中式家具里,，有中國人理想的生活

中式家具,，以其簡到極簡之美,，超越了千百年的時(shí)間,，跨越了中西方文化差異的空間,，被英國家具大師Thomas Chippendale在《家具指南》中尊為“世界家具三式之前”（明式,、哥特式,、洛可可式）,。在唐伯虎,、李漁,、文震亨等一大批文人才子的積極參與下,，中式家具盡得中國傳統(tǒng)文化精髓,，造型簡約,，雕刻簡素，營造出自然,、幽靜,、雅致的空間,，表達(dá)著他們對生命的尊崇,，對自然的熱愛，和他們對中國哲學(xué)文化的深刻理解,。在中式家具簡練的造型背后，是源遠(yuǎn)流長的中華文化,，在它們每一個(gè)曲直多姿的細(xì)節(jié)里,，似乎都是一個(gè)浩瀚無垠的世界,。中國文化根源于農(nóng)耕文明,，其特點(diǎn)是要與天地自然的節(jié)奏同步,，春生夏長,，秋收冬藏,，不能違背自然規(guī)律,，才有了敬畏自然,，天人合一的古典哲學(xué)思想。在繁縟炫目的現(xiàn)代文明中,，中式家具天人合一,、不事張揚(yáng),、重視內(nèi)蘊(yùn),、風(fēng)味幽淡,、色彩沉靜、線條清晰,、風(fēng)度超逸的家具形式,，總會(huì)喚起了我們一些遙遠(yuǎn)的文明記憶,。我們之所以憧憬田園牧歌式的生活，追憶曾經(jīng)的平靜與質(zhì)樸,，是在尋覓傳統(tǒng)文化孕育出的，中國人特有的,，那種以智慧,、閑適和覺醒為主要特征的人生態(tài)度和活法,。--這也正是碌碌營營的現(xiàn)代人所缺失的。 新中式風(fēng)格承載和體現(xiàn)的是中國深遠(yuǎn)的歷史和文化,。肇慶中式風(fēng)格家具定做價(jià)格

新中式家具流行至今已有七八個(gè)年頭了,，但這次東莞、深圳,、廣州這三個(gè)展逛下來,，相信很多人都有這種感覺：新中式依然風(fēng)頭正盛,。

不論是做傳統(tǒng)紅木家具的企業(yè)，還是做現(xiàn)代實(shí)木家具的企業(yè),，甚至做板式,、軟體家具的企業(yè),，都紛紛推出了自己的新中式品牌/系列,。所謂眾人拾柴火焰高,，這樣一來,，新中式再也不是小眾風(fēng)格,。隨著新中式家具的市場份額的逐年攀升,，新中式已然成為當(dāng)下的市場主流。從這屆廣東展上,，我們可以看到新中式家具普遍呈現(xiàn)出幾大態(tài)勢：

1,、新中式家具變得更自然了

展會(huì)上聽到有人說,，今年的新中式家具怎么越來越不像中式家具了,。換句話說，就是中式意味不那么明顯,、直白了。這是因?yàn)?，早期的新中式家具，更多的是對傳統(tǒng)的中式元素和符號(hào)的簡單模仿或復(fù)制,，所謂新中式仍有點(diǎn)浮于表面,。而如今的新中式家具，更注重發(fā)掘中式文化內(nèi)在的精神特質(zhì),，終于通過現(xiàn)代的詮釋，糅合出全新的設(shè)計(jì)語言,，使得產(chǎn)品本身沒有那么強(qiáng)烈的中式視覺符號(hào),，但整體卻愈發(fā)有了中式味道。這種新中式,，更接近于精神層面的借鑒與傳承,。如今的新中式家具風(fēng)格,，相比于剛興起時(shí)的刻意和用力過猛,，顯得更加隨性和自然而然。這無疑是一種成熟的表現(xiàn)——既是新中式風(fēng)格本身的成熟,，也是消費(fèi)市場的成熟,。

湖北客廳中式家具推薦廠家新中式家具,，其實(shí)是中西文化交融的產(chǎn)物。

新中式的華麗轉(zhuǎn)身,！

中式家具是中國匠人造物其簡練的線條質(zhì)樸的紋理生動(dòng)的氣韻和古雅的意境練就了永遠(yuǎn)過時(shí)的東方生活美學(xué)能代替中式家具特征的是那種極簡主義風(fēng)格的明式家具這些簡樸清新卻不失律動(dòng)的設(shè)計(jì)無不透發(fā)著中國風(fēng)骨不卑不亢簡素空靈充滿閑適自由的文人氣時(shí)至現(xiàn)在新中式家具再次煥發(fā)出新的活力簡練的線條仍然可以表達(dá)深遠(yuǎn)的意境其實(shí)大行其道北歐的簡約風(fēng)也跟明式家具有異曲同工之意在繁雜之后回歸自然順應(yīng)自已的內(nèi)心在浪漫與理性,，功能與形式之間找到完美的平衡點(diǎn)這是一個(gè)審美的進(jìn)化流程必須經(jīng)歷過所謂的“奢華”后才能接受簡約,、自在,、“這樣就好”的家具

