半音階口琴吹奏及技巧教程： 在掌握中音區(qū),、低音區(qū)的吹奏之后,，高音區(qū)的吹奏應(yīng)該不會有太多問題,，音色,、音質(zhì)除了決定于吹奏者的技術(shù),、能力之外,，琴的之類也是非常關(guān)鍵的,。 到了這里,，單孔吹奏大家應(yīng)該練習(xí)的差不多,，大家可以來熟悉下含多孔吹奏法。 方法：嘴唇微微張開,，口琴含在嘴邊,，舌頭輕輕貼在琴格上，堵住左邊大多數(shù)的音孔,，右邊留下一個音控吹奏,。 這種嘴形應(yīng)覆蓋琴的一個八度，吹奏中嘴唇的形狀和舌頭的位置保持不變,。 優(yōu)點：旋律可演奏的更加連貫,，和音的吹奏比較方便，聲音自然,，融合,。16孔半音階口琴音域可達(dá)4個包含半音的完整八度。上海16孔半音階口琴課程

半音階口琴吹奏及技巧教程： 低音區(qū)(一,、二,、三、四孔)比中音區(qū)低一個八度,，各音的排列,、吹吸關(guān)系與中音區(qū)完全相同。 低音區(qū)各音的簧片比中音區(qū)的要長,、厚,，音孔里的空間也比中音區(qū)的要大，所以用氣的量也稍多一些,，練習(xí)時要注意氣息放緩,、力度也要小一些，也就是多用氣,，稍用力,，這樣才能使低音區(qū)的簧片充分震動起來。 高音區(qū)(第九,、十,、十一、十二孔)各音的排列、吹吸關(guān)系與中音區(qū),、低音區(qū)相同,，單一的不同點是較高音孔(第十二孔)推鍵后的吸氣音不是在基本音級的基礎(chǔ)上升高半音，而是升高了小三度 ,，這樣我們就可以得到更高的一個音,。廣東12孔半音階口琴購買當(dāng)口琴簧片振動時，聲音會在共鳴空間內(nèi)回響,，音色顯得有些沉悶,。

半音階口琴整個音域分為三組，基本劃分為低音組,、中音組和高音組,。 有一些樂器，如:銅管樂器,、木管樂器是用吹氣發(fā)聲的,，它要靠演奏者通過氣息的變化來控制音色，當(dāng)然也包括我們半音階口琴的演奏,?？谇偈腔善瑯菲鳎哂歇毺氐囊羯?。我們講的復(fù)音口琴的每一一個音有兩個簧片,，當(dāng)你吹響某-一個音時兩個簧片同時發(fā)音，兩個簧片會因為頻率上的偏差(- -個音比另- -個音偏高或偏低)發(fā)出自然的顫動音,。而半音階口琴是靠單簧片發(fā)音的,，它不會自己顫動，必須要靠演奏者利用氣息來調(diào)整音色,。 某些弦樂器,，如:古琴、提琴等,，某些銅管樂器,，如:長號、 圓號等都可以用特殊的手法如,，撥,、拉、吹,、按等演奏方法,，使個別的諧音特別突出，產(chǎn)生個別透明柔和的突出音響,，每個聲音所包含的諧音多少和強(qiáng)弱決定這個音的音色,。我們要討論的問題是展現(xiàn)半音階口琴音色的一些演奏方法,。

半音階口琴的滑音是指通過一個音滑向另一個音無級進(jìn)奏法形成的音響,。就是我們平常說的壓音,。半音階口琴由于它的結(jié)構(gòu)特，點,、井受吹吸的限制,，不可能像弦樂一樣從一一個音滑向另個音，只能以本音為基礎(chǔ)向上,、向下進(jìn)行小二度即升半音或降半音的滑音演奏,。上行滑音叫上滑音、下行滑音叫下滑音,。 滑音的演奏方法是用第二種口含口琴的方法,，即用嘴含住一個孔，舌尖抵住孔的下方,，先吹響或吸響這個音,，然后舌尖微微向上拱起，緊緊貼著發(fā)音孔,，使空氣進(jìn)入音孔的問需變小,，空氣的壓力增大，發(fā)出的音就會變低,，當(dāng)舌尖恢復(fù)原來的位置時,，這個音也就恢復(fù)了正常。這就是我們要講的下滑音,。半音階口琴演奏方法不斷地豐富,。

比起其他正統(tǒng)樂器而言，口琴的沿革其實相當(dāng)?shù)亩虦\,，而且世界各地的版本不一,，這也是個人為何在此只能淺論而難能深究的主要原因。在參考過許多版本后,，有些記載看法倒是放諸四海皆一致：「笙」為我國古樂器八音之一,，是一種具有自由律動的簧樂器，也為較早的一種具有和聲的樂器,，所以它被認(rèn)為是近代口琴的先驅(qū),。笙在十八世紀(jì)時，流傳到歐洲,，經(jīng)過一段不算短的時期漸漸地人們從它的結(jié)構(gòu)而研究發(fā)明了口風(fēng)琴,，簧風(fēng)琴(Reed Organ)和薩克斯風(fēng) (Saxophone)，因而笙也被公認(rèn)是它們的鼻祖,。 較早的簧片型樂器源于中國,，大約數(shù)千年前，被稱為笙“Sheng”。這種由竹簧片發(fā)聲的樂器很快風(fēng)靡亞洲,，在傳統(tǒng)音樂中占據(jù)重要地位,。半音階口琴可以視為將兩把相差半音的口琴做在一起。河南半音階口琴費(fèi)用

半音階口琴以其柔和明亮的音色以及其獨特的表現(xiàn)力深深吸引著人們,。上海16孔半音階口琴課程

半音階口琴正確的發(fā)音： 當(dāng)你要吹某一個音時,，不能像平時鼓起嘴巴吹蠟燭那樣，把口腔里面的氣突然的爆發(fā)出去,，產(chǎn)生很大的氣流把蠟燭吹滅.應(yīng)當(dāng)將舌根略微弓起,，先將喉部的氣流擋住，在發(fā)出氣流的同時迅速將舌根放開,，氣流便從喉頭進(jìn)發(fā)而出,，(注意聲帶不要震動)，簧片上的塑料膜也會迅速打開,，這個音發(fā)出時,，就顯示出一個力度，即我們通常指的“音頭”,。力度的大小取決于氣流的強(qiáng)弱,，舌根就像水龍頭一樣，控制著氣流的大小,。吸音時也同樣采用這種方法,，將舌根略略弓起，將氣流擋在喉部的外面,，只是將氣流吸進(jìn)的同時迅速將舌根放開,，氣流便通過塑料膜使簧片發(fā)音，氣流隨之進(jìn)入口腔,。事實上,，我們在演奏樂曲時，幾乎每一個音都要這樣的用氣(除了帶有連接線的音符,，以及根據(jù)作品的需要),，只是用氣的輕重不同，對每一個音的力度也不一樣,。上海16孔半音階口琴課程

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