馬蒂斯的作品《背·第5號(hào)》就象在他的野獸派繪畫(huà)中一樣,，其雕塑的是所謂“阿拉伯風(fēng)”,，即一種線(xiàn)條的觀念和裝飾的觀念,。4件“背”的作品反映了馬蒂斯在不同時(shí)期的藝術(shù)傾向和心態(tài)的轉(zhuǎn)變,，所追求的是平衡,、純潔和寧?kù)o境界,。讓·阿爾普和本·尼克松的浮雕都屬于抽象形態(tài)，都被一種堅(jiān)固形體的限制所支撐,，卻基于不同的前提,。前者是“自由浪漫”的，后者是“古典持重”的,。尼可松的《彩繪浮雕》是在蒙德里安的傳統(tǒng)中完成的幾何抽象,；而讓·阿爾普的“自由形式”則來(lái)自于達(dá)達(dá)派的藝術(shù)信條。阿爾普一直采用新奇的手法創(chuàng)作,，并用各種各樣的形式創(chuàng)作抽象的淺浮雕,、抽象拼貼畫(huà)、著色木質(zhì)浮雕,，創(chuàng)造了一種簡(jiǎn)單而富有韻味的,、具有隱喻和象征性的優(yōu)美而單純的形式。浮雕可以雙面雕刻,，雕刻內(nèi)容更為豐富,。嘉興品質(zhì)浮雕圖片

法國(guó)雕塑家羅丹，以它的創(chuàng)新意識(shí)和實(shí)踐,，啟動(dòng)了雕塑變革的引擎,，使他成為西方雕塑藝術(shù)由古典向現(xiàn)代轉(zhuǎn)變的界標(biāo)。羅丹在浮雕領(lǐng)域的天才力作是傾注他畢生精力的《地獄之門(mén)》,。他幾乎下意識(shí)地將自己對(duì)人物,、社會(huì)的自我體驗(yàn)和真知灼見(jiàn)反映在了作品中，使其具有深刻的人性和巨大的魅力,?！兜鬲z之門(mén)》不同于以往的建筑性裝飾浮雕,。以前類(lèi)似的浮雕多是按故事情節(jié)來(lái)構(gòu)圖，分割布局顯得有條有理,，合乎情節(jié)發(fā)展的邏輯,。這一切突破了古典浮雕穩(wěn)定而又顯死板的格式，使浮雕在有限的空間中具有無(wú)限的活力與生機(jī),。紹興新奇浮雕制作浮雕要考慮表現(xiàn)對(duì)象的主題,。

這種由高浮雕向淺浮雕過(guò)渡的表現(xiàn)形式，被藝術(shù)家運(yùn)用得自然,、妥貼和悅目,。這一時(shí)期，浮雕線(xiàn)性技法的發(fā)現(xiàn),，使西方浮雕寫(xiě)實(shí)技法進(jìn)入一個(gè)新的發(fā)展階段,。多那太羅在浮雕《希律王的宴會(huì)》中，通過(guò)運(yùn)用繪畫(huà)性的線(xiàn)性方法,，對(duì)其背景作了引人注目的實(shí)驗(yàn),，即在二維空間的平面上，用制造空間深度錯(cuò)覺(jué)來(lái)取代中世紀(jì)繪畫(huà)或浮雕中的平面裝飾效果,。這種背景處理方法,，成為西方美術(shù)于文藝復(fù)興時(shí)期的一大特色，是對(duì)人和自然的贊美,，歡迎各位鑒賞共同探討,。

高浮雕是指壓縮小，起伏大,，接近圓雕,，甚至半圓雕的一種形式，這種浮雕明暗對(duì)比強(qiáng)烈,，視覺(jué)效果突出,；淺浮雕壓縮大，起伏小,，它既保持了一種建筑式的平面性,，又具有一定的體量感和起伏感；線(xiàn)刻是繪畫(huà)與雕塑的結(jié)合,，它靠光影產(chǎn)生,，以光代筆，甚至有一些微妙的起伏,，給人一種淡雅含蓄的感覺(jué),；鏤空雕是把所謂的浮雕的底板去掉，從而產(chǎn)生一種變化多端的負(fù)空間,，并使負(fù)空間與正空間的輪廓線(xiàn)有一種相互轉(zhuǎn)換的節(jié)奏,。這種手法過(guò)去常用于門(mén)窗欄桿家具上,，有的可供兩面觀賞。現(xiàn)代浮雕從材質(zhì)上說(shuō)有：銅浮雕,、石材浮雕,、水泥浮雕等等，主要運(yùn)用與建筑的墻體和比較大型的環(huán)境里,，作為城市文化的一部分,，浮雕已經(jīng)越來(lái)越廣地被運(yùn)用。浮雕的空間構(gòu)造可以是三維的立體形態(tài),。

架上表現(xiàn)性浮雕是指依賴(lài)于建筑而存在,，更注重雕塑家個(gè)人情感與觀念表達(dá)的一種浮雕類(lèi)型，它可作為架上陳列也可置放在特定環(huán)境中,，在空間表現(xiàn)上性較強(qiáng),，題材表現(xiàn)也非常，是一種較自由的表現(xiàn)形式,。隨著藝術(shù)家對(duì)雕塑空間探索的不斷拓展,，浮雕這種形式已不再完全作為建筑裝飾附屬物而存在，而是開(kāi)始以一種的形式展現(xiàn)自己的獨(dú)特的藝術(shù)魅力,，傳達(dá)著更具意義的精神內(nèi)涵,。羅丹的作品是架上的,，作為一個(gè)承前啟后的藝術(shù)家,，他打破了傳統(tǒng)的封閉、均衡方式的紀(jì)念性浮雕的實(shí)體和空間概念,。淺浮雕壓縮大,，起伏小，它既保持了一種建筑式的平面性,，又具有一定的體量感和起伏感,。臺(tái)州新奇浮雕批發(fā)

浮雕相對(duì)圓雕的突出特征是經(jīng)形體壓縮處理后的二維或平面特性。嘉興品質(zhì)浮雕圖片

浮雕為圖像造型浮突于石料表面（與沉雕正好相反）,，是半立體型雕刻品,。根據(jù)圖像造型脫石深淺程度的不同，又可分為淺浮雕和高浮雕,。淺浮雕是單層次雕像,，內(nèi)容比較單一；高浮雕則是多層次造像,，內(nèi)容較為繁復(fù),。浮雕的雕刻技藝和表現(xiàn)體裁與圓雕基本相同。古今很多大型紀(jì)念性建筑物和***府第,、民宅都附有此類(lèi)裝飾,，其主要作品是壁堵,、花窗和龍柱（早期）及柱礎(chǔ)等。 浮雕,，是在平面上雕刻出凹凸起伏形象的一種雕塑,，是介于圓雕和繪畫(huà)之間的藝術(shù)表現(xiàn)形式。浮雕的空間構(gòu)造可以是三維的立體形態(tài),，也可以兼?zhèn)淠撤N平面形態(tài),；既可以依附于某種載體，又可相對(duì)**地存在,。嘉興品質(zhì)浮雕圖片

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