復(fù)音口琴的單音演奏技巧： 單音的演奏,，即演奏旋律,，有兩種方法,。一種是把嘴唇縮小,，對準(zhǔn)一個(gè)單孔吹奏。這種方法吹出的音較厚而結(jié)實(shí),，力度變化明顯,，音色純凈,，在氣震音及滑音等常規(guī)技巧的使用上較為方便，所以世界上很多演奏家,，尤其是歐美的演奏家大都使用這種方法,。 另外還有一種“含多孔”的方法，我國的演奏者把它稱為“新式單音奏法”,。方法是：將嘴微張開,，把口琴含在嘴邊，用舌頭堵住左邊的大多數(shù)孔,，右邊只留下一個(gè)孔吹奏,。這種方法吹奏的音較為柔和，吹奏和音較為方便,，但聲音較為分散，音色變化較少,。兩種吹奏單音的方法各有優(yōu)點(diǎn),，演奏者需根據(jù)不同的作品正確地使用。 兩種單音奏法是為演奏旋律使用的,，旋律有兩個(gè)基本要素：連線(legato)和斷奏(staccato),。在所有種類的口琴中，就其簡便實(shí)用而言,，復(fù)音口琴是較好的選擇,。28孔復(fù)音口琴一般多少費(fèi)用

東方樂器創(chuàng)建于1997年，并于2007年創(chuàng)立了“Easttop”品牌,，開始生產(chǎn)專業(yè)演奏口琴,，經(jīng)過多年的精雕細(xì)琢，“Easttop”品牌口琴現(xiàn)已成為國內(nèi)專業(yè)口琴演奏家的優(yōu)先選擇,，在國際舞臺(tái)上也已經(jīng)有一定的影響力,，并被國際口琴大師所認(rèn)可。我們攻克了一道道難關(guān),，走過一片片荊棘,，近5年來，東方進(jìn)入了快速發(fā)展的階段,，我們跟全國的口琴團(tuán)體和全國口琴愛好者尤其在專業(yè)琴上合作尤為突出,，我們聯(lián)合全國口琴團(tuán)體共同成功舉辦了2屆華夏口琴藝術(shù)節(jié)，并于明年將聯(lián)合北京口琴樂團(tuán)共同舉辦世界上大規(guī)模的亞太口琴藝術(shù)節(jié),。山東24孔復(fù)音口琴內(nèi)容介紹復(fù)音口琴具有很強(qiáng)的穿透力,，適合一些民族風(fēng)格。

復(fù)音口琴記譜與實(shí)際音高： 在這里,要提醒您一件很重要的觀念,一般我們看到的口琴樂譜,大多采用簡譜,若使用五線譜來記譜的話,樂譜上實(shí)際音高將與口琴音高相差八度,。 口琴的低音Do,，其實(shí)等于鋼琴的中間Do,，換句話說，口琴的音高比鋼琴還高八度(這也是有些人會(huì)覺得口琴的聲音偏高偏尖之故) ,。 現(xiàn)在我們將五線譜與簡譜統(tǒng)一標(biāo)示,，其目地完全為了兩個(gè)原因： 1).為了視譜方便，與簡譜達(dá)成一致,。 2).為了統(tǒng)一樂器的操作,。 復(fù)音口琴混合練習(xí)與樂曲實(shí)奏： 低音部與高音部的音階較困難的就是位置很不規(guī)則(嚴(yán)格說來還是有規(guī)可循) 不過我們還有一些難題要解決： 1.低音部的音簧很容易受到嘴型的變化而產(chǎn)生音降，太憋太扁的嘴型都會(huì)讓音色變得很難聽,，甚至?xí)X得很難吹,，所以如何放寬嘴腔(好像嘴巴里含一個(gè)蛋)是發(fā)出正確優(yōu)美音色的重要關(guān)鍵。 2.高音部的音簧雖然沒有像低音部那樣問題,，不過因?yàn)橐艉芨?，太用力反而?huì)讓，他變得很尖銳難受,，所以運(yùn)氣就變成竅門之一了,。

