復(fù)音口琴的滑音演奏技巧： 上滑音與下滑音的動(dòng)作相反，開始要繃緊嘴唇,，用氣要急,，使口琴一發(fā)音就要比該音孔正常吹奏的音高低小二度或大二度，然后放松嘴唇,，同時(shí)氣息變緩,，音便上滑到該孔的正常音高。上滑音比下滑音演奏起來難度稍大,，但道理相通,，關(guān)鍵在于演奏者對口琴性能的把握和科學(xué)的練習(xí)。 在練習(xí)中,，首先要注意氣息的調(diào)整,，氣盡量靠下，以便充分借助腹部對氣流的壓力,，其次要注意音準(zhǔn),，即小二度和大二度的音高概念。在此基礎(chǔ)上,，還要熟悉樂曲的風(fēng)格,、內(nèi)容，才能使滑音這種技巧表現(xiàn)得恰到好處,。另外,，由于滑音這種技巧難度較大，口琴的質(zhì)量對其發(fā)揮也起著較大作用，只有柔韌性好,，聲音才會(huì)做得輕松,、圓滑。復(fù)音口琴國內(nèi)老牌廠家較多,，起步比較早,。山東復(fù)音口琴專賣店

復(fù)音口琴《和音奏法》基礎(chǔ)教學(xué)： 五度和音與六度和音： 吹奏方法：五度和音與六度和音口型比八度和音的口形要縮得小一點(diǎn)，吹奏時(shí)口含五孔,，社嘔吐蓋住中間的三孔，氣從左右兩邊口角出,，即可吹出五度和音,，如“5“和”1“,”6”和”2“,””和”3“等。又如”2“和”“,”4”和”“,，”7“和”2“是六度,，奏法一樣。 值得注意的是：這種奏法相對比較難一點(diǎn),，主要是舌頭太不容易控制,，嘴張得太大就會(huì)奏出八度，嘴含的太小又會(huì)變成三度,，因此要用心去聽辨,，及時(shí)調(diào)整舌頭和嘴的位置。五度和音的練習(xí)非常重要,，練好五度和音和六度和音,，能為后面學(xué)習(xí)分解和音打下基礎(chǔ)。浙江28孔復(fù)音口琴哪家優(yōu)惠在傳統(tǒng)的口琴演奏,，尤其是復(fù)音口琴的演奏中,，有一種叫做"伴奏"的方法。

東方鼎復(fù)音口琴T2406K,。顏值高：擁有金色花邊紋的銅制蓋板,，復(fù)古沉穩(wěn)。如果您想彰顯自己的個(gè)性,，也可定制任意文字圖案,。它不僅可以作為一款樂器，更可以是一件藝術(shù)品,，也可以為您提供更加長久的陪伴,。材質(zhì)優(yōu)：口琴外殼采用加厚銅蓋板，穩(wěn)固耐用,，琴格采用橘紅色環(huán)保樹脂,，不受溫度、濕度的影響,，不生銹,、不變形,，使用持久。音簧采用特制磷青銅,，發(fā)音靈敏,，裝訂螺絲均采用食品級304不銹鋼。琴身的夾板式設(shè)計(jì),，讓氣密性更優(yōu)異,，吹奏起來更加省力，同時(shí)也能保證***的共鳴共振效果,。設(shè)計(jì)妙：琴身的夾板式設(shè)計(jì),，讓氣密性更優(yōu)異，吹奏起來更加省力,，同時(shí)也能保證很好的共鳴共振效果,。

