推手前曰琵,，引手后曰琶?！庇纱丝梢?，琵琶是以其演奏方法而得名的樂器。***我們所見到的琵琶,，經過千百年來逐漸發(fā)展完善,，有著豐富的演奏技巧，成為既能獨奏,，又能伴奏和參加合奏的重要民族樂器,。琵琶的中低音區(qū)音色淳厚結實,，高音區(qū)音色清晰明亮，因此在演奏中既能表現歡快抒情的曲調,，又可表現雄渾悲壯的旋律,。“嗩吶”兩個字,，其實就是波斯原來樂器的音譯(Sura),。嗩吶又名喇叭，在有些地方稱為鼓吹,。在西晉時期（公元265-420年）開鑿于新疆克孜爾石窟寺第三十八窟的壁畫中就已經出現了演奏嗩吶的繪畫,，在北魏時期開鑿的云崗石窟（公元460-494年開鑿）中也有嗩吶的雕刻形象。據山東嘉祥史料記載,，從現存于武氏祠和于1977年出土的漢畫像石印證,，早在1800多年前，山東西南（位于濟寧,、菏澤兩地之間）一帶有了比較完整的鼓吹樂隊,。嗩吶不但用于獨奏，也用于戲曲,、歌舞伴奏,，在古時民間的婚喪喜慶是少不了它的，在如今的民族樂隊中它也是很重要的樂器,。如今的簫,，一般都是一根管子做成，被稱為“洞簫”,。但在古代卻是一種編管樂器,，即排簫。它歷史悠久,，《風俗通》上說：“舜做簫,，其形參差，以象風翼,?！闭f明那時的簫并不是單管，而是由許多長短不同的竹管直排而成的,。工藝禮品是對有一定藝術價值和經濟價值的藝術品的總稱,。湖北什么好家居用品注意

????而且圓刀的線條不肯定，使用起來靈活且便于探索,。3,、斜刀：刃口呈45度左右的斜角，主要用于作品的關節(jié)角落和鏤空狹縫處作剔角光,。如果刻人物眼角處,，斜刀更好用,。斜刀又分正手斜與反手斜，以適合各個方向,。4,、中鋼刀：刃口呈三角型，因其鋒面在左右兩側,，鋒利集點就在中角上,，因此用里推壓越重，三角刀刻出的線條就粗,，反之就細。三角刀主要用于刻毛發(fā),、刻裝飾線紋,，操作時三角刀尖在木版推進，木屑從三角槽內吐出,，三角刀尖推過的部位便刻畫出線條來,。木雕的輔助工具主要有敲錘、斧子,、鋸子,、木銼。斧子的用途是配合出坯,，大量砍削木料,，注意砍削時不宜用力過大，不可直上直下砍,，斧刃應與垂直的木紋保持45度左右,，否則，木料會開裂,。木銼的用途主要是在圓雕的細坯階段,，可代替平刀將刀痕鑿跡銼平整以便修光，又可代替圓刀或斜刀作鏤空處理,。四雕刻技法所謂技法,，就是木雕創(chuàng)作中作者對于形象和空間的處理手法。這種手法主要體如今削減意義上的雕與刻,，確切地說,，就是由外向內，一步步通過減去廢料,，循序漸進地將形體挖掘顯現出來,。在一次次的減法造型中，我們不*體會到作品在“脫殼而出”的**,。甚至因木質的特性或用力過猛會減去不該減去的地方,，而感到驚心動魄,。江蘇使用家居用品銷售價格蕪湖鐵畫曾參加法國巴黎世界博覽會、匈牙利布達佩斯造型藝術展,。

染好的布去了淺浮灰漿,，密封處露出本色?；覞{塊大的地方,，灰層在染色的卷動中自然裂開，藍靛隨著裂縫滲透到坯布上,，留下了人工無法描繪的自然紋理,。自然紋理就是藍印花布藝術的靈魂。藍印花布的美是淘洗出來的美,，經過反復淘洗再來晾曬,。將染好的藍印花布掛在太陽底下曬的情景，確實叫外地人感到驚奇,，一幅幅藍布從高高的云天,，直掛而下，太陽照著的時候,，藍印花布發(fā)出耀眼的光芒,，一朵朵別致的花兒，仿佛呼之欲出,，而當風吹過的時候,，那些懸掛的布匹們則做著優(yōu)美的舞蹈，給人一種眨眼的功夫就有可能飛上天去的感覺,，我們在這些懸掛的藍印花布前站了很久,，欲讀出它的清新，讀出它繽紛圖案下的深厚文化底蘊,，讀出織就它堅韌質地的江南織女靈巧的手,，讀出描繪、染制那清純圖案的染布工人烏青的手和美麗的心靈,。藍印花布有青銅飾紋的高古,，漢磚瓦的粗獷，宋瓷的典雅,，蘇繡的細膩,，剪紙的簡潔，織錦的華貴,。深沉的藍與純靜的白,，在普通的棉布上組成了多姿多彩、寓意古象的文樣,。質樸素雅,、含蓄優(yōu)美之中,，飽含著濃郁的鄉(xiāng)俗民情。我們說藍印花布得以源遠流長,，生生不息的原因是它的平民化,。藍印花布是中國民間傳統(tǒng)工藝之一，格調樸素,、高雅,。

