高浮雕創(chuàng)作首步：選石審石?，F(xiàn)代大型浮雕作品對構(gòu)圖空間和面層次都十分講究，景物的過疏過密都能降低作品的藝術(shù)品位,。正如大部分藝人認為的，浮雕相石過程中,，設(shè)計畫面重中之重。在完成首先步審石設(shè)計 高浮雕創(chuàng)作第二步：墨繪勒線,。墨繪勒線通常是先在紙上勒出要雕刻的石料的形狀,，然后在這個形狀里面畫出設(shè)計的圖稿,，再依照圖稿繪到石頭上。 高浮雕創(chuàng)作第三步：鏟地分層,。鏟地就是將所要表現(xiàn)的景物分出層次來,。鏟地中,，鏟除畫面空余的部位是用平口卡鑿，深度應(yīng)該以顯露出里層的石色為好,。將大面積的底地鏟平以后,，接下來就要剔除景物間的細小空隙，這就要用到小鉆頭或者小手鑿,。 高浮雕創(chuàng)作第四步：雕刻磨光。在完成鏟地以后,，藝人就要用小鏟刀和手鑿來雕刻景物,。在雕刻過程中,，由于比較講究近景與遠景之間的關(guān)系和******關(guān)系，為了形成視覺上的變化,，讓人感受到石雕的天然情趣，就要根據(jù)景物分布的大小與前后的不同要求,，雕刻的厚度有所變化,，厚薄不一,。以上過程都完成以后,，***一步再進行磨光,。浮雕要考慮表現(xiàn)對象的主題,。舟山浮雕方案

雕塑藝術(shù)的發(fā)展使圓雕日益強化了它的相對性，相比之下,，浮雕雖然更多地受制于一種依存關(guān)系，即對“平面”或“墻面”的依賴,，但其獨特的表現(xiàn)特質(zhì)和豐富的雕塑性造型手段仍是其它藝術(shù)形式無法替代的,。而且,，其審美特性在現(xiàn)代藝術(shù)**的促進下,，也日益強化了它的相對性。對固定“墻面”的依賴性和適應(yīng)性,，在現(xiàn)代浮雕上已不再象古典浮雕那樣顯得那么地強烈,、拘謹和不可動搖。對現(xiàn)代浮雕而言,，作為載體或環(huán)境的“墻面”是自由的、可選擇的,，它因此具有自由發(fā)展的廣闊空間。 嘉興新奇浮雕方案浮雕以刀代筆,，意在筆先,，以明快的刀法雕刻陰紋圖案。

高浮雕由于起位較高,、較厚,，形體壓縮程度較小,，因此其空間構(gòu)造和塑造特征更接近于圓雕,，甚至部分局部處理完全采用圓雕的處理方式,。高浮雕往往利用三維形體的空間起伏或夸張?zhí)幚?，形成濃縮的空間深度感和強烈的視覺沖擊力，使浮雕藝術(shù)對于形象的塑造具有一種特別的表現(xiàn)力和魅力,。法國巴黎戴高樂廣場凱旋門上的聞名建筑浮雕《1792年的出發(fā)》，是高浮雕的杰作,。藝術(shù)家將圓雕與浮雕的處理手法加以成功的結(jié)合,，充分地表現(xiàn)出人物相互疊錯,、起伏變化的復(fù)雜層次關(guān)系，給人以強烈的,、撲面而來的視覺沖擊感,。

浮雕的具體步驟：先鑿坯，用大刻刀在木頭上面根據(jù)設(shè)計圖描好大體的輪廓，用鋼絲鋸將不用的地方裁去,，鏤空的地方裁出，用大反口圓鑿和大平鑿交替刻畫出大體的形狀,。先鑿出大體的形狀之后再進行細節(jié)的刻畫,，上下都有分層,，根據(jù)分層處理,，一般先刻畫的是天空和地面,，再刻畫人物的五官,，花鳥的細節(jié),。注意處理好起伏轉(zhuǎn)折的變化，刻畫詳細特征,。鑿坯之后就是修光,，先用平刀將浮雕的邊框和外輪廓線雕刻好,，過程中需要集中精力,，一點一點的進行刻畫,，修光重要的就是加工具體的細節(jié)描繪，要求地腳光潔,，線腳平整,，刀腳流暢,，圖案潔凈，沒有邊角脫落等情況的產(chǎn)生,。浮雕顯得更為莊嚴,、雄偉,。

浮雕主要有神龕式、高浮雕,、淺浮雕,、線刻,、鏤空式等幾種形式。 1,、我國古代的石窟雕塑可歸結(jié)為神龕式雕塑，根據(jù)造型手法的不同,，又可分為寫實性,、裝飾性和抽象性； 2,、薄浮雕以線為主，以面為輔,，線面結(jié)合。深2～5毫米,。薄而有立體感，以疏襯密,，刀法洗練； 3,、陰雕通常在箱、櫥,、床,、柜的板面雕刻,。不用畫稿，以刀代筆,，意在筆先，以明快的刀法雕刻陰紋圖案,； 4、高浮雕是指壓縮小,，起伏大，接近圓雕,，甚至半圓雕的一種形式,，這種浮雕明暗對比強烈,，視覺效果突出； 5,、淺浮雕壓縮大，起伏小,，它既保持了一種建筑式的平面性，又具有一定的體量感和起伏感,； 6、線刻是繪畫與雕塑的結(jié)合,，它靠光影產(chǎn)生，以光代筆,，甚至有一些微妙的起伏，給人一種淡雅含蓄的感覺,； 7,、鏤空雕是把所謂的浮雕的底板去掉，從而產(chǎn)生一種變化多端的負空間,，并使負空間與正空間的輪廓線有一種相互轉(zhuǎn)換的節(jié)奏。這種手法過去常用于門窗欄桿家具上,，有的可供兩面觀賞。浮雕的形象是沉入材料的平面里去的,。寧波個性化浮雕批量定制

浮雕相對圓雕的突出特征是經(jīng)形體壓縮處理后的二維或平面特性。舟山浮雕方案

真正具有意義的浮雕更多地存在于個別雕塑家的作品當中,，浮雕作為的雕塑形式發(fā)表使浮雕更能展示其自身的存在價值,。立體主義的一批雕塑家如杜?！ぞS龍利普希茨,、亨利·勞倫斯等等都創(chuàng)作了大量的架上表現(xiàn)性浮雕。利普希茨的作品把立體主義繪畫的原則運用于雕塑,，從比較單純的幾何形體出發(fā)，分割并穿插成人形,。他嘗試著實與虛的顛倒，探索著形體與空間的互相滲透,，顯示出一種復(fù)雜的情緒和個性,。勞倫斯的作品受畢加索的影響完成了一系列陶土,、青銅、木材與石材的浮雕,，其特點是將美麗清雅的色彩融合進低浮雕,。色彩對于勞倫斯具有特殊的意義,，盡管許多立體主義雕塑家都探索過色彩，就像立體主義畫家追求浮雕和拼貼效果一樣,。勞倫斯認為色彩對于雕塑的功能,，在于消除雕塑上光的變化，使雕塑具有它自身的光澤,。舟山浮雕方案

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