多為波狀之云紋，翱翔之鳳鳥,、奔馳之神獸,，以及漢鏡紋飾中常見之帶狀花紋、幾何圖案等,。繡花新采用的底本質材,，則為當時流行的織品，如織成“***大宜子孫”,、“長樂光明”等吉祥文字之絲綢錦絹,。其技法以鎖繡為主，將圖案填滿,，構圖緊密,，針法整齊，線條極為流暢,。東晉到北朝的絲織物,，出土于甘肅敦煌以及新疆和田、巴楚,、吐魯番等地,，所見殘片繡品無論圖案或留白，整幅都用細密的鎖繡全部繡出,，成為滿地施繡的特色,。傳世及出土的唐代繡花，與唐代宗教藝術有著密切的關系,，其中有不少唐繡佛像,，如大英博物館藏有東方敦煌千佛洞發(fā)現之繡帳靈鷲山釋迦說經圖,，日本奈良國立博物館所藏釋迦說法圖等，都與當對佛敦隆盛的信仰,，有直接關聯,。此時繡花技法仍沿襲漢代鎖繡，但針法已開始轉變運用平繡為主,，并采用多種不同針法,，多種色線。所用繡底質料亦不限于錦帛和平絹,。繡花所用圖案,，與繪畫有密切關系，唐代繪畫除了佛像人物,，山水花鳥也漸興盛,。因此佛像人物，山水樓閣,，花卉禽鳥,，也成為繡花圖樣，構圖活潑,，設色明亮,。使用微細平繡之繡法，以各種色線和針法之運用,，替代顏料描寫之繪畫形成一門特殊的藝術，也是唐繡獨特的風格,。至于運用金銀線盤繞圖案的輪廓,。 汴繡繡品的制作工藝汴繡是一種歷史悠久的繡種。靜安區(qū)質量繡花加工制品

    加強實物之立體感,，更可視為唐代繡花的一項創(chuàng)新,。唐以前之繡品，多為實用及裝飾之用,，繡花內容與生活上的需要和風俗有關,。宋代繡花之作，除為實用品外,，尤致力于繡畫,。自晉唐以來，文人士大夫嗜愛書法并及于繪畫,，書畫乃當時**高的藝術表現,，至宋更及于絲繡，書畫風格直接影響到繡花之作風,。歷代迄清各時代之繡畫與繪畫應有不可分離之關系,。宋代繡花之發(fā)達,，由于當時朝廷獎勵提倡之故。據《宋史·職官志》載,，宮中文繡院掌纂繡,。徽宗年間又設繡畫?？?，使繡畫分類為山水、樓閣,，人物,、花鳥，因而名繡工相繼輩出,，使繪畫發(fā)展至**高境界,，并由實用進而為藝術欣賞，將書畫帶入繡花之中,，形成獨特之觀賞性繡作,。為使作品達到書畫之傳神意境，繡前需先有計劃,，繡時需度其形勢,，乃趨于精巧。構圖必須簡單化,，紋樣的取舍留白非常重要,，與唐代無論有無圖案之滿地施繡截然不同，明代董其昌《筠清軒秘錄》載：“宋人之繡,，針線細密,，用絨止一二絲，用針如發(fā)細者,，為之設色精妙光彩射目,。山水分遠近之趣，樓閣待深邃之體,，人物具瞻眺生動之情,，花鳥極綽約讒唼之態(tài)。佳者較畫更勝,，望之三趣悉備,，十指春風，蓋至此乎”,。此段描述,，大致說明了宋繡之特色。元代繡品傳世極少,。 靜安區(qū)質量繡花加工制品明代的染織工藝,，至宣德間始變發(fā)達,。

