半音階口琴咳音的演奏,，“咳"實(shí)際上是咳嗽的意思,，用在口琴演奏上是取之其名，并不是要咳嗽著演奏口琴,，而是一種形象的比喻,。 它同“吹口琴”是兩個(gè)意思，“吹口琴”是對(duì)演奏口琴的俗稱,?？纫粼趶?fù)音口琴演奏中,，的確是作為一種演奏法來確定的,，這種用在半音階口琴演奏中的發(fā)音方法,，又與用在復(fù)音口琴的演奏法有所不同,，對(duì)于半音階口琴來講,，它不只是一.種發(fā)音,，確切地說是一種控制氣息的方法,。 咳音奏法如何運(yùn)用是大家需要了解的,。我們?cè)?jīng)談到口琴的含法有兩種，一是將舌尖放到嘴的左側(cè)堵住要發(fā)音的下一個(gè)孔,，這種方法兩腮的肌肉是放松的,，適合演奏古典的和抒情的樂曲,。咳音奏法正是適用于這種口琴含法和適用于演奏古典的和打情的樂曲。它主要作用于樂曲的音頭,，用氣息控制力度,，使整個(gè)樂曲呈現(xiàn)出起伏,、婉轉(zhuǎn),。咳音奏法的練習(xí)可以用以前的練習(xí)曲再進(jìn)行練習(xí),。半音階口琴同演唱一樣,，口琴簧片的發(fā)音也需要有規(guī)律的、有節(jié)奏的振動(dòng),，即產(chǎn)生泛音效果,。江蘇16孔半音階口琴價(jià)格

半音階口琴的吹奏方法： （1）半音階口琴的低音部，簧片較長(zhǎng),，高音部則簧片較短,，因此在吹奏上略有差異，切莫以偏概全,，隨意吹奏,。當(dāng)吹奏低音部時(shí)，嘴型應(yīng)盡量放松,，用氣集中,，但不可過猛，否則會(huì)產(chǎn)生塞音的現(xiàn)象,。至于高音部分,，則用氣須放松,，不可太緊或過于急促,，否則會(huì)產(chǎn)生金屬發(fā)音尖銳的假音現(xiàn)象，這都是不正確的,。 （2）吹奏應(yīng)采用腹式呼吸法,，即利用腹部及胸腔來作氣的吹、吸動(dòng)作,，是空氣經(jīng)喉頭而直達(dá)簧片,，則吹奏出來的音色圓潤(rùn)而平穩(wěn)，音量更是洪亮且控制自如,。若只用口腔的鼓動(dòng)來吹奏口琴,，試想，口腔內(nèi)能有多少的氣量來供吹奏呢？不只氣量不夠,，出氣不平穩(wěn),，再加上嘴型的變化，致使發(fā)音造成不良的影響,。所以,，半音階口琴的吹奏，必須采用腹式呼吸法,。河南16孔半音階口琴價(jià)格半音階口琴在掌握中音區(qū),、低音區(qū)的吹奏之后，高音區(qū)的吹奏應(yīng)該不會(huì)有太多問題,。

布魯斯口琴每孔裝有一對(duì)簧片,，演奏者呼氣時(shí)發(fā)一音，吸氣時(shí)發(fā)另一音,；半音階口琴每孔裝有兩對(duì)簧片,，有按鍵與呼吸配合發(fā)出4個(gè)不同的音。而復(fù)音口琴相鄰的上下兩格音高相同,，通過換孔吹吸來吹奏不同的音,。口琴19世紀(jì)在德國(guó)發(fā)明,，它是以從亞洲帶入歐洲的某些口風(fēng)琴為基礎(chǔ)改進(jìn)的,。 口琴的演奏可以有很高的藝術(shù)性，技藝精湛的演奏家可以通過改變簧片的發(fā)音和氣流的壓力來制造多種效果,?？谇俣嘤糜谒{(lán)調(diào)音樂及鄉(xiāng)村民謠中，也在搖滾樂中使用,，隨著半音階口琴和10孔口琴的超吹技術(shù)的出現(xiàn),，口琴也可以吹奏古典音樂以及一些爵士音樂。此外,，嚴(yán)肅音樂作曲家也對(duì)口琴產(chǎn)生興趣,，并為之創(chuàng)作音樂。

