創(chuàng)新整理出基本針法36種之多,，如：以及***針繡瓦、滾針,，蒙針繡山水樹木,，雙合針繡繩索；悠針繡動物,，以及疊彩繡,、席蔑繡、納點繡,、亂針繡等應物象形的針法,，可稱是與刺繡藝術的結合，是在繪畫藝術基礎上的再創(chuàng)作,。工藝品種有：單面繡,，雙面繡、雙面異色繡,、雙面三異繡,。汴繡，近年來刺繡西方名畫佳作,，裝飾畫,，壁畫，以及人物肖像方面得到進一步的創(chuàng)新,，為文萊國王丹陛下刺繡肖像,，為馬來西亞馬哈迪爾夫人刺繡肖像，為中國臺灣政界要人陳重光先生繡制肖像,，為**誕辰95周年繡制了****肖像,，在**九十誕辰之際又精工繡制了**同志肖像。做到了形象逼真,，形神兼?zhèn)?，色彩豐富，渾厚持重,，層次分明,，立體感強，物象質感強，其工藝做到平,、細,、光、順,，并獲得了***影響、社會作用,、經濟效益,、工藝創(chuàng)新的等各個方面的長足發(fā)展和創(chuàng)新。裝飾畫繡制了***畫家丁紹光系列畫以及“孔雀系列”,、“花鳥系列”,、“風景系列”、“糊蝶系列”,、清代官服補子系列”等針法細密,、色彩搭配和諧豐富。近幾年創(chuàng)新的民間刺繡頗受消費者喜愛,，內容貼近生活,，色彩艷麗，針法多變,，不拘一格,。汴繡多次榮獲輕工業(yè)部。宋代繡花之發(fā)達,，由于當時朝廷獎勵提倡之故,。寶山區(qū)配件繡花銷售相關事宜

    多為波狀之云紋，翱翔之鳳鳥,、奔馳之神獸,，以及漢鏡紋飾中常見之帶狀花紋、幾何圖案等,。繡花新采用的底本質材,，則為當時流行的織品，如織成“***大宜子孫”,、“長樂光明”等吉祥文字之絲綢錦絹,。其技法以鎖繡為主，將圖案填滿,，構圖緊密,，針法整齊，線條極為流暢,。東晉到北朝的絲織物,，出土于甘肅敦煌以及新疆和田、巴楚、吐魯番等地,，所見殘片繡品無論圖案或留白,，整幅都用細密的鎖繡全部繡出，成為滿地施繡的特色,。傳世及出土的唐代繡花,，與唐代宗教藝術有著密切的關系，其中有不少唐繡佛像,，如大英博物館藏有東方敦煌千佛洞發(fā)現之繡帳靈鷲山釋迦說經圖,，日本奈良國立博物館所藏釋迦說法圖等，都與當對佛敦隆盛的信仰,，有直接關聯,。此時繡花技法仍沿襲漢代鎖繡，但針法已開始轉變運用平繡為主,，并采用多種不同針法,，多種色線。所用繡底質料亦不限于錦帛和平絹,。繡花所用圖案,，與繪畫有密切關系，唐代繪畫除了佛像人物,，山水花鳥也漸興盛,。因此佛像人物，山水樓閣,，花卉禽鳥,，也成為繡花圖樣，構圖活潑,，設色明亮,。使用微細平繡之繡法，以各種色線和針法之運用,，替代顏料描寫之繪畫形成一門特殊的藝術,，也是唐繡獨特的風格。至于運用金銀線盤繞圖案的輪廓,。寶山區(qū)配件繡花銷售相關事宜近代又從國外流入中國的電腦繡花,。

    加強實物之立體感，更可視為唐代繡花的一項創(chuàng)新,。唐以前之繡品,，多為實用及裝飾之用，繡花內容與生活上的需要和風俗有關,。宋代繡花之作,，除為實用品外,，尤致力于繡畫。自晉唐以來,，文人士大夫嗜愛書法并及于繪畫,，書畫乃當時**高的藝術表現，至宋更及于絲繡,，書畫風格直接影響到繡花之作風,。歷代迄清各時代之繡畫與繪畫應有不可分離之關系。宋代繡花之發(fā)達,，由于當時朝廷獎勵提倡之故,。據《宋史·職官志》載，宮中文繡院掌纂繡,。徽宗年間又設繡畫?？?，使繡畫分類為山水、樓閣,，人物,、花鳥，因而名繡工相繼輩出,，使繪畫發(fā)展至**高境界,，并由實用進而為藝術欣賞，將書畫帶入繡花之中,，形成獨特之觀賞性繡作,。為使作品達到書畫之傳神意境，繡前需先有計劃,，繡時需度其形勢,，乃趨于精巧。構圖必須簡單化,，紋樣的取舍留白非常重要,，與唐代無論有無圖案之滿地施繡截然不同，明代董其昌《筠清軒秘錄》載：“宋人之繡,，針線細密,，用絨止一二絲，用針如發(fā)細者,，為之設色精妙光彩射目,。山水分遠近之趣，樓閣待深邃之體,，人物具瞻眺生動之情,，花鳥極綽約讒唼之態(tài),。佳者較畫更勝，望之三趣悉備,，十指春風,，蓋至此乎”。此段描述,，大致說明了宋繡之特色,。元代繡品傳世極少。

