浮雕空間壓縮程度的選擇,，通常要考慮表現(xiàn)對象的功能,、主題,、環(huán)境位置和光線等因素，其中環(huán)境與光線因素起著決定性作用,。出色的雕塑家總能很好地處理這些關(guān)系,，從而使作品達(dá)到良好的視覺效果。在充分表達(dá)審美思想情感的基本創(chuàng)作原則之下,，浮雕的不同形態(tài)各有藝術(shù)品格上的側(cè)重或表現(xiàn)的適應(yīng)性,。一般地說，高浮雕較大的空間深度和較強(qiáng)的可塑性,，賦予其情感表達(dá)形式以莊重,、沉穩(wěn)、嚴(yán)肅,、渾厚的效果和恢弘的氣勢,；淺浮雕則以行云流水般涌動的繪畫性線條和多視點(diǎn)切入的平面性構(gòu)圖，傳遞著輕音樂般的平和情調(diào)和抒情詩般的浪漫柔情,。浮雕在有限的空間中具有無限的活力與生機(jī),。寧波浮雕圖片

1999年，由美術(shù)學(xué)院雕塑系全體教員共同參與,、創(chuàng)作的《中國人民紀(jì)念群雕》,，立足于現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作方向，在研究古今中外紀(jì)念性雕塑形式的基礎(chǔ)上,，從本土藝術(shù)傳統(tǒng)中特別是傳統(tǒng)木刻浮雕中,，借鑒到能有效解決群雕造型關(guān)鍵點(diǎn)的散點(diǎn)布局結(jié)構(gòu)和壓縮疊加的構(gòu)形方法，以巨大的時(shí)空轉(zhuǎn)換和自由性情景性描述的兼容,，滿足了群雕大跨度,、大容量的敘事要求。該系列作品在表現(xiàn)手法上,，充分發(fā)揮高浮雕,、淺浮雕等不同語言的塑造優(yōu)勢，顯得生動而活潑,；還通過盤旋流轉(zhuǎn)的造型布局,，造成既無主次面之分而又連續(xù)不斷地有機(jī)整體感，讓觀者在環(huán)顧中感到無窮的興味和深遠(yuǎn)的空間效果,?？箲?zhàn)組塑的突出成就，在于打破了西方化的紀(jì)念碑浮雕模式,，在借鑒吸收中國傳統(tǒng)表現(xiàn)技法的基礎(chǔ)上,，開創(chuàng)了中國當(dāng)代紀(jì)念性浮雕創(chuàng)作的新領(lǐng)域、新紀(jì)元,。浙江浮雕批發(fā)浮雕是一種介于圓雕和繪畫之間的藝術(shù)表現(xiàn)形式,。

隨著浮雕技藝的不斷發(fā)展，依據(jù)雕刻的深淺程度浮雕漸漸發(fā)展為“高浮雕”和“淺浮雕”兩類,。高浮雕是介于圓雕和薄意之間的技藝特性,。高浮雕技法起位較高,、較厚，形體壓縮程度較小,，因此其空間構(gòu)造和塑造特征更接近于圓雕,，甚至部分手法完全采用圓雕的處理方式;薄意創(chuàng)作講求中國畫理，筆墨韻趣,，“自以刀筆寫意為尚”,，與之相比，高浮雕創(chuàng)作注重近景,、中景,、遠(yuǎn)景的國畫構(gòu)圖關(guān)系，重在追求構(gòu)圖的立體效果,。因此,，在塑造空間感方面，高浮雕比薄意直接一些,，而同圓雕相比,，它又趨于平面化。高浮雕主要依循原石形體的凹凸起伏而因勢造型,，因地制宜地施展不同的技藝手法,，在原石自然美的基礎(chǔ)上挖掘出其獨(dú)特的藝術(shù)價(jià)值。

首先表現(xiàn)出雕塑藝術(shù)的一般特征,，即它的審美效果不但訴諸視覺而且涉及觸覺,。與此同時(shí)，它又能很好地發(fā)揮繪畫藝術(shù)在構(gòu)圖,、題材和空間處理等方面的優(yōu)勢,，表現(xiàn)圓雕所不能表現(xiàn)的內(nèi)容和對象，譬如事件和人物背景與環(huán)境,、敘事情節(jié)的連續(xù)與轉(zhuǎn)折,、不同時(shí)空視角的自由切換,、復(fù)雜多樣事物的穿插和重疊等,。平面上的雕鑿與塑造，使浮雕可以綜合雕塑與繪畫的技術(shù)優(yōu)勢,，保持手法上的多樣性和多樣化,。二維空間中的縮減，陪襯主體形象的背景刻畫或虛擬,，使浮雕的塑造語言比之其它雕塑尤其是圓雕,，具有更強(qiáng)的敘事性同時(shí)也不失一般雕塑的表現(xiàn)性。浮雕紛紛脫離所裝飾的主體而趨向單獨(dú)發(fā)展,，風(fēng)格形式日趨多樣化,。

實(shí)際上,，功用性浮雕是人類文明史上較古老的藝術(shù)形式之一。較早的藝術(shù)大概都與實(shí)用性有關(guān),。在世界范圍內(nèi),，不同的民族、不同時(shí)期都有大量的功用性裝飾浮雕出現(xiàn),。公元前6千～2千年,，這種裝飾形式就大量出現(xiàn)在不同造型的陶器表面，在實(shí)用器皿的外表和局部,，以浮雕的形式表現(xiàn)人物,、動物和幾何形紋飾。商周時(shí)代青銅器的裝飾,，使浮雕的表現(xiàn)技法在實(shí)用審美領(lǐng)域推到了高峰,，也使浮雕裝飾手段成為各時(shí)期青銅器的典型特征。公元前4世紀(jì)出產(chǎn)于多瑙河流域的《包雷斯銀杯》,，展示了浮雕手段與鍛造技術(shù)的獨(dú)特魅力,。埃特魯里亞時(shí)期的赤陶《騎士》，以浮雕的幾何化造形圖案裝飾,，構(gòu)成了一個(gè)富于裝飾性的整體,，比較大限度地利用了和展現(xiàn)了審美和實(shí)用功能的結(jié)合。高浮雕較大的空間深度和較強(qiáng)的可塑性,。寧波塑料浮雕

浮雕可以傳遞著輕音樂般的平和情調(diào)和抒情詩般的浪漫柔情,。寧波浮雕圖片

浮雕巧妙地將繪畫法跟雕塑的主體空間效果相結(jié)合，其中背景部分的建筑物幾乎是以畫家的單一視點(diǎn)法來構(gòu)成的,。浮雕下部的人物采用了高浮雕形式,，一部分人物的頭部甚至被處理為圓雕。這種由高浮雕向淺浮雕過渡的表現(xiàn)形式,，被藝術(shù)家運(yùn)用得自然,、妥貼和悅目。這一時(shí)期,，浮雕線性技法的發(fā)現(xiàn),，使西方浮雕寫實(shí)技法進(jìn)入一個(gè)新的發(fā)展階段。多那太羅在浮雕《希律王的宴會》中,，通過運(yùn)用繪畫性的線性方法,，對其背景作了引人注目的實(shí)驗(yàn)，即在二維空間的平面上,，用制造空間深度錯覺來取代中世紀(jì)繪畫或浮雕中的平面裝飾效果,。 寧波浮雕圖片

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