聲音之所以能夠成為電視這門視聽藝術(shù)的重要組成部分,,是人們的生理因素所決定的。因此,,為了能使節(jié)目獲得觀眾歡迎,,應(yīng)該依據(jù)節(jié)目內(nèi)容需要,對(duì)聲音進(jìn)行統(tǒng)一的設(shè)計(jì)和合理安排,,還應(yīng)該依照電視節(jié)目事實(shí),,對(duì)解說、音響,、音樂等因素在編制過程中加以不同的處理和加工,。一般來說,解說表意,、音響表真,、音樂表情,,三者也可以同時(shí)出現(xiàn),,但不能各行其是,互相干擾,,只有這樣,,才能使聲音在電視節(jié)目中充分發(fā)揮作用,使電視節(jié)目表現(xiàn)得更完美,。廣播電視節(jié)目系統(tǒng)是由不同類型的廣播,、電視節(jié)目組成的節(jié)目有機(jī)整體,。上海廣播電視節(jié)目制作資源
在一個(gè)電臺(tái)、電視臺(tái)的節(jié)目系統(tǒng)中,,所有節(jié)目都統(tǒng)一于電臺(tái),、電視臺(tái)的總體目標(biāo),為實(shí)現(xiàn)辦臺(tái)宗旨服務(wù),。節(jié)目系統(tǒng)既需要保持一定的穩(wěn)定性,,也需要形成便于隨時(shí)調(diào)整的開放性機(jī)制,以有利于發(fā)揮廣播,、電視多功能的傳播優(yōu)勢,。宏觀系統(tǒng)指由同一覆蓋區(qū)域內(nèi)各臺(tái)在同一時(shí)間內(nèi)播出的節(jié)目構(gòu)成的橫向共時(shí)系統(tǒng)。凡處于同一覆蓋范圍的電臺(tái),、電視臺(tái)的節(jié)目,,都是這個(gè)系統(tǒng)的子系統(tǒng)。這樣就存在著兩種橫向關(guān)系:各電臺(tái),、電視臺(tái)之間節(jié)目的關(guān)系;廣播節(jié)目與電視節(jié)目之間的關(guān)系,。廣播、電視的接收具有某種排他性,,共時(shí)系統(tǒng)的節(jié)目之間存在著爭取受眾的激烈競爭,。各臺(tái)在設(shè)置節(jié)目和安排時(shí)間布局時(shí),都應(yīng)從全局出發(fā),,妥善處理與同一覆蓋范圍內(nèi)其他節(jié)目系統(tǒng)的關(guān)系,。上海廣播電視節(jié)目制作資源節(jié)目系統(tǒng)既需要保持一定的穩(wěn)定性。
如果說以往播音員的語言傳播主要是虛擬語境中的“獨(dú)白”,,那么,,隨著廣播電視節(jié)目改ge的深入,節(jié)目形態(tài)日益豐富,,主持人在節(jié)目中的語言活動(dòng)方式越來越多,,節(jié)目制作過程中的現(xiàn)實(shí)語境大為增多,大凡有交流對(duì)象的語言過程如采訪談話,、專訪節(jié)目,、談話節(jié)目、綜藝晚會(huì)節(jié)目,、游戲娛樂節(jié)目,、益智節(jié)目等,就屬于現(xiàn)實(shí)語境,。 廣播電視節(jié)目是指電視臺(tái),、廣播電臺(tái)所有播出內(nèi)容的基本組織形式和播出形式。它是一個(gè)按時(shí)間段劃分、按線性結(jié)構(gòu)傳播的方式安排和表現(xiàn)內(nèi)容,、依時(shí)間順序播送內(nèi)容的多層次系統(tǒng),。