    上承古代刺繡的優(yōu)良傳統(tǒng)，下開明清刺繡高度發(fā)展的先河,，作為北宋都城開封的刺繡,，以其地位的優(yōu)越和人才的集中，無疑是宋繡的冠冕,。3）歷史一,、汴繡在北宋時期從起源發(fā)展到鼎盛階段北宋，商品經濟大發(fā)展,，刺繡成了手工業(yè)中一個重要的行業(yè),。當時，刺繡行業(yè)與其他手工業(yè)一樣,，分為官營和私營兩類,。手工業(yè)中***的絲織，刺繡業(yè)由**中少府監(jiān)掌管,。在北宋初年,，天下大定，百業(yè)俱興,。在平定后蜀時,，得錦工200人，太祖乾德五年(967年)在京師東京設立了綾錦院來安置他們進行生產,。以后,，又不斷在綾錦院中增加一些浙江、四川,、湖州的綾錦工人,。這些我國古代***絲織業(yè)發(fā)達地區(qū)的***匠人聚于京師，使東京官營絲織業(yè)如虎添翼,。綾錦院的規(guī)模不斷擴大，工匠人數日益增加,，到太宗末,、真宗初，已發(fā)展成手工業(yè)作坊,。綾錦院高手云集,，產品**皇室貴族官僚顯要享用，也供**消費和歲時賜予,。正因如此,，北宋**高統(tǒng)治者非常重視綾錦院的生產，太宗曾親自到綾錦院“命近臣從觀織室機杼”,。二,、汴繡自南宋逐漸步入衰退期南宋（公元1127年~公元1279年）是北宋***后由宋皇族在江南建立起來的小王朝,。南宋王朝自建立以來，一直在金國的威脅之下,，直至被元消滅時,，南宋不*沒有由此換來一時的安寧。

    繡品主要以刺繡日用品和刺繡欣賞品為主,，為了繼承宋代閨繡這一傳統(tǒng)工藝,，1954年冬，開封成立了由7人組成的汴繡合作組,，這便是當今開封汴繡廠的前身,。“汴繡”一名正是由此時采用賈子云(原開封市統(tǒng)戰(zhàn)部長)的建議而命名的,。七人組成立以后,，新老藝人在繼承傳統(tǒng)工藝的基礎上，錄蹤探微,，博采眾家之長,，反復試驗，在傳統(tǒng)的以平針為主的技藝之上,，又創(chuàng)新了散針,、亂針、滾針,、水紋蒙針等幾十種針法,。多種針法的交替使用，不*能把陰陽遠近一一表現出來,，而且表現內容豐富,，富有立體感。汴繡針法既長于刺繡花鳥蟲魚飛禽走獸,，又善于創(chuàng)作氣勢磅礴的山水圖景,，刻畫人物形象更是細致傳神。繡品既具有蘇雅潔活潑的風格,，又具有粵繡明快豪放的特點,。1956年合作組轉化為合作社，1958年***家汴繡國有企業(yè)----開封汴繡廠正式成立,。通過對河南民間刺繡及末繡工藝的挖掘,、搜集、整理,、研究,，同時向其它繡派學習借鑒，使汴繡在紀承末繡的基礎上又有所發(fā)展,，技巧和藝術效果都達到了新的水準,。以北宋首都開封為體裁的《清明上河圖》的成功繡制使開封刺繡行業(yè)進入第二高潮,。1959年汴繡《清明上河圖》精心繡成，并作為國慶十周年獻禮,，陳列在人民大會堂,，它以針代筆，以線代暈,。 電腦繡花軟件進行電腦編程的方法來設計花樣及走針順序,。

