常見的半音階口琴為一孔四音，吹吸音成二度關(guān)系,，按下變音鍵則每個音都升高半音。至于孔數(shù)則有8、10,、12、14,、16等多種,，音域為二到四個八度，大部分為C調(diào),。由于可以演奏音域內(nèi)的所有半音,，此類口琴適合演奏比較復(fù)雜的樂曲。半音階口琴的學習門檻比復(fù)音琴要高一些,，一方面是樂理上的難度要大一些,，另一方面也有吹奏難度上的原因：演奏半音階對氣息控制的要求比復(fù)音高得多，同時要求用氣,、移琴與按鍵的嚴格配合,。另外，由于生產(chǎn)工藝,、成本等原因,，也有部分廠家生產(chǎn)一孔兩音的半音階口琴。常見的有國產(chǎn)的12孔48音口琴,，還有一類獨特的半音階口琴,，類似復(fù)音琴有兩排孔，上面一排比下面一排高半音,。在開始練習之前,，我們必須先學習怎樣把口琴的音色演奏得更好。山東半音階口琴網(wǎng)站有哪些

半音階口琴正確的發(fā)音： (1)為了更好地表達音樂作品的思想內(nèi)容,，我們不只要掌握音的高低,，而且還必須準確掌握音的長短(包括音停頓的長短)。音的長短是由拍決定的，那么什么是一拍呢?請你把左手伸出來,，掌心向上，右手放在左手上方,，掌心向下,，擊打左手掌后恢復(fù)到左手上方，即為一拍,。我們用“V”符號來表示,。 (2)當你按正確的姿勢含住口琴后，兩腮的肌肉應(yīng)該放松,，嘴和口琴之間的接觸及舌尖與琴孔之間的接觸要平滑,、不緊不松、恰到好處,。這樣口琴在雙唇之間的移動就較為平穩(wěn),。 (3)雙手握琴時要盡量嚴密，兩手掌心之間要保持一定的空間,。目的是讓簧片發(fā)出的聲音在這個空間中產(chǎn)生回響,，就像安裝了弱音器一樣， 使音色變得柔和圓潤,。需要放開的時候,，音色會變得明亮、清晰,。山東半音階口琴演奏技巧一些人開始成為職業(yè)口琴演奏家,，并在歐美各國普遍舉辦音樂會。

比起其他正統(tǒng)樂器而言,，口琴的沿革其實相當?shù)亩虦\,，而且世界各地的版本不一，這也是個人為何在此只能淺論而難能深究的主要原因,。在參考過許多版本后,，有些記載看法倒是放諸四海皆一致：「笙」為我國古樂器八音之一，是一種具有自由律動的簧樂器,，也為較早的一種具有和聲的樂器,，所以它被認為是近代口琴的先驅(qū)。笙在十八世紀時,，流傳到歐洲,，經(jīng)過一段不算短的時期漸漸地人們從它的結(jié)構(gòu)而研究發(fā)明了口風琴，簧風琴(Reed Organ)和薩克斯風 (Saxophone),，因而笙也被公認是它們的鼻祖,。 較早的簧片型樂器源于中國，大約數(shù)千年前,，被稱為笙“Sheng”,。這種由竹簧片發(fā)聲的樂器很快風靡亞洲,，在傳統(tǒng)音樂中占據(jù)重要地位。

半音階口琴整個音域分為三組,，基本劃分為低音組,、中音組和高音組。 有一些樂器,，如:銅管樂器,、木管樂器是用吹氣發(fā)聲的，它要靠演奏者通過氣息的變化來控制音色,，當然也包括我們半音階口琴的演奏,。口琴是簧片樂器,，它具有獨特的音色,。我們講的復(fù)音口琴的每一一個音有兩個簧片，當你吹響某-一個音時兩個簧片同時發(fā)音,，兩個簧片會因為頻率上的偏差(- -個音比另- -個音偏高或偏低)發(fā)出自然的顫動音,。而半音階口琴是靠單簧片發(fā)音的，它不會自己顫動,，必須要靠演奏者利用氣息來調(diào)整音色,。 某些弦樂器，如:古琴,、提琴等,，某些銅管樂器，如:長號,、 圓號等都可以用特殊的手法如,，撥、拉,、吹,、按等演奏方法，使個別的諧音特別突出,，產(chǎn)生個別透明柔和的突出音響,，每個聲音所包含的諧音多少和強弱決定這個音的音色。我們要討論的問題是展現(xiàn)半音階口琴音色的一些演奏方法,。半音階口琴除普通音外,，尚加入一般口琴所沒有的半音階。

口琴,，是一種小型吹奏樂器,，(英文Harmonica），用嘴吹或吸氣，使金屬簧片振動發(fā)聲的多簧片樂器,；在樂器分類上屬于自由簧的吹奏樂器,。其發(fā)聲源是長度介于1.5～3.5cm的簧片而非空氣柱。 口琴主要分為獨奏口琴和合奏口琴,，各自又有不同種類,。其音域依種類、調(diào)性不同而略有差異,。作為旋律性樂器,，口琴可以吹奏至少兩種和弦,，高水平的樂手可以在口琴在遵循口琴結(jié)構(gòu)的前提下同時吹出兩個相對單獨的聲部,。因其小巧的體積被稱為“口袋里的鋼琴”。 半音階口琴唇振音奏法所做出的音色,，在半音階的振音技巧中,，較為特殊，使用時,，利用雙唇上下來回擺動,，使嘴型忽大忽小，以改變氣流行進方向,，而達成音色變化的目的,。半音階口琴握琴時琴孔朝向自己，按鍵在右方,，以左手食指及拇指加緊琴身,。浙江12孔半音階口琴教學

國際上出現(xiàn)過不少非常有名的半音階口琴演奏大師。山東半音階口琴網(wǎng)站有哪些

下面介紹兩種利用雙手的輔助動作來改變半音階口琴泛音效果的方法,，就是采用簧片發(fā)聲后改變共鳴空間而產(chǎn)生的泛音效果,。 按照同樣的方法握住口琴，右手的位置保持不變,，左手的手指貼住右手不動,，用左手將口琴上下抖動，左手的小臂帶動腕部使掌跟與右手掌跟做一開一合的動作,，這樣起到了兩個作用: -是共鳴空間的作用,，二是抖動口琴時起到了改變口腔容積的作用。這種方法演奏起來動作的幅度比較大,，還需要很好的協(xié)調(diào)能力,。 總之，掌握好泛音效果的演奏是十分重要的,，把它運用到演奏之中會增添樂曲的色彩,，這幾種方法要靈活掌握，不同的樂曲運用不同的方法。山東半音階口琴網(wǎng)站有哪些

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