課,、一場(chǎng)報(bào)告的獨(dú)白。上海推廣廣播電視節(jié)目制作一體化電視節(jié)目制作主要分成三個(gè)過程:策劃與選題,、后期制作,。
播音員、主持人在節(jié)目中有許多面對(duì)鏡頭,、面對(duì)話筒的“獨(dú)自”,,他們語(yǔ)言交流的對(duì)方——受眾并不在面前;記者在報(bào)道現(xiàn)場(chǎng)的述評(píng),,其話語(yǔ)指向也并非現(xiàn)場(chǎng)的人,,而是收音機(jī)、電視機(jī)前的聽,、觀眾,。雖然這些語(yǔ)言活動(dòng)都可歸為“獨(dú)白”式,但是細(xì)究起來,,廣播電視節(jié)目中獨(dú)白式言語(yǔ)與日常種種獨(dú)白式言語(yǔ)不盡相同,,這中間的語(yǔ)言心理更為復(fù)雜。虛擬語(yǔ)境中的“獨(dú)白”還不像講課,、作報(bào)告的“獨(dú)白”,,后者面前有聽課,、聽報(bào)告的傳播對(duì)象,如前所述,,后者能夠得到反饋,,從而使“獨(dú)白”順利、有效地進(jìn)行,。廣播電視節(jié)目虛擬語(yǔ)境中的獨(dú)白雖然也能夠順利進(jìn)行,,但卻未必是“有效”的。如果缺乏實(shí)際的經(jīng)驗(yàn),,沒有交流對(duì)象的虛擬語(yǔ)境必然會(huì)給人帶來一種語(yǔ)言心理上的“陌生感”,,因?yàn)椴贿m應(yīng)這種生活中少有的特殊語(yǔ)境,就會(huì)發(fā)生語(yǔ)言指向的模糊和語(yǔ)言目的的失落,,*終失去了有聲語(yǔ)言中那種“交流性”很強(qiáng)的活力,,而陷人令人尷尬的“背詞”、“念稿”的窘境,。
口頭語(yǔ)言交際在日常生活和工作中大量存在,有公務(wù)性的,,有私人性的,;有正式場(chǎng)合的,有隨意時(shí)空的,;有面對(duì)面的,,有只聞其聲不見其人的;有簡(jiǎn)短的寒暄,,有認(rèn)真的長(zhǎng)談,;有面向個(gè)人的,有面向大眾的,;等等,,不一而足。心理學(xué)的研究把口頭言語(yǔ)分為對(duì)話和獨(dú)白兩種形式,,“通常把聊天,、座談、辯論,、質(zhì)疑等情況下的言語(yǔ)活動(dòng)稱為對(duì)話言語(yǔ)”,,“把報(bào)告、講演,、講課等比較長(zhǎng)時(shí)間的獨(dú)自的言語(yǔ)活動(dòng)稱之為獨(dú)白言語(yǔ)”,,并認(rèn)為“對(duì)話言語(yǔ)是被對(duì)話者積極支持著的言語(yǔ),每一個(gè)參加對(duì)話的人都以對(duì)方的質(zhì)疑,、反駁,、回答,、補(bǔ)充為刺激”,“會(huì)話言語(yǔ)在心理活動(dòng)上是言語(yǔ)的*簡(jiǎn)單的形式”,;同時(shí)認(rèn)為獨(dú)自言語(yǔ)的“支持物只是自己說話的主題和自己吐露的詞句,。獨(dú)白的言語(yǔ)沒有交談?wù)叩闹С郑扔袑?duì)方支持的對(duì)話言語(yǔ),,在心理上要復(fù)雜得多”,。線性編輯系統(tǒng)即基于磁帶的電子編輯。
線性編輯系統(tǒng)即基于磁帶的電子編輯,。其根本特點(diǎn)是:素材的的搜索,、錄制必須按時(shí)間順序進(jìn)行,需反復(fù)前后卷帶以尋找素材,,因此較麻煩,、費(fèi)時(shí)間、易損壞磁帶,、損失圖像質(zhì)量,,并且限制了藝術(shù)創(chuàng)作思路,需多人操作且要協(xié)調(diào)好各設(shè)備的匹配問題,。其大致經(jīng)歷了三個(gè)發(fā)展階段: 1,、物理編輯:由1956年美安培公司生產(chǎn)第yi臺(tái)二英寸錄像機(jī)開始,但對(duì)磁帶的損傷是永jiu的,,且編輯點(diǎn)精確,。 2、電子編輯:1961年后,,出現(xiàn)了一對(duì)一編輯系統(tǒng),,但精度仍不夠高。 3,、時(shí)碼編輯:1967年由美國(guó)電子工程公司研制,,應(yīng)用了預(yù)卷,較為精確,,但多次復(fù)制造成的磁帶上信號(hào)的損失也無(wú)法徹底避免,。從總體上看,節(jié)目制作和播出語(yǔ)境是個(gè)復(fù)合語(yǔ)境,。上海推廣廣播電視節(jié)目制作一體化
口頭語(yǔ)言交際在日常生活和工作中大量存在,。上海是什么廣播電視節(jié)目制作一體化
我國(guó)的文化藝術(shù)交流策劃,軟件開發(fā),,設(shè)備的租賃,、銷售,演出經(jīng)紀(jì)行業(yè)的發(fā)展逐漸加快,。特別是近幾年來,,我國(guó)的民眾們對(duì)于文化藝術(shù)交流策劃,,軟件開發(fā),設(shè)備的租賃,、銷售,,演出經(jīng)紀(jì)的要求逐漸提高,導(dǎo)致文化藝術(shù)交流策劃,,軟件開發(fā),,設(shè)備的租賃、銷售,,演出經(jīng)紀(jì)不斷的完善自身,,因此文化藝術(shù)交流策劃,軟件開發(fā),,設(shè)備的租賃,、銷售,演出經(jīng)紀(jì)想要發(fā)展必須要充分契合大家的需求,。2019年,,面對(duì)混沌的傳媒格局和復(fù)雜多變的市場(chǎng),智能化的媒體平臺(tái),,將成為傳媒,、廣電重回主流地位的重要權(quán)杖。對(duì)于廣電媒體從業(yè)者來說,,跑步進(jìn)入融媒體時(shí)代,,已經(jīng)是時(shí)代的號(hào)召,。隨著時(shí)代的發(fā)展和進(jìn)步,,“以人為本”的銷售制作理念逐漸的成為了主流,因此目前的電視傳媒也逐漸的將節(jié)目制作的重點(diǎn)放在人本身上,。生活化的電視節(jié)目逐漸的成為了主流,,生活化的電視節(jié)目可以讓當(dāng)前的電視節(jié)目的觀眾們逐漸的感受到電視節(jié)目所帶來的樂趣,從而提高電視節(jié)目的收視率,。隨著未來全球化的進(jìn)程逐漸的加快,,我國(guó)的大家將會(huì)接觸各種不同的思想價(jià)值觀,這些不同的價(jià)值觀勢(shì)必會(huì)影響大家的思想,,因此我國(guó)電視傳媒行業(yè)升級(jí)服務(wù)型并承擔(dān)起價(jià)值觀宣傳的責(zé)任是大有必要的,。上海是什么廣播電視節(jié)目制作一體化
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