復(fù)音口琴《和音奏法》基礎(chǔ)教學(xué)： 五度和音與六度和音： 吹奏方法：五度和音與六度和音口型比八度和音的口形要縮得小一點,，吹奏時口含五孔，社嘔吐蓋住中間的三孔,，氣從左右兩邊口角出,，即可吹出五度和音，如“5“和”1“,”6”和”2“,””和”3“等,。又如”2“和”“,”4”和”“,，”7“和”2“是六度，奏法一樣,。 值得注意的是：這種奏法相對比較難一點,，主要是舌頭太不容易控制，嘴張得太大就會奏出八度,，嘴含的太小又會變成三度,，因此要用心去聽辨,，及時調(diào)整舌頭和嘴的位置。五度和音的練習(xí)非常重要,，練好五度和音和六度和音,，能為后面學(xué)習(xí)分解和音打下基礎(chǔ)。復(fù)音口琴以站姿吹奏時,，頭也是要正,，腰要挺直，不可彎腰駝背,。浙江復(fù)音口琴電話

復(fù)音口琴實用技巧集錦： 1.復(fù)音口琴教程曼陀鈴奏法 復(fù)音口琴教程曼陀鈴奏法：又稱舌震音奏法,，口含琴的上面一空，口形呈圓形,，舌在唇內(nèi)左右或上下擺動,，發(fā)出快速的斷音，效果像彈撥樂器的輪指,。 2.復(fù)音口琴教程提琴奏法 復(fù)音口琴教程提琴奏法：嘴唇縮小，口含上格單孔,，吹奏時把氣壓緊,，并將口琴用右手快速前后搖動。 3.復(fù)音口琴教程手震音 復(fù)音口琴教程手震音：左手握琴,，雙手手心合蓋,，右手不斷撲動，發(fā)出“哇哇”聲,，即手震音,。 4.復(fù)音口琴教程三度和音 復(fù)音口琴教程三度和音：口含三孔舌頭不蓋即可吹奏。 5.復(fù)音口琴教程五度和音 復(fù)音口琴教程五度和音：口含五孔,，舌蓋中間三孔,，兩唇邊奏出五度和音。云南28孔復(fù)音口琴一般需要多少錢復(fù)音口琴以24孔為國內(nèi)較常見,，日本復(fù)音琴又常見21孔,。

復(fù)音口琴《大小伴奏法》基礎(chǔ)教學(xué)： 大小伴奏是模仿交響樂隊演奏時發(fā)出“嘭嚓、嘭嚓……”或”嘭嚓嚓“音響效果的一種奏法,，故也稱”交響伴奏“,，就是將大、小復(fù)音交替吹奏出來,。 吹奏方法：吹奏大伴奏時：口含七孔(吹音)或九孔(吸音),，舌蓋三個音(吹音)或四個音(吸音)，同時在重拍位置打出一個復(fù)音,。 吹奏小伴奏時：把口琴向左邊稍推出一些,，同時,，立刻將口形縮小，口含三孔或五孔,，在弱拍位置打出一個復(fù)音,。 值得注意的是：大小伴奏相互交替使用的過程中，右邊嘴角的發(fā)音始終不能中斷,，從大口型迅速縮到小口型時,，要保持音的清晰，避免雜亂的音響效果,。 大小伴奏一般在圓舞曲和三拍子的樂曲中使用較多,。 大小伴奏幾號是一個大的“∧”，小伴奏記號是一個小的“︿”,。

淺談24孔復(fù)音口琴壓音： 從十孔口琴壓音說起,。十孔口琴每一孔有音高不同的吹、吸兩個簧片,，壓音時兩個簧片共同振動,。如果將十孔琴蓋板拆掉做壓音吹奏，用手指輕輕觸碰上下簧片,，可感到兩個簧片都在振動,。 共同振動產(chǎn)生的音就是壓音,，其音高介于兩個簧片音高范圍之間,，即：低于高音簧片、高于低音簧片,。這個音不是一個固定音高點,，而是一個由高音到接近于低音的音域范圍,。演奏時根據(jù)樂曲需要，可以直接固定到某點上,，也可以由高到低或由低到高地漸變,，產(chǎn)生滑音效果。如：第3孔,，低音簧為吹音5,，高音簧為吸音7，壓音時可產(chǎn)生7～#5之間的音域,。演奏中可直接奏出某個音b7,、6、#5,，也可奏出任意兩個音之間的滑音,。復(fù)音口琴的裝飾音主要是用來豐富曲調(diào)、增加旋律色彩,、增強表演效果,。

復(fù)音口琴的滑音演奏技巧： 滑音是指由一個音滑到另一個音的奏法,。效果如弦樂器或管樂器中使用的滑奏。這是口琴優(yōu)于其它簧片樂器（如風(fēng)琴,、手風(fēng)琴)的一種單獨具有的重要技巧,，它的音響效果自然、圓滑,、可塑性強,，多用于演奏流行音樂、爵士樂,、布魯斯音樂等,。滑音分為上滑音和下滑音兩種,。 半音階口琴和布魯斯口琴在演奏滑音時,，用將嘴唇縮小吹單孔的方法。復(fù)音口琴由于是上下雙簧片,，需用下唇蓋住下一排的吹孔,，只吹上邊的單孔即可。演奏時,，氣流由緩到急,，嘴唇由放松到繃緊，從而將簧片下壓,，產(chǎn)生音的下滑（通常下滑小二度到大二度）。由于口琴結(jié)構(gòu)上的原因,，吸音演奏較為容易,，吹音稍有困難，需演奏者用心體會和練習(xí),。下滑音在口琴演奏中用得較多,，甚至布魯斯口琴的特色音b7、b3必須靠下滑音才能獲得,。復(fù)音口琴的簧片排列在底板上,，由金屬材料制成。河南24孔復(fù)音口琴如何選購

目前我國生產(chǎn)的復(fù)音口琴大多是24孔,。浙江復(fù)音口琴電話

和聲是音樂的重要表現(xiàn)因素,。如果說旋律表現(xiàn)了音樂的單線條，那么和聲將在此基礎(chǔ)上表現(xiàn)出充滿絢麗色彩的,、有如流動建筑般的縱向的立體感,。口琴的演奏應(yīng)揚長避短,，除了在旋律的演奏上多下功夫,，對吹奏的每一個和音都要仔細(xì)分析,，并與原作品的和聲相符合，否則就會出現(xiàn)和聲上的錯誤,。長此以往還會破壞演奏者對和聲色彩的感受,，產(chǎn)生枯燥、乏味之感,。另外,，我們能夠注意到一些樂曲或歌曲中的口琴演奏，通?？谇僦淮底鄦涡?，由樂隊、鋼琴或吉他伴奏,。和交響樂隊演奏或為影視配音時也是這樣做的,。這不但符合音樂的要求，對演奏技巧的發(fā)揮也提供了較大的空間,，廣大的口琴愛好者不妨借鑒,。浙江復(fù)音口琴電話

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