什么是復(fù)音口琴,？復(fù)音口琴也叫高音口琴又稱震音口琴常見的有21、22,、24,、28孔，是由雙排吹孔構(gòu)成的全音階口琴,，其上排簧片和下排簧片的音高（pitch）會(huì)被調(diào)整至有些微差距,，每個(gè)音由相同音高的兩個(gè)簧片發(fā)出。由于這兩個(gè)簧片同時(shí)為吹孔或吸孔,，演奏時(shí)兩個(gè)簧片同時(shí)共鳴震動(dòng),，兩個(gè)簧片音高的細(xì)微差別會(huì)產(chǎn)生一種動(dòng)聽的震音效果。復(fù)音口琴愛好者的類型,。1,、傳統(tǒng)繼承型：這類口琴愛好者把前輩口琴家總結(jié)的各種演奏技法，視為基礎(chǔ)訓(xùn)練的必修課,，堅(jiān)持結(jié)合運(yùn)用口琴的各種演奏技法來表現(xiàn)音樂,。2、卡拉OK型：這類口琴愛好者在掌握一定的演奏技法后,，又不拘泥于單純的用技法表現(xiàn)音樂,，他們借助網(wǎng)絡(luò)的優(yōu)勢(shì)引進(jìn)了口琴卡拉OK。3,、擯棄傳統(tǒng)型：這類口琴愛好者對(duì)傳統(tǒng)的口琴技法不感興趣,，崇尚口琴的單孔單音，謂之追求口琴音色的至純至凈,。低音口琴又比中音口琴更低了八度,，但造型卻不同。東方鼎口琴吹奏

半音階口琴的吹奏方法：（1）半音階口琴的低音部,，簧片較長(zhǎng),，高音部則簧片較短，因此在吹奏上略有差異,，切莫以偏概全,，隨意吹奏。當(dāng)吹奏低音部時(shí),，嘴型應(yīng)盡量放松,，用氣集中，但不可過猛,，否則會(huì)產(chǎn)生塞音的現(xiàn)象,。至于高音部分,，則用氣須放松，不可太緊或過于急促,，否則會(huì)產(chǎn)生金屬發(fā)音尖銳的假音現(xiàn)象,，這都是不正確的。（2）吹奏應(yīng)采用腹式呼吸法,，即利用腹部及胸腔來作氣的吹,、吸動(dòng)作，是空氣經(jīng)喉頭而直達(dá)簧片,，則吹奏出來的音色圓潤(rùn)而平穩(wěn),，音量更是洪亮且控制自如。若只用口腔的鼓動(dòng)來吹奏口琴,，試想,，口腔內(nèi)能有多少的氣量來供吹奏呢？不只氣量不夠,，出氣不平穩(wěn),，再加上嘴型的變化，致使發(fā)音造成不良的影響,。所以,，半音階口琴的吹奏，必須采用腹式呼吸法,。

東方樂器自07年開始生產(chǎn)Easttop品牌口琴，此后對(duì)機(jī)器設(shè)備進(jìn)行大幅度調(diào)整和更新,，逐步將老機(jī)器淘汰引進(jìn)了先進(jìn)的制造設(shè)備,、自動(dòng)化裝置和機(jī)器人，強(qiáng)大的硬件實(shí)力有效的提高了生產(chǎn)工藝專業(yè)化水平,，2017年,，開始對(duì)德國(guó)、日本,、韓國(guó)和我國(guó)約30種音簧材料進(jìn)行投入試用,，并成立音簧攻關(guān)小組，小組成員經(jīng)過了成千上萬(wàn)次的音簧實(shí)驗(yàn),，多次調(diào)整音簧制作工藝,，反復(fù)測(cè)試音簧的壽命（疲勞度）、靈敏度,、音色并作數(shù)據(jù)分析,。近年來，半音階口琴膜片攻關(guān)小組連續(xù)不斷對(duì)各種新膜片進(jìn)行研究測(cè)試，經(jīng)過了無數(shù)次失敗,、改進(jìn)再進(jìn)行一次次的國(guó)外團(tuán)隊(duì)的評(píng)審,，音簧和膜片全部達(dá)標(biāo)！目前,，東方樂器在美國(guó)組建了顧問團(tuán)隊(duì)和設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)，產(chǎn)品設(shè)計(jì),、包裝設(shè)計(jì)都在美國(guó)完成,。勇于創(chuàng)新**停歇，東方樂器聘請(qǐng)的國(guó)際團(tuán)隊(duì)對(duì)現(xiàn)有的制造技術(shù),、工藝,、設(shè)計(jì)再次進(jìn)行了精益求精的完善

