半音階口琴吹奏技巧之連奏與斷奏： 連奏是指在“Legato”標(biāo)記以及”“范圍內(nèi)的各音要吹奏得連貫,、如歌,。比如：相臨音孔的吹氣音或者相臨音孔的吸氣音做連奏時(shí),，在氣息不斷的情況下,，將琴由一個(gè)音準(zhǔn)確地推到另一個(gè)音就完成了連奏;一吹一吸的音做連奏時(shí),，需要把第二個(gè)音稍微奏弱;充分利用口琴上存在的兩個(gè)等音,。 斷奏即每個(gè)音都斷開的奏法，在中等難度以上的曲子中,，斷奏法似乎用得不多,。但事實(shí)上，每根連線下的每一個(gè)音和較后一個(gè)音合起來就是一個(gè)非連音的奏法,，即常說的“落,、起”，它是三種奏法的基礎(chǔ),。半音階口琴當(dāng)吹奏轉(zhuǎn)調(diào)或低半音時(shí),，只要運(yùn)用得當(dāng)，均能達(dá)到吹奏流利而完美的境界,。廣東半音階口琴培訓(xùn)

吐音是半音階口琴的一種常用演奏技巧,，舌尖在發(fā)音孔下面怎樣阻擋住口腔的氣流呢?舌尖位置不變將舌的中部向上隆起阻擋住口腔的氣流,，使之與發(fā)音孔隔開，但舌頭不能將音孔封住,，憨住呼吸,，然后舌尖中部隆起部分迅速恢復(fù)原狀，把氣流吐到發(fā)音孔中,，使簧片發(fā)聲(注意舌尖的位置不能改變)，這樣就完成了吐音的演奏,。你可以連貫的吐音,，并可以加快吐音的速度。遇到吸音時(shí)只是倒吸氣,，把口腔外面的氣流到吸進(jìn)口腔里,，舌頭的動(dòng)作是-一樣的，你可以試一試,。 吐音的爆發(fā)力很大,，發(fā)音短促有力，要掌握好氣息的大小,，注意舌尖的位置不要太貼近發(fā)音孔,，否則由于發(fā)音孔變小氣流通過時(shí)會(huì)使音準(zhǔn)發(fā)生偏差。吐音和咳音在演奏中經(jīng)常變換使用,，要靠你經(jīng)常練習(xí)和摸索,。半音階口琴入門教程逐漸半音階口琴已經(jīng)列入正統(tǒng)樂器之林。

半音階口琴吹奏及技巧教程： 通過推入琴鍵,，我們可以得到所有的基本音級(jí)的升高半音;吹奏帶有降號(hào)的音階時(shí),，只需吹奏該音階的下方相臨音階的升高半音即可。 吹奏時(shí)需要注意;保持正確的吹奏嘴型;保持正確的氣息位置;練習(xí)曲是常見的中速的4/4拍,，每小節(jié)要均勻地?cái)?shù)“一,、二、三,、四”,，始終保持準(zhǔn)確的節(jié)奏;由于全是吹氣音，每個(gè)音吹完之后都可以做一次氣息的調(diào)整,，比如可以利用每個(gè)音的后半拍進(jìn)行吸氣調(diào)整,，較長(zhǎng)的音可以做的更加從容、自然,，同時(shí),，嘴唇也可以借此放放松一下;吹奏時(shí)注意傾聽聲音是否圓潤(rùn)、干凈,，不能有雙音出現(xiàn);吹奏每個(gè)音都要“輕吐音”,，就是舌頭在嘴里輕輕做“吐”或“特”的動(dòng)作,，因?yàn)樵跊]有連線或連奏標(biāo)記的情況下，每個(gè)音都要有音頭,。

