布魯斯口琴不論音色還是外觀都和其他口琴有所不同,。早期的吹奏者們都喜歡用雙手將這種口琴的聲音捂住，只能發(fā)出"哇哇,，噶晤"聲音。現(xiàn)在的演奏者又有了許多新的技巧,，或使用效果器,，或吹氣來升高半音?？煽谇佥^為吸引我的是它質(zhì)樸的"嗚嗚"聲,，仿佛那些默默勞動的生命低著頭慢慢地吟唱著，思想伴著風的影子從角落里散了出來,，一步步訴說著自己的一切,，其實，大多數(shù)黑人布魯斯口琴大師們很簡單,，沒有太多的文化,，遠沒有哲學家和現(xiàn)代藝術(shù)那么深不可測，可他們卻有著動人的質(zhì)樸,，那是一個個堅強的生命的聲音,，讓我們這些二十一世紀的孩子也為之感動。江蘇東方樂器有限公司是一家專業(yè)提供 口琴的公司,，有想法的可以來電咨詢,！藍調(diào)口琴設(shè)計

對于初學半音階口琴的人來說，往往都會有吹奏費氣,，且音量出不來,，或者是產(chǎn)生音色變形等等現(xiàn)象，而感到懊惱,。但并不需要過于擔心,，這對于初學者來說都是很自然的過程。至于會造成這種現(xiàn)象的原因則可歸納為半音階口琴錯誤的吹法：一般人都會認為,，只要吹奏得越用力,，氣用得越多,，那么音量就跟著增大了。但就實際情形來看卻并非如此,，原因在于口琴屬于簧片樂器,，聲響是由簧片的振動所產(chǎn)生的，若用氣過猛或嘴型不正確,，都會對簧片的振動造成影響,，使其無法達到完全的振動，進而使音量無法充分發(fā)揮,，而產(chǎn)生了發(fā)音困難的現(xiàn)象,。云南口琴教學口琴，就選江蘇東方樂器有限公司,，用戶的信賴之選,，歡迎您的來電哦！

半音階口琴半音階口琴是比復(fù)音口琴更加嚴肅一些的樂器,。完整的半音階,，較為大可達四個八度以上的音域，使得誕生時間并不算長的半音階口琴在正規(guī)樂器中占有一席之地,。雖然不是傳統(tǒng)交響樂團中的正式成員,，但在許多口琴大師的努力下，半音階口琴在室內(nèi)樂等領(lǐng)域已有一定地位,，國內(nèi)外亦有以半音階口琴為主音,，由和各種口琴等組成的樂團活躍。常見的半音階口琴為一孔四音,，吹吸音成二度關(guān)系,，按下變音鍵則每個音都升高半音。至于孔數(shù)則有8,、10,、12、14,、16等多種,，音域為二到四個八度，大部分為c調(diào),。由于可以演奏音域內(nèi)的所有半音,，此類口琴適合演奏比較復(fù)雜的樂曲。半音階口琴的學習門檻比復(fù)音琴要高一些,，一方面是樂理上的難度要大一些,，另一方面也有吹奏難度上的原因：演奏半音階對氣息控制的要求比復(fù)音高得多，同時要求用氣,、移琴與按鍵的嚴格配合,。另外,，由于生產(chǎn)工藝、成本等原因,，也有部分廠家生產(chǎn)一孔兩音的半音階口琴,。

一般在購買口琴時，原則上都不可以試吹,，那么怎樣才可以買到一把好琴呢,？1.吹嘴處要光滑柔順，不可粗糙,，以免刮傷嘴角,，選琴時可用手指，在吹嘴處左右來回摩擦,，選擇較不易傷嘴的口琴,。2.盡量不要選擇大陸制的口琴，一般的評價,，大陸的口琴雖然價錢上較有競爭力,，但是質(zhì)量上卻有待改善?？诟锌谇俚目诟蟹矫妫械目谇俦容^厚,，含起來,，好像含一根玉米般，這不算是一把好口琴,，口琴的厚度應(yīng)適中,，不宜太厚，以免影響吹奏,。材質(zhì)口琴的材質(zhì),，直接影響到口琴的音色與保養(yǎng)，材質(zhì)中除了簧片外,，較大的不同就在于琴格,，琴格大致上分為三種：金屬，音色優(yōu)美容易保養(yǎng)價格昂貴調(diào)性不齊高進階初學皆可,。木質(zhì),，音色優(yōu)美不易保養(yǎng)中進階者使用。塑料,，容易保養(yǎng)價格較低音色略遜低初學者使用,。所以初學者在挑選口琴的時后，較好選24孔或21孔的塑料琴格,，并且還要注意不要太厚的琴身,，且琴格不會刮嘴為較好的選擇,。

半音階口琴可說是一種較理想,，表達力較完整的獨奏樂器之一,。它的音階組織一如鋼琴，除普通音外,，尚加入一般口琴所沒有的半音階,，無論任何調(diào)子都能用一具半音階口琴奏出，加上科技發(fā)展的進步,，半音階口琴的結(jié)構(gòu)與材料不斷改善,，便更容易學習和運用吹奏。半音階口琴主要分別為十孔,，十二孔,，十四孔，十六孔四種,。以十二孔的半音階口琴較為多用,，一具十二孔的C調(diào)半音階口琴具備有三組的八度和完全的半音，其排列是按音階的順序分每四個孔一組八度,。如有意向可致電咨詢,。口琴,，就選江蘇東方樂器有限公司,，用戶的信賴之選。學口琴系列

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口琴通過口腔的變化及舌頭的作用,，可演奏出少量的雙音,，如：三度、四度,、五度,、六度，極少的二度,、七度,，只有八度雙音是口琴上每個音全可得到的雙音。半音階口琴由于可演奏出全部的半音,，在雙音的演奏中占有優(yōu)勢,。但雙音的演奏一樣要根據(jù)音樂的需要,，不能隨意使用。每一個雙音在正常情況下都要與原作品和弦相貼,，這需要演奏者在吹口琴的同時,，學一學樂理及和弦上的知識，正確地掌握和使用口琴上的和音,。在這方面,，歐美的口琴家比我們要研究得深入一些。他們雖然是以單音吹奏為主,，多采用樂隊或其它樂器伴奏的形式,，在作品中，卻常常能夠編排出適合口琴吹奏的絕妙的和音,，令人耳目一新,、驚嘆不已。有名的口琴演奏大師是探索和音演奏的表示人物,，在他演奏的作品中大量使用了這種技巧,。如果我們聽到過他演奏的《藍色狂想曲》、《夏日時光》等作品,，就會對和音的使用有進一步的認識,。藍調(diào)口琴設(shè)計

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