形狀很像飛鳥張開的翅膀。據記載,，簫有大小之分,，大者二十四管，小者十六管,。由于竹管長短不齊,，吹出來的聲音就有高低，“長則濁,，短則清”。生活在春秋時代的簫,，吹的正是這種直排橫吹的簫,。成語故事中有“弄玉**”，講的就是秦公的女兒因簫產生戀情的優(yōu)美傳說,。***豎吹的單管簫,，是從古代的“笛”改造過來的，借鑒了“羌笛”的制作工藝,。這種樂器,，大約在漢武帝時才由西域傳入中原地區(qū)。**初,，它只有四個孔,，經漢代京房改造，,，才成為五孔,，后來，在流傳過程中又多了一孔,，便成為***簫的樣子《風俗通》記載笛子為漢武帝時丘仲所制,。馬融《長笛賦》則說是出自羌，本四孔,，京房加一孔,。《說文》在詮釋“笛”字時又說：“笛,，七孔,，羌笛三孔,。”《樂府雜錄》的記載更干脆：“笛,，羌樂也,。”杜佑的《通典》中也有“漢靈帝好胡笛”的記錄······從這些材料看來,，關于笛的起源問題,，很復雜。笛這一管樂器的來歷,，盡管有很多說法,，其中比較有**性的說法是漢朝時張騫通西域后，從新疆,、中亞細亞一帶傳入,。笛在外國起源同樣很古老。公元14-15世紀間,，西班牙殖民者將秘魯等地的固有文化做了**徹底的摧毀,。在這以前，秘魯人本地的印第安人建立了“印加王國”,。蘊含著我們中國人獨特的審美趣味和生活情調,，經過歲月的淘洗，煥發(fā)著越來越迷人的魅力,。

四川崇寧的雕鏤釉陶和榮昌的素燒陶器,；云南建水及甘肅天水的本色陶等。工藝禮品瓷器指以粘土配適量長石,、石英（或瓷石）為原料制坯體施釉,，經1200℃—1300℃窯溫在還原氣氛中燒成的器皿。具有胎質致密堅硬,，斷面有光,，薄層透光，胎色白或淺灰白,，吸水率微弱或不吸水,，釉層較厚達，青釉**,，釉面光潤,，敲擊聲音清脆等特點。創(chuàng)制于東漢時期,，是中國古代偉大發(fā)明之一,。浙江上虞“小仙壇”發(fā)現東漢瓷窯遺址，對其青瓷殘件測試的結果表明，胎色灰白,，胎質堅實細致,，燒成溫度達1300℃，吸水率低于（已達到現代細瓷吸水率標準）,，胎的薄層微透光,，燒結良好，釉的?；己?，胎釉結合牢固，釉層厚度為—,，淡青色釉,，**美觀，釉面光亮,，達到瓷器標準要求,。至唐已達成熟，南方越窯青瓷,、北方邢窯白瓷*****,。宋代制瓷業(yè)蓬勃以展，瓷窯林立,，名窯涌現,，定窯、汝窯,、官窯,、哥窯,、鈞窯,、景德鎮(zhèn)窯、龍泉窯,，所燒的白瓷,、青瓷、青白瓷,，都各具特色,。元以后景德鎮(zhèn)窯成為瓷業(yè)中心有重大發(fā)展。瓷器品種豐富,，有青白黑紫黃綠紅藍等高,、低溫色釉瓷以及青花、釉里紅,、斗彩,、五彩、粉彩,、琺瑯彩等裝飾的彩瓷,。瓷器品類通常分為日用瓷,、陳設瓷、藝術瓷等,。1蕪湖鐵畫以錘為筆,，以鐵為墨，以砧為紙,，鍛鐵為畫,，鬼斧神工，氣韻天成,。湖北什么好家居用品注意

蕪湖鐵畫以歷史悠久,、風格獨特、工藝精湛,、技藝高超著稱于世,。湖北什么好家居用品注意

適合雕刻結構復雜的、造型細密的作品,，而且在制作過程中和保存時不易斷裂受損,，有很高的收藏價值，只是雕起來比較費工夫,、容易損傷刀具,。比較疏松的木質適合初學者用，如椴木,、銀杏木,、樟木、松木等,。這類木材適合雕刻造型結構簡單,、形象比較概括的作品，雕鑿起來也比較容易,，但因其木質軟,、色澤弱，有的需要著色處理,，以加強量感,。有些木紋比較明顯而且變化多端，如：水曲柳,、松木,、冷杉木等，就可以巧用木紋的流暢,、木紋的肌理,，作一些較抒情的作品。一般說來，造型起伏越大,，木紋的變化越豐富,，也就越有味；造型的形狀動態(tài)越婉轉,、流暢,，木紋走向的效果也就越是理想，以至出乎意料的好看,，極富裝飾性,。當然，這種木材的造型設計應是以高度概括為主,，過于復雜和過于小的體積,，不*會破壞木紋，還會造成視覺上的反差,。所以在創(chuàng)作一件作品之前,，首先要對木材有所認識，選擇適合于所表現的材料十分重要,。二木材的干燥處理1,、人工干燥：將木材密封在蒸氣干燥室內，借蒸氣促進水分蒸發(fā),，使木材干燥,。（根據木材的大小、厚薄,，如4cm板材烘干時間一般需要一個星期）,，干燥的程度**高可使木材含水量*達3%。但經過高溫蒸發(fā)后的木質發(fā)脆失去韌性容易受到損壞而不利于雕刻,。湖北什么好家居用品注意

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