12小節(jié)布魯斯（12 bar blues）是一組和弦進(jìn)行模式,，它每 12小節(jié)重復(fù)一次,。它是布魯斯音樂(lè)里面較為常見(jiàn)的形式，也常常被用在搖滾和爵士樂(lè)中,。如果你能回想起你曾經(jīng)聽(tīng)過(guò)的布魯斯音樂(lè),，很可能你會(huì)發(fā)現(xiàn)它們所使用的正是 12小節(jié)形式。在布魯斯音樂(lè)中,，許多歌曲在頭四個(gè)小節(jié)都會(huì)有人聲（vocal line）的吟唱,，并且它會(huì)在第二個(gè)四小節(jié)（第 5到第 8小節(jié)）重復(fù)一次。通常,，在進(jìn)行的較為后四小節(jié)（第 9小節(jié)到第 12小節(jié)）人聲會(huì)有新的變化,。在進(jìn)行中,，人聲填充在各個(gè)小節(jié)里面,，但每段人聲并不會(huì)占滿整個(gè)四個(gè)小節(jié)。在這個(gè)時(shí)候,，歌手就需要其他樂(lè)手的配合,，某種樂(lè)器（比如說(shuō)口琴）就會(huì)填充在兩段人聲的間隔之間。這種情況下，人聲通常會(huì)持續(xù)大約兩個(gè)小節(jié),，然后由其他樂(lè)手填滿后面的兩個(gè)小節(jié),，并為下次人聲的開(kāi)始做好準(zhǔn)備。這就叫做“呼應(yīng)”（call and response）,，它是布魯斯音樂(lè)中的中心元素,。十孔口琴的長(zhǎng)度通常為10cm左右，也有個(gè)別型號(hào)稍大或稍小,。浙江布魯斯口琴電話

很多人喜歡芝加哥風(fēng)格的曲子,，它除了保留了布魯斯特有的憂傷外，更加了一些灑脫,，使口琴也成了布魯斯樂(lè)隊(duì)中不可缺少的樂(lè)器,，并把布魯斯的力量散射入無(wú)數(shù)黑人的心里。當(dāng)然也有我們這些二十一世紀(jì)的黃種人,。另外在布魯斯口琴的演奏者中還有許多大師,，四、五十年代的都老了或不在了,，現(xiàn)在的演奏者們則善于吹奏眩人的技巧,。如 前幾天我購(gòu)得的"Bluestraveler"(布魯斯旅行者)的一張唱片，吹奏者是個(gè)可愛(ài)的大胖子,，他的技巧給了口琴新的面貌,，但他還是保持著布魯斯的共同點(diǎn)，用心在表述,，永遠(yuǎn)不完全的憂傷,，不完全的喜悅，不完全的灑脫,。河南十孔口琴內(nèi)容介紹新手如何選擇自己的首把口琴,？

半音階口琴的音階排列與布魯斯口琴不同。半音階口琴更像鋼琴,。布魯斯口琴為了一些和聲和特殊的演奏需要有獨(dú)特的排列,，如：C調(diào)布魯斯口琴有兩個(gè)低音5、卻沒(méi)有低音4和低音6（需要壓音獲得）,，使得很多音樂(lè)不能用布魯斯口琴演奏,，反之亦然，從理論上講半音階口琴和布魯斯口琴用的是相同的簧片所以音色應(yīng)當(dāng)是相同的,，但實(shí)際上遠(yuǎn)非如此,，半音階口琴有防漏氣膜片因而吹奏起來(lái)非常省力，氣息控制的非常方便,，因而音色非常純凈,；而布魯斯口琴?zèng)]有這種膜片所以相當(dāng)費(fèi)力,。雜音也很多（不過(guò)布魯斯音樂(lè)似乎不在乎這些，）半音階口琴也正是有了此膜片所以不能壓音和超吹,。