對(duì)于初學(xué)半音階口琴的人來說，往往都會(huì)有吹奏費(fèi)氣,，且音量出不來,，或者是產(chǎn)生音色變形等等現(xiàn)象，而感到懊惱,。但并不需要過于擔(dān)心,，這對(duì)于初學(xué)者來說都是很自然的過程。至于會(huì)造成這種現(xiàn)象的原因則可歸納為半音階口琴錯(cuò)誤的吹法：一般人都會(huì)認(rèn)為,，只要吹奏得越用力,，氣用得越多，那么音量就跟著增大了,。但就實(shí)際情形來看卻并非如此,，原因在于口琴屬于簧片樂器，聲響是由簧片的振動(dòng)所產(chǎn)生的,，若用氣過猛或嘴型不正確,，都會(huì)對(duì)簧片的振動(dòng)造成影響，使其無法達(dá)到完全的振動(dòng),，進(jìn)而使音量無法充分發(fā)揮,，而產(chǎn)生了發(fā)音困難的現(xiàn)象。低音部與高音部的音階較困難的就是位置很不規(guī)則,。

復(fù)音口琴八度和音的小體會(huì)：?jiǎn)为?dú)吹出八度和音,，這是一步。接下來是如何吹出簡(jiǎn)單的旋律,。牙咬著琴蓋,，有助于口含9孔，但不利于琴的移動(dòng),。在利嘴型的基礎(chǔ)上,，我稍稍地調(diào)整了牙與琴蓋的距離，使得唇琴相依,，這樣琴身移動(dòng)的問題就基本解決了,。剛吹八度音很不習(xí)慣,，一次同時(shí)吹(吸)2個(gè)音，用氣量大,，沒吹幾個(gè)音就得換氣,。胸腹式呼吸就被逼著用起來了?？诤?孔時(shí)間一長(zhǎng),，下頷骨特別酸。對(duì)照演唱入門基本功(這方面我不懂,，有不對(duì)的請(qǐng)各位指正),，打開下頷骨，氣沖丹田,，這是演唱者必須做到的,。看來吹琴就是用琴唱歌了,。八度和音對(duì)琴的質(zhì)量也有一些要求,。初學(xué)者選什么口琴比較好？入門口琴價(jià)格

復(fù)音口琴利用新式吹奏方法(舌堵法)可以實(shí)現(xiàn)自我伴奏的效果,。東方鼎口琴吹奏

如何學(xué)會(huì)控制音色,？其實(shí)控制音色是演奏口琴很重要的一個(gè)環(huán)節(jié)。在吹單音時(shí),，也就是口含一孔時(shí),，或是提琴奏法，注意舌頭的位置是十分重要的,。如果你的舌頭位置靠前,，（基本在牙齒尖部）音色就會(huì)邊的稍微“高”一些，聲音的位置大約在你的“嘴唇”旁邊,，也就是,，聲音位置靠前，這種適合主旋律的高潮部分,，在開頭用聲音有些“刺耳”,，很突兀。還有就是舌頭的位置靠后,，舌頭可以懸在口腔中間,，也可以放在牙根下面，這樣的話,，聲音的位置在“喉嚨”里,，稍微靠后，含蓄。通常用在曲子開始,。還有一種,，就是舌頭在發(fā)一個(gè)完整的音時(shí)，完成一個(gè)“由后到前”的過度,，也就是說在發(fā)一個(gè)音時(shí),，舌頭隨之由后到前做一次移動(dòng)，然后停在“前”面,。這樣,，聲音就完成了一次由后到前的過度，效果很好,，音色的感受力比單獨(dú)的“前”或“后”都要強(qiáng)，但需要的時(shí)值長(zhǎng),，在曲子進(jìn)行時(shí)通常不用,，一般用在高潮樂句的結(jié)尾的一個(gè)音符，或全篇的結(jié)尾,，作到圓滑收尾的效果,。演奏歡快的曲子是，舌頭的多數(shù)是靠前的,，以達(dá)到烘托氣氛的效果,。抒情的，開始一定要音位靠后,，高潮音位靠前,，這樣高低分明，效果很好,。這些用法一定要活,，自如，使全篇作到有感情,，切記不可機(jī)械使用,，會(huì)適得其反。如有意向可致電咨詢,。東方鼎口琴吹奏

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