佛教藝術(shù)的傳入給我國的浮雕藝術(shù)注入了新鮮的血液,，石窟造像的興起為浮雕藝術(shù)在中國大地上的發(fā)展提供了廣闊的舞臺(tái),。飛天形象的出現(xiàn)和演變，顯示了中國藝術(shù)家對外來文化的創(chuàng)造性接受,。其飄逸的動(dòng)勢以及極富節(jié)奏和韻律感的飄帶,，體現(xiàn)了中國浮雕以線造型為主的風(fēng)格。三度空間所特有的體積感,、重量感,，在這一時(shí)期的浮雕上顯現(xiàn)出增進(jìn)表達(dá)深度和造就凝重氣氛的優(yōu)勢。魏晉的飛天浮雕形式,，初步表現(xiàn)出對深度的探索,。魏晉浮雕藝術(shù)所取得的較重要的突破，在于它把以往那種近乎于平面的線刻形態(tài),，發(fā)展成突出主體的豐滿浮雕,。這里所表露的、出于顯示統(tǒng)治者的威嚴(yán)和佛的莊重之需要的對“體量”的興趣,，使天王,、力士造像隨地繁榮起來。多置于石窟外壁的力士造型,，總處在光線與陰影的變幻中,，因此淺浮雕顯然不如近乎圓雕的高浮雕裝飾更為適合。 浮雕要考慮表現(xiàn)對象的功能,。臺(tái)州工藝浮雕生產(chǎn)

山洞中的原始巖畫和雕刻,，較初表露出浮雕作為一種藝術(shù)形式的原始特征。人類的物質(zhì)生活,，往往影響到精神上的表現(xiàn),。在遠(yuǎn)古時(shí)期，原始人類用顏色和線條來表現(xiàn)狩獵采集生活所接觸的自然對象，把它們描繪成平面的繪畫,，以表達(dá)人們對這些事物的關(guān)切,。當(dāng)人們發(fā)明線刻，意欲以巖石等硬質(zhì)材料固定和保存這些形象時(shí),，較初的浮雕便產(chǎn)生了,。隨實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)的積累，人們發(fā)現(xiàn)了暗影表現(xiàn)法,，逐漸由平面形相的涂繪進(jìn)到對物象體積的關(guān)注,。這種關(guān)注以及采用各種材料來達(dá)到體積表現(xiàn)的造型實(shí)踐，促進(jìn)了圓雕較初的發(fā)展,。 舟山工藝浮雕批量定制淺浮雕則以行云流水般涌動(dòng)的繪畫性線條和多視點(diǎn)切入的平面性構(gòu)圖,。

浮雕首先表現(xiàn)出雕塑藝術(shù)的一般特征，即它的審美效果不但訴諸視覺而且涉及觸覺,。與此同時(shí),，它又能很好地發(fā)揮繪畫藝術(shù)在構(gòu)圖、題材和空間處理等方面的優(yōu)勢,，表現(xiàn)圓雕所不能表現(xiàn)的內(nèi)容和對象,，譬如事件和人物的背景與環(huán)境、敘事情節(jié)的連續(xù)與轉(zhuǎn)折,、不同時(shí)空視角的自由切換,、復(fù)雜多樣事物的穿插和重疊等。平面上的雕鑿與塑造,，使浮雕可以綜合雕塑與繪畫的技術(shù)優(yōu)勢,，保持手法上的多樣性和多樣化。二維空間中的縮減,，陪襯主體形象的背景刻畫或虛擬,，使浮雕的塑造語言比之其它雕塑尤其是圓雕，具有更強(qiáng)的敘事性同時(shí)也不失一般雕塑的表現(xiàn)性,。

高浮雕由于起位較高,、較厚，形體壓縮程度較小,，因此其空間構(gòu)造和塑造特征更接近于圓雕,，甚至部分局部處理完全采用圓雕的處理方式。高浮雕往往利用三維形體的空間起伏或夸張?zhí)幚?，形成濃縮的空間深度感和強(qiáng)烈的視覺沖擊力,，使浮雕藝術(shù)對于形象的塑造具有一種特別的表現(xiàn)力和魅力。法國巴黎戴高樂廣場凱旋門上的有名建筑浮雕《1792年的出發(fā)》,，是高浮雕的杰作,。藝術(shù)家將圓雕與浮雕的處理手法加以成功的結(jié)合,，充分地表現(xiàn)出人物相互疊錯(cuò)、起伏變化的復(fù)雜層次關(guān)系,，給人以強(qiáng)烈的,、撲面而來的視覺沖擊感。淺浮雕壓縮大,，起伏小,，它既保持了一種建筑式的平面性，又具有一定的體量感和起伏感,。

浮雕主要有神龕式,、高浮雕、淺浮雕,、線刻,、鏤空式等幾種形式。 1,、我國古代的石窟雕塑可歸結(jié)為神龕式雕塑，根據(jù)造型手法的不同,，又可分為寫實(shí)性,、裝飾性和抽象性； 2,、薄浮雕以線為主,，以面為輔，線面結(jié)合,。深2～5毫米,。薄而有立體感，以疏襯密,，刀法洗練,； 3、陰雕通常在箱,、櫥,、床、柜的板面雕刻,。不用畫稿,，以刀代筆，意在筆先,，以明快的刀法雕刻陰紋圖案,； 4、高浮雕是指壓縮小,，起伏大,，接近圓雕,，甚至半圓雕的一種形式，這種浮雕明暗對比強(qiáng)烈,，視覺效果突出,； 5、淺浮雕壓縮大,，起伏小,，它既保持了一種建筑式的平面性，又具有一定的體量感和起伏感,； 6,、線刻是繪畫與雕塑的結(jié)合，它靠光影產(chǎn)生,，以光代筆,，甚至有一些微妙的起伏，給人一種淡雅含蓄的感覺,； 7,、鏤空雕是把所謂的浮雕的底板去掉，從而產(chǎn)生一種變化多端的負(fù)空間,，并使負(fù)空間與正空間的輪廓線有一種相互轉(zhuǎn)換的節(jié)奏,。這種手法過去常用于門窗欄桿家具上，有的可供兩面觀賞,。在平面上雕出凸起的形象的一種雕塑,。杭州意義浮雕制作

浮雕要考慮表現(xiàn)對象的環(huán)境。臺(tái)州工藝浮雕生產(chǎn)

這件作品雖然只表現(xiàn)一個(gè)主題,，但其構(gòu)圖卻是不規(guī)整的,。它當(dāng)然包含著精心的構(gòu)思和布局，但整體看去,，一切似乎鋪天蓋地而來,，在門的每一空隙處都雕刻有被打下地獄的人。由于平面上起伏交錯(cuò)的高浮雕和淺浮雕,，形成了復(fù)雜而變幻莫測的暗影,，整個(gè)大門顯得陰森沉郁，充滿運(yùn)動(dòng)感,，并仿佛響徹著地獄的嘈雜之聲,。當(dāng)作品次以單獨(dú)的石膏代替品豎立在巴黎公共廣場的時(shí)候，竟遭至巴黎美術(shù)學(xué)院學(xué)生們的攻擊,，以至砸成上百碎片?，F(xiàn)在，當(dāng)人們由衷地欣賞羅丹的作品時(shí),，是很難想象作者當(dāng)年受到怎樣的冷遇和指責(zé),。但歷史較終選擇了羅丹,，這真是很有嘲諷意味的。臺(tái)州工藝浮雕生產(chǎn)

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