浮雕在整個(gè)20世紀(jì)百年中,，得到了前所未有的發(fā)展。隨著圓雕愈益趨向單獨(dú)發(fā)展的**性變化,，浮雕也開始以一種單獨(dú)的姿態(tài)展示自己獨(dú)特的藝術(shù)魅力,，傳達(dá)著更具單獨(dú)意義的精神內(nèi)涵。與繪畫,、圓雕一樣,，這一時(shí)期的浮雕藝術(shù)受到眾多流派風(fēng)格的影響，象征主義,、立體主義,、未來主義、構(gòu)成主義,、超現(xiàn)實(shí)主義,、達(dá)達(dá)主義以及波普藝術(shù)等等，在浮雕領(lǐng)域都有所表現(xiàn),。就整體而言,，一百年間的浮雕藝術(shù)呈現(xiàn)二大走向。一種沿著羅丹的路線繼續(xù)推進(jìn),，大體屬于寫實(shí)范疇,。一批卓有成效、影響的雕塑家活躍其中,，如布德爾,、馬約爾、柯勒惠之,，麥尼埃,、賈克莫·曼組、奧古斯丁基奇以及稍后時(shí)期的喬治·讓克洛等,。在不同的歷史時(shí)期和社會(huì)氛圍中,，他們始終堅(jiān)持作為雕塑傳統(tǒng)的體量和具象形式，同時(shí)也根據(jù)自身的感受和接觸到的新思想,，進(jìn)行各有特色的現(xiàn)代風(fēng)格形式探索,。浮雕是在平面上雕刻出凹凸起伏形象的一種雕塑。溫州專業(yè)浮雕廠家供應(yīng)
浮雕為圖像造型浮突于石料表面（與沉雕正好相反）,，是半立體型雕刻品,。根據(jù)圖像造型脫石深淺程度的不同，又可分為淺浮雕和高浮雕,。淺浮雕是單層次雕像，內(nèi)容比較單一,；高浮雕則是多層次造像,，內(nèi)容較為繁復(fù),。浮雕的雕刻技藝和表現(xiàn)體裁與圓雕基本相同。古今很多大型紀(jì)念性建筑物和***府第,、民宅都附有此類裝飾,，其主要作品是壁堵、花窗和龍柱（早期）及柱礎(chǔ)等,。 浮雕,，是在平面上雕刻出凹凸起伏形象的一種雕塑，是介于圓雕和繪畫之間的藝術(shù)表現(xiàn)形式,。浮雕的空間構(gòu)造可以是三維的立體形態(tài),，也可以兼?zhèn)淠撤N平面形態(tài)；既可以依附于某種載體,，又可相對(duì)**地存在,。金華個(gè)性浮雕圖片高浮雕較大的空間深度和較強(qiáng)的可塑性。
中國(guó)原始社會(huì)器物上的線刻裝飾,、商周至戰(zhàn)國(guó)的玉雕及青銅器上的立體圖案與裝飾造型,、佛教石窟中的壁龕雕飾、唐代昭陵六駿,、現(xiàn)代廣場(chǎng)人民英雄紀(jì)念碑浮雕,，還有兩河流域王宮墻壁上表現(xiàn)和狩獵場(chǎng)面的浮雕、古希臘巴特農(nóng)神廟的裝飾浮雕,，都是廣為人知的高,、低型浮雕的實(shí)例。而像錢幣,、獎(jiǎng)牌和紀(jì)念章之類使用的浮雕裝飾,，因其凸起的形體幾乎和底版接近，則被歸人薄浮雕一類,。浮雕藝術(shù)語(yǔ)言有著自己特殊的表現(xiàn)力,，它利用體積變異、線條流動(dòng),、起位升降,、光影處理等造成錯(cuò)覺，從而達(dá)到非常巧妙的藝術(shù)效果,。
這件作品雖然只表現(xiàn)一個(gè)主題,，但其構(gòu)圖卻是不規(guī)整的。它當(dāng)然包含著精心的構(gòu)思和布局,，但整體看去,，一切似乎鋪天蓋地而來，在門的每一空隙處都雕刻有被打下地獄的人。由于平面上起伏交錯(cuò)的高浮雕和淺浮雕,，形成了復(fù)雜而變幻莫測(cè)的暗影,，整個(gè)大門顯得陰森沉郁，充滿運(yùn)動(dòng)感,，并仿佛響徹著地獄的嘈雜之聲,。當(dāng)作品次以單獨(dú)的石膏代替品豎立在巴黎公共廣場(chǎng)的時(shí)候，竟遭至巴黎美術(shù)學(xué)院學(xué)生們的攻擊,，以至砸成上百碎片?，F(xiàn)在，當(dāng)人們由衷地欣賞羅丹的作品時(shí),，是很難想象作者當(dāng)年受到怎樣的冷遇和指責(zé),。但歷史較終選擇了羅丹，這真是很有嘲諷意味的,。浮雕保持了一種建筑式的平面性,，又具有一定的體量感和起伏感。
浮雕巧妙地將繪畫法跟雕塑的主體空間效果相結(jié)合,，其中背景部分的建筑物幾乎是以畫家的單一視點(diǎn)法來構(gòu)成的,。浮雕下部的人物采用了高浮雕形式，一部分人物的頭部甚至被處理為圓雕,。這種由高浮雕向淺浮雕過渡的表現(xiàn)形式,，被藝術(shù)家運(yùn)用得自然、妥貼和悅目,。這一時(shí)期,，浮雕線性技法的發(fā)現(xiàn)，使西方浮雕寫實(shí)技法進(jìn)入一個(gè)新的發(fā)展階段,。多那太羅在浮雕《希律王的宴會(huì)》中,，通過運(yùn)用繪畫性的線性方法，對(duì)其背景作了引人注目的實(shí)驗(yàn),，即在二維空間的平面上,，用制造空間深度錯(cuò)覺來取代中世紀(jì)繪畫或浮雕中的平面裝飾效果。 浮雕在有限的空間中具有無限的活力與生機(jī),。溫州個(gè)性浮雕方案
浮雕根據(jù)造型手法的不同,，又可分為寫實(shí)性、裝飾性和抽象性,。溫州專業(yè)浮雕廠家供應(yīng)
首先表現(xiàn)出雕塑藝術(shù)的一般特征,，即它的審美效果不但訴諸視覺而且涉及觸覺。與此同時(shí),，它又能很好地發(fā)揮繪畫藝術(shù)在構(gòu)圖,、題材和空間處理等方面的優(yōu)勢(shì),，表現(xiàn)圓雕所不能表現(xiàn)的內(nèi)容和對(duì)象，譬如事件和人物背景與環(huán)境,、敘事情節(jié)的連續(xù)與轉(zhuǎn)折,、不同時(shí)空視角的自由切換、復(fù)雜多樣事物的穿插和重疊等,。平面上的雕鑿與塑造，使浮雕可以綜合雕塑與繪畫的技術(shù)優(yōu)勢(shì),，保持手法上的多樣性和多樣化,。二維空間中的縮減，陪襯主體形象的背景刻畫或虛擬,，使浮雕的塑造語(yǔ)言比之其它雕塑尤其是圓雕,，具有更強(qiáng)的敘事性同時(shí)也不失一般雕塑的表現(xiàn)性。溫州專業(yè)浮雕廠家供應(yīng)
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