中國當(dāng)代玉雕工藝，從大的流派來說,，可分為南北兩派,，北派以北京為，涵蓋遼寧,、天津,、河北、部分河南,、新疆等北方各省市,，南派則包括長江沿岸及以南地區(qū)，并分為幾個(gè)支派,，包括以上海為的“上海工”,，以蘇州為的“蘇州工”，以揚(yáng)州為的“揚(yáng)州工”,，此外還有“廣東工”和“福建工”,。上海玉雕以白為主，也有少量的翡翠制作,。北京玉雕玉雕北京玉雕的技藝源遠(yuǎn)流長,，深厚精湛，在制作上量料取材,，因材施藝,，尤以俏色見長。我們?cè)谧R(shí)別北京玉雕時(shí),，一般從玉雕的質(zhì)地,、色澤、雕工和紋理入手,。首先北京玉雕的質(zhì)地堅(jiān)硬,、晶瑩細(xì)膩，而南派玉雕用的一般是軟玉,；其次北京玉雕色彩絢麗,，玲瓏剔透，南派的玉雕色彩柔和,，第三,，北京玉雕的雕刻十分注重造型，具有宮廷藝術(shù)的風(fēng)格,，而南派玉雕一般造型比較隨意,，風(fēng)格比較粗獷?？傊本┯竦癫粌H色潤形美,，還能保存千年萬載,，因此深受到收藏愛好者的喜愛。中國人一直把玉器看成是身份地位的象征,，古時(shí)的有錢人常隨身佩帶玉器,。于是，一大批玉器藝人便云集在北京崇文門花市一帶,，北京就成為中國的玉器中心,。隋、唐,、宋,、元時(shí)期的古玉以人物玉雕和動(dòng)物玉雕相當(dāng)有特色。廣州玉石雕刻

不同年代玉器的雕刻工藝玉件的價(jià)值,，很大程度上取決于年代,，理論上年代越久遠(yuǎn),， 價(jià)值越高,。由于諸多因素，主要是國家文物法還沒有將高古玉放開,，所以高古玉還沒有被市場(chǎng)追捧,，但是高古玉是國之瑰寶，正如國家玉器界有理論 又有實(shí)踐的老**周南泉先生所說 ,， 90% 的古玉都藏在民間,。由于**的收藏比重較小，特別需要加強(qiáng)民間古玉的保護(hù),， 而且當(dāng)前古玉市場(chǎng)價(jià)位較低,， 處于價(jià)格凹地， 升值空間較大,。這是值得廣大藏家和投資家大力發(fā)掘和收藏的,。沈陽個(gè)性化玉石雕刻價(jià)格**終的修活不是必需的，但有時(shí)的確至關(guān)重要,。

三,、化瑕為瑜瑕本為玉中之忌，然玉中難求晶瑩剔透之碧玉,，尤其在開采百年后,，珍惜玉石資源、充分利用玉料,，早已被玉雕們注意,，形成“化瑕為瑜”的雕琢工藝特點(diǎn)?；殍に鶆?chuàng)作的作品不但不影響作品,，更使作品形象生動(dòng)，增加逼真之感，達(dá)到普通玉料所達(dá)不到的效果,。四,、廢料巧用廢料巧用其目的為珍惜玉料資源，降低作品成本,，創(chuàng)造出與成品料同等價(jià)值或高出成品玉料價(jià)值的玉雕工藝品,，尤其在充分利用不可再生的玉資源，“廢料巧用”更是難能可貴,。

七,、透雕透雕是浮雕的進(jìn)一步發(fā)展，又叫鏤空雕,。是在淺浮雕或深浮雕的基礎(chǔ)上將某些相當(dāng)于“地”或背景的部位鏤空,。使形象的景象輪廓更加鮮明，使作品能體現(xiàn)出玲瓏剔透,、奇巧的工藝效果,。透雕使玉雕作品層次增多，許多作品花紋圖案上下起伏二三層乃至四層,。由于層次增多,，花紋圖案、景物上下交錯(cuò),，景物遠(yuǎn)近有別,。因其工藝復(fù)雜，制作難度較大,，采取鉆孔穿透碾磨法,，故鏤空處上下層的線條錯(cuò)落復(fù)雜，在拋光時(shí)為費(fèi)時(shí)費(fèi)力,，然而透雕藝術(shù)效果,。玉石雕刻是一種具有深厚文化底蘊(yùn)、杰出的藝術(shù)成就和具有高附加值的特殊工藝,。

清代蘇州玉雕業(yè),，已形成的手工業(yè)，集中在城西閶門里專諸巷及天庫前吊橋一帶,。那里蘇州作坊林立,，高手云集，琢玉的水沙聲晝夜不停,。在同行業(yè)間,，實(shí)行專業(yè)化分工，有開料行,、打眼行,、光玉行等,，形成規(guī)模生產(chǎn)。專諸巷玉行,，人才輩出,，曾向清朝廷輸送了不少蘇州玉雕高手，赫赫有名的陸子剛,、姚宗仁,、郭志通均出身于蘇州專諸巷玉工世家。乾隆皇帝還把畫好樣的玉料囑托蘇州織造官,，令其在蘇州專諸巷精心雕琢,。新蘇州玉雕中，以蔣喜,、楊曦,、葛洪、瞿利軍等的作品為,。南陽獨(dú)山出產(chǎn)聞名遐邇的獨(dú)山玉,，是中國“四大名玉”之一，具有色澤鮮艷,、透明度好,、硬度高的特點(diǎn),。海城做工好的玉石雕刻價(jià)格

玉雕（鎮(zhèn)平玉雕）,，河南省鎮(zhèn)平縣傳統(tǒng)美術(shù)，**非物質(zhì)文化遺產(chǎn)之一,。廣州玉石雕刻

    在新世紀(jì),，海派玉雕的能工巧匠們，都像“八仙過?！蹦菢?，各施才華，各顯神通,。盛世年華,，海派玉雕還善于運(yùn)用各類玉石的天然形狀和不同色澤，因料制宜,、因材施藝,，造型挺秀，形成了俊俏飄逸的“海派”藝術(shù)風(fēng)格,，它與北京宮廷派等幾大流派共同形成了當(dāng)代中國玉器的時(shí)代新風(fēng)貌,。揚(yáng)州玉雕揚(yáng)州本地并不產(chǎn)玉，但古代揚(yáng)州的便利交通及富庶市民卻為玉雕的形成與發(fā)展創(chuàng)造了便利條件,。來自全國各地的珍貴玉石都在這里加工,，頓時(shí)身份百倍,。每一塊玉石的成分、色澤,、形態(tài),、大小均不相同，玉雕大師善于依照它們各自不同的特點(diǎn),，首先構(gòu)思出玉器的造型,，然后才進(jìn)行仔細(xì)的雕琢。有時(shí)候一件大的玉雕作品要一個(gè)人雕刻十幾年揚(yáng)州玉雕所用玉石質(zhì)地堅(jiān)硬縝密,，硬度為摩氏4至8度,，手工雕琢技術(shù)較為復(fù)雜，其工藝特點(diǎn)是琢磨,，即"琢玉"與"碾玉",。揚(yáng)州玉雕使用的玉料有新疆的白玉、青玉,、碧玉,，遼寧的岫玉、瑪瑙,、黃玉,，江蘇的水晶，湖北的綠苗,、松耳石,，廣東的南方玉及巴西的玉石，緬甸的翡翠,，阿富汗的青金,，加拿大的碧玉和日本的珊瑚等。 廣州玉石雕刻