從總體上看,節(jié)目制作和播出語境是個(gè)復(fù)合語境,。播音員,、主持人面對(duì)話筒、鏡頭向虛擬對(duì)象進(jìn)行傳播,,是電子大眾傳播*基本的形態(tài),。 在專訪節(jié)目、談話節(jié)目,、開通熱線,、各類有現(xiàn)場觀眾的節(jié)目當(dāng)中,播音員,、主持人的談話大多是面對(duì)面現(xiàn)實(shí)語境中實(shí)實(shí)在在的交流,,雖然電臺(tái)主持人看不到打進(jìn)熱線的聽眾,但交流對(duì)象卻是真實(shí)存在的,,交流過程是地道的雙向交流,、互動(dòng)傳播。這些語言活動(dòng)都屬于“對(duì)話”,,是有問有答的直接交流,,不過與生活中的對(duì)話不同,這些對(duì)話同時(shí)也是說給受眾聽的,,也就是說,,在節(jié)目的現(xiàn)實(shí)語境的實(shí)際交流中,包含著對(duì)收音機(jī)前,、電視機(jī)前的虛擬聽,、觀眾的“擬態(tài)交流”。 在綜藝娛樂類節(jié)目里,,主持人的語言有面對(duì)現(xiàn)場觀眾群體的,,有面對(duì)現(xiàn)場個(gè)體的,有面對(duì)攝像機(jī)直接說給電視機(jī)前觀眾的,,交流指向不時(shí)轉(zhuǎn)換,,而且既有“擬態(tài)交流”,又有實(shí)際的交流,,是多種交流類型的復(fù)合及交叉,。口頭語言交際在日常生活和工作中大量存在,。
播音員,、主持人在節(jié)目中有許多面對(duì)鏡頭,、面對(duì)話筒的“獨(dú)自”,,他們語言交流的對(duì)方——受眾并不在面前,;記者在報(bào)道現(xiàn)場的述評(píng),其話語指向也并非現(xiàn)場的人,,而是收音機(jī),、電視機(jī)前的聽、觀眾,。雖然這些語言活動(dòng)都可歸為“獨(dú)白”式,,但是細(xì)究起來,廣播電視節(jié)目中獨(dú)白式言語與日常種種獨(dú)白式言語不盡相同,,這中間的語言心理更為復(fù)雜,。虛擬語境中的“獨(dú)白”還不像講課、作報(bào)告的“獨(dú)白”,,后者面前有聽課,、聽報(bào)告的傳播對(duì)象,如前所述,,后者能夠得到反饋,,從而使“獨(dú)白”順利、有效地進(jìn)行,。廣播電視節(jié)目虛擬語境中的獨(dú)白雖然也能夠順利進(jìn)行,,但卻未必是“有效”的。如果缺乏實(shí)際的經(jīng)驗(yàn),,沒有交流對(duì)象的虛擬語境必然會(huì)給人帶來一種語言心理上的“陌生感”,,因?yàn)椴贿m應(yīng)這種生活中少有的特殊語境,就會(huì)發(fā)生語言指向的模糊和語言目的的失落,,*終失去了有聲語言中那種“交流性”很強(qiáng)的活力,,而陷人令人尷尬的“背詞”、“念稿”的窘境,。聲音之所以能夠成為電視這門視聽藝術(shù)的重要組成部分,。上海廣播電視節(jié)目制作資源
從語言交流的角度來認(rèn)識(shí)這兩種言語方式的分類。上海廣播電視節(jié)目制作資源
口頭語言交際在日常生活和工作中大量存在,,有公務(wù)性的,,有私人性的;有正式場合的,,有隨意時(shí)空的,;有面對(duì)面的,有只聞其聲不見其人的,;有簡短的寒暄,,有認(rèn)真的長談,;有面向個(gè)人的,有面向大眾的,;等等,,不一而足。心理學(xué)的研究把口頭言語分為對(duì)話和獨(dú)白兩種形式,,“通常把聊天,、座談、辯論,、質(zhì)疑等情況下的言語活動(dòng)稱為對(duì)話言語”,,“把報(bào)告、講演,、講課等比較長時(shí)間的獨(dú)自的言語活動(dòng)稱之為獨(dú)白言語”,,并認(rèn)為“對(duì)話言語是被對(duì)話者積極支持著的言語,每一個(gè)參加對(duì)話的人都以對(duì)方的質(zhì)疑,、反駁,、回答、補(bǔ)充為刺激”,,“會(huì)話言語在心理活動(dòng)上是言語的*簡單的形式”,;同時(shí)認(rèn)為獨(dú)自言語的“支持物只是自己說話的主題和自己吐露的詞句。獨(dú)白的言語沒有交談?wù)叩闹С?,它比有?duì)方支持的對(duì)話言語,,在心理上要復(fù)雜得多”。上海廣播電視節(jié)目制作資源
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