如何讓半音階口琴的表現(xiàn)力升級(jí),？ 早在芝加哥布魯斯時(shí)期（上世紀(jì)40年代）,，半音階口琴在布魯斯音樂中的運(yùn)用就已經(jīng)發(fā)展的相當(dāng)成熟了。那個(gè)年代的布魯斯口琴大師們常常會(huì)在個(gè)人專輯中時(shí)不時(shí)的穿插一些半音階口琴演奏的布魯斯曲目,，當(dāng)然如果你對(duì)半音階口琴還不太了解的話,，可能并不能聽出其中的差異。16孔半音階倍低音渾厚的低音效果驚艷的表現(xiàn)出了無法比擬的特殊聲效,，省去了壓音技巧中帶來的哀怨纏綿,，低沉的音符所勾勒出的和弦色彩就像一個(gè)人深沉的喘息聲,。甚至有那么些瞬間感覺聽到的不是口琴，而像是一個(gè)人在呢喃低語,。在芝加哥布魯斯風(fēng)格盛行的年代,，口琴手在樂隊(duì)中的地位更是不可撼動(dòng),。半音階口琴主要分別為十孔,，十二孔，十四孔,，十六孔四種,。

半音階口琴的音階位置，順序排列,，且高音部與低音部的位置排列完全相同,。即每四個(gè)孔，一組八度,，因此,，在相鄰的兩組八度中，會(huì)產(chǎn)生C音重復(fù)的現(xiàn)象,，則只需將按鍵推入即可,；所以，當(dāng)吹奏轉(zhuǎn)調(diào)或低半音時(shí),，只要運(yùn)用得當(dāng),，均能達(dá)到吹奏流利而完美的境界。 對(duì)于半音階口琴有了基本的認(rèn)識(shí)之后,，接下來做進(jìn)一步的技巧研習(xí),，首先是握琴姿勢(shì)和按鍵： 握琴時(shí)琴孔朝向自己，按鍵在右方,，以左手食指及拇指加緊琴身,，右手則以食指的一關(guān)節(jié)下方靠于按鍵上，而由拇指與中指夾住口琴,。右手握法的主要用意是使按鍵不易脫離手指,，并且讓手指的移動(dòng)距離減到較低，以避免按鍵次數(shù)過多,，而產(chǎn)生疲累或遲緩的現(xiàn)象,。當(dāng)然，握琴的方法與按鍵的運(yùn)用手法是隨個(gè)人喜好而定的,，只要拿的舒適并且在不妨礙吹奏的原則下,，任何方法都是可以的。半音階口琴同其他樂器演奏一樣,， 都力求表現(xiàn)自己的特有音色,。浙江半音階口琴哪家優(yōu)惠

一些人開始成為職業(yè)口琴演奏家,，并在歐美各國(guó)普遍舉辦音樂會(huì)。江蘇16孔半音階口琴價(jià)格

吐音是半音階口琴的一種常用演奏技巧,，適合演奏熱情歡快,、激昂活潑的曲調(diào)，要求聲音結(jié)實(shí),、干凈,、有彈性，節(jié)奏要均勻平穩(wěn),。 咳音的演奏方法:它采用的是用舌尖堵住所要演奏音的下一個(gè)孔的方法,，它適合演奏古典和抒情的樂曲及樂曲中的慢板和比較緩慢的樂段。氣息的掌握,、舒展,、自然，對(duì)整個(gè)樂曲有很深的影響力,。吐音的演奏和咳音的演奏目的,、作用和效果是相同的，都是為了更好的表現(xiàn)樂曲,，只是它們的表現(xiàn)方法和所表現(xiàn)的內(nèi)容各不相同,。 吐音演奏的爆發(fā)力很強(qiáng)，必須掌握好氣息的大小,。它對(duì)樂曲的每一個(gè)音符都表現(xiàn)由一定的力度,。 因此吐音奏法比較適合明快亮麗的節(jié)奏，演奏風(fēng)格活潑,、跳躍,、節(jié)奏感強(qiáng)。江蘇16孔半音階口琴價(jià)格

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