布魯斯口琴不論音色還是外觀都和其他口琴有所不同,。早期的吹奏者們都喜歡用雙手將這種口琴的聲音捂住，只能發(fā)出"哇哇,，噶晤"聲音?，F(xiàn)在的演奏者又有了許多新的技巧，或使用效果器,，或吹氣來(lái)升高半音,。可口琴較為吸引我的是它質(zhì)樸的"嗚嗚"聲,，仿佛那些默默勞動(dòng)的生命低著頭慢慢地吟唱著,，思想伴著風(fēng)的影子從角落里散了出來(lái)，一步步訴說(shuō)著自己的一布魯斯口琴的技巧也不復(fù)雜,，并且在結(jié)構(gòu)音階排列上很適合12小節(jié)的布魯斯曲子,，特別是在曲子里比較常用的"憂傷音"用布魯斯口琴的滑音表現(xiàn)出來(lái)就特別的美。生活中需要這樣的美,，樂(lè)句或快或慢的走著,，低著頭望著平坦而干燥的石頭路，尋找著,，感覺(jué)著,，也許這就是藝術(shù)。提到blues,，熟悉的人都是想到小瓦爾特,，是他在芝加哥布魯斯中充分的展現(xiàn)了口琴的魅力。布魯斯口琴的壓音是演奏口琴必不可少的技能,。

半音階口琴是比十孔口琴更加嚴(yán)肅一些的樂(lè)器,。完整的半音階，較為大可達(dá)四個(gè)八度以上的音域,，使得誕生時(shí)間并不算長(zhǎng)的半音階口琴在正規(guī)樂(lè)器中占有一席之地,。雖然不是傳統(tǒng)交響樂(lè)團(tuán)中的正式成員，但在許多口琴大師的努力下,，半音階口琴在室內(nèi)樂(lè)等領(lǐng)域已有一定地位,，國(guó)內(nèi)外亦有以半音階口琴為主音，由半音階口琴等組成的樂(lè)團(tuán)活躍,。常見(jiàn)的半音階口琴為一孔四音,，吹吸音成二度關(guān)系，按下變音鍵則每個(gè)音都升高半音,。至于孔數(shù)則有8,、10、12,、14,、16等多種，音域?yàn)槎剿膫€(gè)八度,，大部分為C調(diào),。由于可以演奏音域內(nèi)的所有半音，此類(lèi)口琴適合演奏比較復(fù)雜的樂(lè)曲,。半音階口琴的學(xué)習(xí)門(mén)檻比復(fù)音琴要高一些,，一方面是樂(lè)理上的難度要大一些，另一方面也有吹奏難度上的原因：演奏半音階對(duì)氣息控制的要求比復(fù)音高得多,，同時(shí)要求用氣,、移琴與按鍵的嚴(yán)格配合。另外,，由于生產(chǎn)工藝,、成本等原因，也有部分廠家生產(chǎn)一孔兩音的半音階口琴,。常見(jiàn)的有國(guó)產(chǎn)的24孔48音琴,，日本產(chǎn)的17孔、22孔琴等,。還有一類(lèi)獨(dú)特的半音階口琴,，類(lèi)似復(fù)音琴有兩排孔，上面一排比下面一排高半音,。一般認(rèn)為,，一孔四音的設(shè)計(jì)比較正規(guī)。為什么新手應(yīng)該選擇C調(diào)的琴呢,？北京布魯斯口琴品牌

用半音階口琴吹布魯斯風(fēng)格就算放到現(xiàn)在來(lái)說(shuō)也算不上主流,。浙江布魯斯口琴電話

半音階口琴是比復(fù)音口琴更加嚴(yán)肅一些的樂(lè)器。完整的半音階,，較為大可達(dá)四個(gè)八度以上的音域,，使得誕生時(shí)間并不算長(zhǎng)的半音階口琴在正規(guī)樂(lè)器中占有一席之地。雖然不是傳統(tǒng)交響樂(lè)團(tuán)中的正式成員,，但在許多口琴大師的努力下,，半音階口琴在室內(nèi)樂(lè)等領(lǐng)域已有一定地位，國(guó)內(nèi)外亦有以半音階口琴為主音,，由各個(gè)口琴等組成的樂(lè)團(tuán)活躍,。常見(jiàn)的半音階口琴為一孔四音，吹吸音成二度關(guān)系,，按下變音鍵則每個(gè)音都升高半音,。至于孔數(shù)則有8,、10、12,、14,、16等多種，音域?yàn)槎剿膫€(gè)八度,，大部分為C調(diào),。由于可以演奏音域內(nèi)的所有半音，此類(lèi)口琴適合演奏比較復(fù)雜的樂(lè)曲,。半音階口琴的學(xué)習(xí)門(mén)檻比復(fù)音琴要高一些,，一方面是樂(lè)理上的難度要大一些，另一方面也有吹奏難度上的原因,。浙江布魯斯口琴電話

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