這是一個從現(xiàn)代主義到后現(xiàn)代主義,，匯集諸多流派或主線的龐大隊(duì)伍,，他們以趨向多元化極端的各種形式探索，在反傳統(tǒng)的道路上高歌猛進(jìn)。高更、馬蒂斯、阿爾普等一批雕塑家，于20世紀(jì)的初期將繪畫上的革新實(shí)驗(yàn)引入雕塑領(lǐng)域，為現(xiàn)代浮雕突破傳統(tǒng)體量觀念的空間拓展邁出了第一步,。回顧世界浮雕藝術(shù)的演進(jìn)過程,，可以說浮雕藝術(shù)是在繼承,、借鑒與變革中不斷發(fā)展的。各個文明區(qū)域,、各個民族和各個歷史時(shí)期的藝術(shù)家,，都對浮雕藝術(shù)建設(shè)與探索做出過值得記取的貢獻(xiàn)，毫無疑問,，來自整個人類的所有的歷史成就和實(shí)踐經(jīng)驗(yàn),，都為浮雕藝術(shù)的未來推進(jìn)奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。浮雕在建筑,、園林,、廣場、街道等方面以持續(xù)的發(fā)展向前推進(jìn),。舟山創(chuàng)新浮雕方案

隨著浮雕技藝的不斷發(fā)展,，依據(jù)雕刻的深淺程度浮雕漸漸發(fā)展為“高浮雕”和“淺浮雕”兩類。高浮雕是介于圓雕和薄意之間的技藝特性,。高浮雕技法起位較高,、較厚，形體壓縮程度較小,，因此其空間構(gòu)造和塑造特征更接近于圓雕,，甚至部分手法完全采用圓雕的處理方式;薄意創(chuàng)作講求中國畫理，筆墨韻趣,，“自以刀筆寫意為尚”，與之相比,，高浮雕創(chuàng)作注重近景,、中景,、遠(yuǎn)景的國畫構(gòu)圖關(guān)系，重在追求構(gòu)圖的立體效果,。因此,，在塑造空間感方面，高浮雕比薄意直接一些,，而同圓雕相比,，它又趨于平面化。高浮雕主要依循原石形體的凹凸起伏而因勢造型,，因地制宜地施展不同的技藝手法,，在原石自然美的基礎(chǔ)上挖掘出其獨(dú)特的藝術(shù)價(jià)值。意義浮雕方案浮雕的空間構(gòu)造可以是三維的立體形態(tài),。

浮雕主要有神龕式,、高浮雕、淺浮雕,、線刻,、鏤空式等幾種形式。 1,、我國古代的石窟雕塑可歸結(jié)為神龕式雕塑,，根據(jù)造型手法的不同，又可分為寫實(shí)性,、裝飾性和抽象性,； 2、薄浮雕以線為主,，以面為輔,，線面結(jié)合。深2～5毫米,。薄而有立體感,，以疏襯密，刀法洗練,； 3,、陰雕通常在箱、櫥,、床,、柜的板面雕刻。不用畫稿,，以刀代筆,，意在筆先，以明快的刀法雕刻陰紋圖案,； 4,、高浮雕是指壓縮小,，起伏大，接近圓雕,，甚至半圓雕的一種形式,，這種浮雕明暗對比強(qiáng)烈，視覺效果突出,； 5,、淺浮雕壓縮大，起伏小,，它既保持了一種建筑式的平面性,，又具有一定的體量感和起伏感； 6,、線刻是繪畫與雕塑的結(jié)合,，它靠光影產(chǎn)生，以光代筆,，甚至有一些微妙的起伏,，給人一種淡雅含蓄的感覺； 7,、鏤空雕是把所謂的浮雕的底板去掉,，從而產(chǎn)生一種變化多端的負(fù)空間，并使負(fù)空間與正空間的輪廓線有一種相互轉(zhuǎn)換的節(jié)奏,。這種手法過去常用于門窗欄桿家具上,，有的可供兩面觀賞。