從簡單的歌譜開始學(xué)：吹口琴我建議大家看簡譜，歌譜上是什么,，對照口琴上的孔直接吹就可以,，十分容易上手。初學(xué)者建議使用簡單的歌譜,，集中于中音部的譜子,。 逐漸向低音部與高音部擴(kuò)展：當(dāng)你熟悉了口琴的中音部后，可逐漸向低音部與高音部擴(kuò)展,。此時(shí)還是要以中音部為中心,，或者向低音部擴(kuò)展，或者向高音部擴(kuò)展,，較好不要同時(shí)有低中高三個(gè)部分的調(diào),，跨度太大難度系數(shù)將較大提高。 什么是復(fù)音口琴變化伴奏,？ 所謂復(fù)音口琴變化伴奏,，是指在相對固定的基礎(chǔ)伴奏模式下，融入和加進(jìn)一些節(jié)奏的擴(kuò)充和緊縮的節(jié)奏型,，使得原伴奏不至于呆板僵持,，例如，后半拍伴奏為主的歌曲,，加入一些十六分音符的前緊后松或前松后緊的形式,，會(huì)讓以前的節(jié)奏變得更富生氣與活力。震音是口琴演奏的一種基本技巧，分為手震音和氣震音兩種,。

復(fù)音口琴可以獨(dú)奏,，也可以合奏，音色優(yōu)美,，音量較大,，上下格子的簧片是同度音，但由于制作和吹奏時(shí)的氣息不一樣,，上下孔的震動(dòng)又不完全一樣,，產(chǎn)生富有特色的顫音，很動(dòng)聽,。由于復(fù)音口琴是分為上下兩格,，每格的簧片都是同度音，發(fā)出的音量要比單音口琴音量大,。 日本的口琴演奏家發(fā)明了小調(diào)式口琴,，試圖改進(jìn)口琴的和聲，但也只適合于部分特定曲目,。但就這兩首作品,，在錄音時(shí)，口琴也只演奏了兩個(gè)適當(dāng)?shù)暮拖?，更多地依靠了樂?duì)的伴奏。而他演奏的根據(jù)小提琴曲改編的歌曲,，則完全使用了鋼琴伴奏,，口琴只吹單旋律及一兩個(gè)與鋼琴伴奏和弦相符合的和弦和雙音，從而完美地展現(xiàn)了原作品的意境,，成為口琴演奏的典范之作,。有的口琴家吹奏一首作品需要換幾支不同調(diào)的口琴，除了轉(zhuǎn)調(diào)外,，也是為了和聲處理的需要,。復(fù)音口琴從演奏效果來看，吹吸顫音的效果是較理想的,。山東24孔復(fù)音口琴內(nèi)容介紹

復(fù)音口琴的連線和斷奏是旋律表現(xiàn)的兩個(gè)基本手法,。28孔復(fù)音口琴一般多少費(fèi)用

復(fù)音口琴的演奏： 1、低音伴奏：口含七孔,，舌蓋左邊琴格六孔,，右唇邊一孔吹奏單音，遇到伴奏記號(hào)時(shí),，將舌頭放開一次后迅速蓋回原處,，發(fā)出“鏘”聲就是伴奏。 2,、高音伴奏：口含七孔,，舌蓋右邊琴格六孔,，左唇邊一孔吹單音，舌頭動(dòng)作與吹普通單音時(shí)相同,。 3,、和弦奏法：又稱空氣伴奏。吹奏方法與普通伴奏相同,，就是把舌頭開放的時(shí)間延長,。 4、手震音：左手握琴,，雙手手心合蓋,，右手不斷撲動(dòng)，發(fā)出“汪汪”聲,，即手震音,。 5、提琴奏法：嘴唇縮小,，口含上格單孔,，吹奏時(shí)把氣壓緊，并將口琴用右手快速前后搖動(dòng),。 6,、曼陀鈴奏法：又稱舌震音奏法，口含琴的上面一空,，口形呈圓形,，舌在唇內(nèi)左右或上下擺動(dòng)，發(fā)出快速的斷音,，效果像彈撥樂器的輪指,。28孔復(fù)音口琴一般多少費(fèi)用

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