復(fù)音口琴實(shí)戰(zhàn)技巧小結(jié)： 1、曼陀鈴奏法：又稱舌震音奏法,，口含琴的上面一空,，口形呈圓形，舌在唇內(nèi)左右或上下擺動(dòng),，發(fā)出快速的斷音,，效果像彈撥樂器的輪指。 2,、三度和音：口含三孔舌頭不蓋即可吹奏,。 3、三度提琴奏法：口含琴上面三孔,，不蓋舌,，手的動(dòng)作與提琴奏法相同。 4,、伴奏：口含七孔,，舌蓋左邊琴格六孔，右唇邊一孔吹奏單音,，遇到伴奏記號時(shí),，將舌頭放開一次后迅速蓋回原處，發(fā)出“鏘”聲就是伴奏,。 5,、高音伴奏：口含七孔，舌蓋右邊琴格六孔,，左唇邊一孔吹單音,，舌頭動(dòng)作與吹普通單音時(shí)相同。 6、和弦奏法：又稱空氣伴奏,。吹奏方法與普通伴奏相同,，就是把舌頭開放的時(shí)間延長。 7,、手震音：左手握琴,，雙手手心合蓋，右手不斷撲動(dòng),，發(fā)出“汪汪”聲,，即手震音。復(fù)音口琴簧片振動(dòng)表現(xiàn)為聲音強(qiáng)弱的周期性變化,，也就是所謂的“震音”,。

復(fù)音口琴可以獨(dú)奏，也可以合奏,，音色優(yōu)美，音量較大,，上下格子的簧片是同度音,，但由于制作和吹奏時(shí)的氣息不一樣，上下孔的震動(dòng)又不完全一樣,，產(chǎn)生富有特色的顫音,，很動(dòng)聽。由于復(fù)音口琴是分為上下兩格,，每格的簧片都是同度音,，發(fā)出的音量要比單音口琴音量大。 日本的口琴演奏家發(fā)明了小調(diào)式口琴,，試圖改進(jìn)口琴的和聲,，但也只適合于部分特定曲目。但就這兩首作品,，在錄音時(shí),，口琴也只演奏了兩個(gè)適當(dāng)?shù)暮拖遥嗟匾揽苛藰逢?duì)的伴奏,。而他演奏的根據(jù)小提琴曲改編的歌曲,，則完全使用了鋼琴伴奏，口琴只吹單旋律及一兩個(gè)與鋼琴伴奏和弦相符合的和弦和雙音,，從而完美地展現(xiàn)了原作品的意境,，成為口琴演奏的典范之作。有的口琴家吹奏一首作品需要換幾支不同調(diào)的口琴,，除了轉(zhuǎn)調(diào)外,，也是為了和聲處理的需要。復(fù)音口琴的斷奏，就是把沒有連線記號的音斷開演奏,。浙江28孔復(fù)音口琴哪家優(yōu)惠

由于口琴是呼吸的樂器,，一呼一吸，如果控制不當(dāng),，在演奏連線時(shí)會(huì)給人造成一種不連的感覺,。山東復(fù)音口琴專賣店

自學(xué)復(fù)音口琴的一些實(shí)用建議： 1.關(guān)于大小伴奏，這是口琴的強(qiáng)項(xiàng)之一,。一般常用在四拍子,、尤以三拍子較見效果。而要很好的體現(xiàn)出它的“強(qiáng)”“弱”“弱”節(jié)奏,，要點(diǎn)是八度和音（低音伴奏）與三度和音的交替,。我在吹奏時(shí)是打完大伴奏后，迅速用舌尖向外頂口琴同時(shí)將口型縮到含三孔打小伴奏,，也就是口琴在口中一深一淺交替,，伴奏也就相應(yīng)而出。 2.關(guān)于八度和音,，也是口琴的強(qiáng)項(xiàng)之一,。但它有個(gè)美中不足的致命弱點(diǎn)，就是對有的口琴愛好者不太公平（據(jù)說口琴前輩為此還作過手術(shù)）我在吹八度和音也是不太理想,。我是這樣做的：除將牙齒有輕咬蓋板的感覺外,，上下嘴唇的中部向口內(nèi)回收，這樣兩嘴角就自然的向兩邊擴(kuò)張,，能起到擴(kuò)漲含孔數(shù)也使兩邊氣流暢通,。山東復(fù)音口琴專賣店

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