新石器時(shí)代,，人類發(fā)明了陶器,。與制陶相關(guān)的塑造技術(shù)和裝飾技術(shù)，進(jìn)一步促進(jìn)了雕塑形態(tài)的發(fā)展,。除彩繪線畫外,，不斷推進(jìn)的陶器裝飾還發(fā)展出具有雕塑感的裝飾形式，出現(xiàn)了立體的印紋,、劃紋,、刻紋和堆紋等，甚至出現(xiàn)了具有相對性的陶質(zhì)圓雕,、浮雕或透雕,。考古資料表明,，與石雕一道構(gòu)成原始雕塑的豐富面貌的陶塑包括泥塑,，在尼羅河流域、兩河流域、地中海,、歐洲中部西部以及中國等廣大的文明區(qū)域,，都獲得了不同程度的發(fā)展。原始社會解體以后,，浮雕藝術(shù)逐漸走向繁榮。淺浮雕壓縮大,，起伏小,，它既保持了一種建筑式的平面性，又具有一定的體量感和起伏感,。

1999年,，由美術(shù)學(xué)院雕塑系全體教員共同參與、創(chuàng)作的《中國人民紀(jì)念群雕》,，立足于現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作方向,，在研究古今中外紀(jì)念性雕塑形式的基礎(chǔ)上，從本土藝術(shù)傳統(tǒng)中特別是傳統(tǒng)木刻浮雕中,，借鑒到能有效解決群雕造型關(guān)鍵點(diǎn)的散點(diǎn)布局結(jié)構(gòu)和壓縮疊加的構(gòu)形方法,，以巨大的時(shí)空轉(zhuǎn)換和自由性情景性描述的兼容，滿足了群雕大跨度,、大容量的敘事要求,。該系列作品在表現(xiàn)手法上，充分發(fā)揮高浮雕,、淺浮雕等不同語言的塑造優(yōu)勢,，顯得生動而活潑；還通過盤旋流轉(zhuǎn)的造型布局,，造成既無主次面之分而又連續(xù)不斷地有機(jī)整體感,，讓觀者在環(huán)顧中感到無窮的興味和深遠(yuǎn)的空間效果?？箲?zhàn)組塑的突出成就,，在于打破了西方化的紀(jì)念碑浮雕模式，在借鑒吸收中國傳統(tǒng)表現(xiàn)技法的基礎(chǔ)上,，開創(chuàng)了中國當(dāng)代紀(jì)念性浮雕創(chuàng)作的新領(lǐng)域,、新紀(jì)元。薄浮雕的特點(diǎn)薄而有立體感,。意義浮雕方案

高浮雕是指壓縮小,，起伏大，接近圓雕,，甚至半圓雕的一種形式,，這種浮雕明暗對比強(qiáng)烈，視覺效果突出,。舟山創(chuàng)新浮雕方案

浮雕首先表現(xiàn)出雕塑藝術(shù)的一般特征,，即它的審美效果不但訴諸視覺而且涉及觸覺,。與此同時(shí)，它又能很好地發(fā)揮繪畫藝術(shù)在構(gòu)圖,、題材和空間處理等方面的優(yōu)勢,，表現(xiàn)圓雕所不能表現(xiàn)的內(nèi)容和對象，譬如事件和人物的背景與環(huán)境,、敘事情節(jié)的連續(xù)與轉(zhuǎn)折,、不同時(shí)空視角的自由切換、復(fù)雜多樣事物的穿插和重疊等,。平面上的雕鑿與塑造,，使浮雕可以綜合雕塑與繪畫的技術(shù)優(yōu)勢，保持手法上的多樣性和多樣化,。二維空間中的縮減,，陪襯主體形象的背景刻畫或虛擬，使浮雕的塑造語言比之其它雕塑尤其是圓雕,，具有更強(qiáng)的敘事性同時(shí)也不失一般雕塑的表現(xiàn)性,。舟山創(chuàng)新浮雕方案

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