你對家具了解嗎,？銳馳家居帶您了解新中式家具、新中式家具可以走多遠(yuǎn),？3月廣東家具展給出了答案。。,。

4,、新中式家具“軟包化”了

這次展會(huì)還可以發(fā)現(xiàn)，新中式家具的木料用得越來越少,，軟包的比重越來越大,。如果說早幾年新中式家具上的軟包只是點(diǎn)綴，那么如今的軟包已然成為新中式家具的主體構(gòu)成,。

曾經(jīng)一度,，新中式家具是被年輕消費(fèi)者們所抗拒的，因?yàn)楫a(chǎn)品普遍都不夠舒適,，甚至毫無舒適度可言——靠在硬邦邦的床頭上,，后背直冒涼氣；坐在冰冰涼的椅子上,，不得不放一個(gè)坐墊,；也沒什么設(shè)計(jì)感，更別提時(shí)尚高顏值了,；再一看價(jià)格,，還貴的要死（因?yàn)橛昧献悖Ｓ袛?shù)據(jù)顯示：yiqing之后軟體家具的市場需求飆升,。很大一部分原因是yiqing期間人們居家時(shí)間變長,，使得家具的舒適性愈發(fā)被人們所重視。加之年輕消費(fèi)者本身更注重享受生活,，更青睞舒適性更佳的軟體家具,。這也從市場角度預(yù)示了新中式家具走向“軟包化”的必然。

現(xiàn)在的新中式家具增加了軟包的配比,，不僅提升了舒適度,，而且由于軟包本身的不同材質(zhì)、顏色和肌理還賦予了家具時(shí)尚感,?？梢哉f，新中式家具的“軟包化”是迎合新一代年輕新中式家具消費(fèi)者對舒適度和時(shí)尚度需求的必然趨勢,。 中式家具充滿著東方韻味,，展現(xiàn)古樸典雅的氣質(zhì)。

越來越多人在選擇新中式家居風(fēng)格，回歸傳統(tǒng)韻味,。把千百年來點(diǎn)滴凝聚的風(fēng)雅裝進(jìn)新家,，清雅內(nèi)斂，如水般溫和親切,。中式家具可以滿足消費(fèi)者的功能性需求,，通過中式風(fēng)格的特征，表達(dá)著對清雅含蓄,、端莊豐華的東方式精神境界的追求,，指引全新的雅致生活追求。

新中式風(fēng)格的家,，用中國古建中的諸多元素以現(xiàn)代的方式演繹,。有時(shí)候大面積的留白與簡約，甚至讓你看不見太多中國元素的痕跡,，但用心就能感受得到它,。這樣的中式家具不會(huì)太過于濃厚，卻可以完全沉浸在古典的中式風(fēng)情中,，享有古味的美好?，F(xiàn)代設(shè)計(jì)將舊式家具創(chuàng)造性地融合西方元素，使舊物重獲新生,，那份獨(dú)有的奢華質(zhì)感非常態(tài)可比,。 新中式在用色方面整體偏向清淡，色調(diào)飽和度低,，局部采用中國紅,、萬古青等具有中式特色的色彩進(jìn)行點(diǎn)綴強(qiáng) 調(diào)。廣西簡約中式家具銷售電話

中式紅木家具以其獨(dú)有的傳統(tǒng)氣息和文化底蘊(yùn)在市場中得到了越來越多人的選擇,。肇慶中式風(fēng)格家具定做價(jià)格

中式家具分類及名稱大全

3,、羅漢床（塌）、羅漢床是由漢代的榻逐漸演變而來的,。榻,，本是專門的坐具，經(jīng)過五代和宋元時(shí)期的發(fā)展,，形體由小變大,，成為可供數(shù)人同坐大榻。這類床形制有大有小,，通常把較大的叫“羅漢床”,，較小的仍沿俗叫“榻”，又稱“彌勒榻”,。羅漢床不僅可以做臥具,，也可以用為坐具,，左右和后面裝有圍欄，但不帶床架,，圍欄多用小木做榫攢接而成,，簡單的用三塊整木板做成。圍欄兩端做出階梯型軟圓角,，既樸實(shí)又典雅,。羅漢床在明代比較常見，一般都陳設(shè)在王宮貴族的廳堂中,，給人一種莊嚴(yán)肅穆的感覺。這種床可以分為五圍屏帶踏板羅漢床,、五圍屏羅漢床,、三圍屏羅漢床。早期羅漢床的特點(diǎn)是五屏圍子,，前置踏板,，有托泥，三彎腿寬厚,，截面成矩尺形,。到了中期，前踏板消失,，三彎腿一改其臃腫之態(tài),，腿足出現(xiàn)獸形狀。發(fā)展到晚期,，羅漢床只有三屏,，床面的三邊沒有矮圍子，圍子的做法有繁有簡,，簡潔質(zhì)樸的做法是三塊光素的整板,，正中較高兩側(cè)較低，有的在整板上加一些浮雕的圖案,。復(fù)雜的做法是透空做法,，四邊加框中間做各種幾何圖案。 肇慶中式風(fēng)格家具定做價(jià)格

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