    中國臺灣雇故宮博物院*有一幅作品,，由作品觀之,，仍承繼宋代遺風。元人用絨稍粗,，落針不密,，不如宋繡之精工。明代的染織工藝,，至宣德間始變發(fā)達,。繡花始于嘉靖年間上海顧氏露香園，以繡傳家,，名媛輩出,。至顧名世次孫顧壽潛及其妻韓希孟，深通六法,，遠紹唐宋發(fā)繡之真?zhèn)?。摹繡古今名人書畫,劈絲配色,別有秘傳,故能點染成文,所繡山水人物花鳥,無不精妙,世稱露香園顧氏繡,蓋所謂畫繡也。此即傳世聞名之顧繡,。繡花顧繡針法,，**主要繼承了宋代**完備之已成繡法，更加以變化而運用之,，可謂集針法之大成,。用線主要仍多數用平線，有時亦用捻線,，絲細如發(fā),，針腳平整，而所用色線種類之多,，則非宋繡所能比擬,。同時又使用中間色線，借色與補色,，繡繪并用,，力求逼真原稿。又視圖案所需,，可以隨意取材,，不拘成法,，真草、暹羅斗雞尾毛,，薄金,、頭發(fā)均可入繡別創(chuàng)新意，尤其利用發(fā)繡完成繪畫之制作,，于世界染織史上從未一見,，即此可知顧繡有極其巧妙精微之繡花技術。清代繡花,，多為宮廷御用的繡花品,，大部分均由宮中造辦處如意館的畫人繪制花樣，經批核后再發(fā)送江南織造管轄的三個織繡作坊,，照樣繡制,，繡品極工整精美。除了御用的宮廷繡花,，同時在民間先后出現了許多地方繡,。汴繡繡品的制作工藝汴繡是一種歷史悠久的繡種。

    反而又將面對更為強大的敵人,。刺繡業(yè)也隨宋室南遷，大批***工匠被帶到了南方,，升封刺繡也隨著***,、經濟、文化地位的變化相應衰弱,，加之屢次的水災戰(zhàn)亂,，使宋繡流落到了民間。元明兩代都城沒有在開封立朝,，汴繡*存在于開封及開封周邊地區(qū)民間百興繡制的日用繡品中,，由于長期受北宋盛極一時的影響，汴繡雖然沒有先前宮延繡那樣轟轟烈烈,，但汴繡依然在百興中扎根,、生存和發(fā)展，如野火燒不盡,，春風吹又生,，汴繡在民間的發(fā)展一刻沒有停息。也正是北宋的衰亡,，繡業(yè)的南遷,，宋繡技師散落全國各地，在這幾百年的歷史長河中,，中國的刺繡業(yè)卻出現了前所未有的大融合的局面,，失去了北宋時期,，皇室壟斷的格局。而全國各地各派刺繡無一不或多或少地受到北宋宮廷繡的沖擊和影響,，直至現代,。三、汴繡在清末民初的生存歷史清末民初,，中國的刺繡有“四大名繡”之說,。蘇繡已有4000多年的歷史，春秋時期便有很大名氣,；湘繡在2000多年前西漢墓葬文物中也有發(fā)現,，其精美程度令人嘆為觀止；蜀繡濃淡適度,，色彩明快,，有水墨寫意畫的藝術效果；粵繡則色彩艷麗,，對比強烈,，富有立體感，在“四大名繡”中別具一格,。開封的汴繡亦有名氣,，清末民初當雖不能與蘇湘蜀粵四大繡品各踞天下，究其原因,。湘繡的傳統(tǒng)題材是以獅,、虎、松鼠等,，特別是以虎為多見,。寶山區(qū)配件繡花銷售相關事宜

解決了傳統(tǒng)手繡無法來完成大批量化的生產的現狀。寶山區(qū)配件繡花銷售相關事宜

    ***的有魯繡,、粵繡,、湘繡等、京繡,、蘇繡,、蜀繡等，各具地方特色,。蘇,、蜀、粵,、湘四種地方繡,，后又稱為“四大名繡”，其中蘇繡**負盛名,。蘇繡全盛時期,，流派繁衍,，名手競秀，繡花運用普及于日常生活,，造成繡花針法的多種變化,，繡工更為精細，繡線配色更具巧思,。所作圖案多為喜慶,、長壽、吉祥之意,，尤其花鳥繡品,，深受人們喜愛，享盛名的繡花大家相繼而出,，如丁佩,、沈壽等。清末民初,，西學東漸,，蘇繡出現了創(chuàng)新作品。光緒年間,，余覺之妻沈云芝繡技精湛,，聞名蘇州繡壇。沈氏30歲時,，逢慈嬉太后70壽辰,，沈氏繡了“八仙慶壽”的八幀作品祝壽，獲賜贈“?！薄皦邸眱勺郑蚨拿驂?。沈繡以新意運舊法,，顯光弄色，參用寫實,，將西畫肖神仿真的特點表現于繡花之中,，新創(chuàng)“仿真繡”，或稱“藝術繡”,，針法多變,，富立體感。繡花**繡法編輯語音繡花蜀繡蜀繡蜀繡與蘇繡,、湘繡,、粵繡齊名，為中國四大名繡之一,，是具有悠久歷史傳統(tǒng)的刺繡工藝品之一,，早在西漢時已有記載,，它亦叫"川繡"，以四川成都為中心的刺繡產品的總稱,，以軟緞和彩絲為主要原料,，技藝嚴謹精密，講究施針,，針法所達百余種,，常見的有滾針、摻針,、鋪針,、暈針、蓋針,、戳針,、沙針等等。寶山區(qū)配件繡花銷售相關事宜

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