    沈壽繼承傳統(tǒng)并吸收日本繡法和西洋畫、照片的明暗原理,，注重物象的"逼真"和立體感,，自稱"仿真繡"，人們稱它為"美術繡",。她的傷口如《意大利皇后麗娜肖像》,、《英國女皇肖像》、《基督受難圖》等,，受到人們的高度贊揚,。她在《雪宦繡譜》中自述："我針法非有所受也，少而學焉,，長而習焉,，舊法而已。既悟繡以象物,，物自有真,，當放真，既見歐人鉛油之畫,，本于攝形,，形生于光，光有陰陽,，當辨陰陽,，潛神凝慮，以新意運舊法,，漸有得,。"沈壽的學生***藝人金靜芬，在繼承前輩運針繡藝的基礎上,，又有許多發(fā)展與創(chuàng)造。**作品有金陵十二釵等,。清初,，江蘇蘇繡一直沿襲顧繡之名，實際上已不全是顧家所制,。咸豐,、同治（公元1851~1892年）以后,，隨著宮廷和貴族官僚刺繡服飾的需要，市場大量收購定制顧繡,，市面仿作日益增多,，到光緒前后，坊間不論何地所產繡品,，一律以顧繡相稱,。此時，江浙各地涌現了一些**刺繡藝人,，如金星月（浙江鄞縣人）,，王嬡（江蘇高郵人），盧元素（滿人,，居江南）,，趙慧群（江蘇昆山人）等。繡花汴繡1)介紹：汴繡,，也稱“宋繡”,，距今800余的北宋時期，刺繡已發(fā)展到很高的水平,，汴繡《東京夢華錄》記載：開封做為北宋都城,。 宋代繡花之發(fā)達，由于當時朝廷獎勵提倡之故,。靜安區(qū)質量繡花加工制品

東晉到北朝的絲織物　,，出土于甘肅敦煌以及新疆和田、巴楚,、吐魯番等地,。靜安區(qū)質量繡花加工制品

升級趨勢日漸明顯隨著我國經濟、文化等方面的飛速發(fā)展,，以及紡織,、皮革品牌文化等建設的曰趨成熟，消費者對消費也呈現升級的趨勢,。如今消費者更注重所消費產品的文化性,。產業(yè)轉移勢必伴隨生產用固定資產的資本性收入，進而帶來紡織機械成長機遇,。從繡花制造,，繡花加工，繡花銷售,，繡花加工服務國際區(qū)域轉移來看,，產業(yè)中心從發(fā)達地區(qū)逐漸向新興工業(yè)化地區(qū)、發(fā)展中地區(qū)階梯式轉移，地區(qū)分布來看,，國際紡織業(yè)新增產能呈現向亞洲轉移趨勢,，歐美市場受人工成本高企等因素制約，紡織行業(yè)比較優(yōu)勢逐步弱化,。向高新技術靠攏超聲波技術,、電子技術、微波技術等高新技術都應用到了慶云縣崔口鎮(zhèn)勝英繡花廠成立于2013年05月03日,，注冊地位于山東省德州市慶云縣崔口鎮(zhèn)駐地,，法定代表人為郝勝英。經營范圍包括繡花制造,，加工,，銷售。（依法需經批準的項目,，經相關部門批準后方可開展經營活動,。）領域，納米技術也會運用到制革工藝中,，對皮革的設計和制造影響也很大,。例如聲波技術可以使皮革更加均勻一致，而且可以使酶具有可轉移性,，也可以使皮革的廢物有所降低,。超聲波技術更加容易地滲透到皮革中。主營方向}將打造完整的產業(yè)鏈作為新的贏利模式來強化和鞏固**地位,。提高企業(yè)在行業(yè)中的位置,，擴大企業(yè)影響力，提高產品的出名度,，參與國際競爭,，企業(yè)的品牌至關重要。靜安區(qū)質量繡花加工制品

慶云縣崔口鎮(zhèn)勝英繡花廠致力于紡織,、皮革,，以科技創(chuàng)新實現***管理的追求。公司自創(chuàng)立以來,，投身于繡花制造,，繡花加工,，繡花銷售,，繡花加工服務,，是紡織、皮革的主力軍,。勝英繡花廠不斷開拓創(chuàng)新,，追求出色，以技術為先導，以產品為平臺,，以應用為重點，以服務為保證,，不斷為客戶創(chuàng)造更高價值,，提供更優(yōu)服務。勝英繡花廠始終關注自身,，在風云變化的時代,，對自身的建設毫不懈怠，高度的專注與執(zhí)著使勝英繡花廠在行業(yè)的從容而自信,。