熟練的演奏音階是學(xué)習(xí)半音階口琴的基礎(chǔ),。下面我們將練習(xí)一些比較簡(jiǎn)單的小樂曲。在開始練習(xí)之前,，我們必須先學(xué)習(xí)怎樣把口琴的音色演奏得更好,。也就是把半音階口琴演奏的優(yōu)美動(dòng)聽、有聲有色,，把它獨(dú)有的音色充分的表現(xiàn)出來,。雖然有好多的方法，但是首先要掌握好發(fā)音,，也就是如何把氣作用到簧片上,。也許你會(huì)說，能把口琴吹響不就可以了嗎?為什么還要講究發(fā)音呢?事實(shí)上道理很簡(jiǎn)單,，一位歌咽演員平時(shí)說話的聲音和他唱歌的聲音截然不同,，用同一個(gè)聲帶發(fā)音，效果卻大不一樣,，唱的歌非常的動(dòng)聽,，那是因?yàn)樗?jīng)過了長(zhǎng)期而艱苦的練聲調(diào)訓(xùn)練。我們演奏半音階口琴也牽扯到發(fā)音的問題,。雖然口琴的簧片在有空氣流動(dòng)(我們的吹氣和吸氣)時(shí)就會(huì)發(fā)音,，但是，如果我們通過有意識(shí)的調(diào)整口腔的空氣壓力,運(yùn)用不同方法改進(jìn)口琴發(fā)出的音色,，那么演奏出來的樂曲也是非常動(dòng)人的,。下面我們就改進(jìn)口琴音色的問題來共同探討。半音階口琴有的是樹脂琴格,，有的是木制琴格,，有的是金屬琴格，各具特色,。

半音階口琴的演奏同任何一種樂器演奏一樣,， 對(duì)不同形式、不同風(fēng)格的音樂作品都可以給予充分的表現(xiàn),。作曲家每創(chuàng)作一部作品都會(huì)用音樂的語言來表達(dá)思想情感,，用感人的手法賦予作品的內(nèi)涵，并且要靠演奏者對(duì)作品的理解和用樂器展現(xiàn)出來,。 所謂裝飾音就是旋律音的輔助音,，用來裝飾旋律主要音的特殊的記號(hào)和小型音符。被裝飾的旋律音稱本音,。裝飾音雖然只是旋律主要音的裝飾,，但它是相當(dāng)重要的:它是塑造音樂形象不可缺少的重要部分,，并具有一定的表現(xiàn)作用。裝飾音大部分是由時(shí)值較短的輔助音構(gòu)成,，演奏時(shí)它們的時(shí)值算在被裝飾的主要音的時(shí)值之內(nèi),，或算在它前面的音符時(shí)值之內(nèi)。摘記譜時(shí)它們不占有基本拍子總時(shí)值的時(shí)間,。 常見的裝飾音有倚音,、波音、顫音,、滑音,、琶音等多種。大部分用時(shí)值短促,、與本音形成二度關(guān)系的助音構(gòu)成。琶音是與本音形成的裝飾性的和諧音,。半音階口琴以其柔和明亮的音色以及其獨(dú)特的表現(xiàn)力深深吸引著人們,。廣東16孔半音階口琴琴譜

半音階口琴的中音區(qū)是較常用的音區(qū)，所以口琴初學(xué)者需要先練習(xí)這個(gè)音區(qū),。廣東半音階口琴培訓(xùn)

如何讓半音階口琴的表現(xiàn)力升級(jí),？ 早在芝加哥布魯斯時(shí)期（上世紀(jì)40年代），半音階口琴在布魯斯音樂中的運(yùn)用就已經(jīng)發(fā)展的相當(dāng)成熟了,。那個(gè)年代的布魯斯口琴大師們常常會(huì)在個(gè)人專輯中時(shí)不時(shí)的穿插一些半音階口琴演奏的布魯斯曲目,，當(dāng)然如果你對(duì)半音階口琴還不太了解的話，可能并不能聽出其中的差異,。16孔半音階倍低音渾厚的低音效果驚艷的表現(xiàn)出了無法比擬的特殊聲效,，省去了壓音技巧中帶來的哀怨纏綿，低沉的音符所勾勒出的和弦色彩就像一個(gè)人深沉的喘息聲,。甚至有那么些瞬間感覺聽到的不是口琴,，而像是一個(gè)人在呢喃低語。在芝加哥布魯斯風(fēng)格盛行的年代,，口琴手在樂隊(duì)中的地位更是不可撼動(dòng),。廣東半音階口琴培訓(xùn)

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