竹木茶具，隋唐以前,，中國(guó)飲茶雖漸次推廣開來(lái),，但屬粗放飲茶。當(dāng)時(shí)的飲茶器具,，除陶瓷器外,，民間多用竹木制作而成,。陸羽在《茶經(jīng)·四之器》中開列的28種茶具，多數(shù)是用竹木制作的,。這種茶具,，來(lái)源廣，制作方便,，對(duì)茶無(wú)污染,，對(duì)人體又無(wú)害，因此,，自古至今,，一直受到茶人的歡迎。但缺點(diǎn)是不能長(zhǎng)時(shí)間使用,，無(wú)法長(zhǎng)久保存,，失卻文物價(jià)值。

只是到了清代,，在四川出現(xiàn)了一種竹編茶具,，它既是一種工藝品，又富有實(shí)用價(jià)值,，主要品種有茶杯,、茶盅、茶托,、茶壺,、茶盤等，多為成套制作,。竹編茶具由內(nèi)胎和外套組成,，內(nèi)胎多為陶瓷類飲茶器具，外套用精選慈竹,，經(jīng)劈,、啟、揉,、勻等多道工序,，制成粗細(xì)如發(fā)的柔軟竹絲，經(jīng)烤色,、染色,，再按茶具內(nèi)胎形狀、大小編織嵌合,，使之成為整體如一的茶具,。這種茶具，不但色調(diào)和諧，美觀大方,，而且能保護(hù)內(nèi)胎,，減少損壞；同時(shí),，泡茶后不易燙手,，并富含藝術(shù)欣賞價(jià)值。因此,，多數(shù)人購(gòu)置竹編茶具,，不在其用，而重在擺設(shè)和收藏,。 杯架：用來(lái)晾杯的架子,，洗過(guò)的茶杯倒置于杯架上可以瀝干水分，保持干爽,，不受污染,。廣東如何清洗茶具

明朝，淪茶煮水使用“湯瓶”更是普遍之事,，而且湯瓶的樣式品種也多起來(lái),。從金屬種類分，有錫瓶,、鉛瓶,、銅瓶等。當(dāng)時(shí)茶瓶的形狀多是竹筒形,?！堕L(zhǎng)物志》的作者文震亨說(shuō)，這種竹筒狀湯瓶好處在于“既不漏火,，又便于點(diǎn)注(泡茶)”,。可見湯瓶既煮水又可用于泡茶兩種功用,。明代同時(shí)也開始用瓷茶瓶,，可是因?yàn)椤按善恐笏m不奪湯氣,，然不適用,，亦不雅觀?！彼詫?shí)際上,，明代日常生活中是不用瓷茶瓶的。明朝“茶瓶”中還有奇形怪狀的作品,。見《頌古聯(lián)珠通集》“一口吸盡江南水，龐老不曾明自己,，爛碎如泥瞻似天,，鞏縣茶瓶三只嘴,。”明朝竟有三只嘴的茶瓶,，稀奇到了脫離生活實(shí)際的地步,。無(wú)疑，這種怪異茶瓶只能作為收藏裝飾物而已,?；葜莶杈咧R(shí)茶漏：茶漏則于置茶時(shí)放在壺口上，以導(dǎo)茶入壺,，防止茶葉掉落壺外,。

冰裂茶具，冰裂茶具因茶杯杯身有似冰裂的痕跡,，因此而得名,。選用天然的陶瓷泥料，運(yùn)用獨(dú)特的加工技術(shù)精制而成,，具有外形光亮細(xì)膩美觀,，杯壁厚，不燙手,，散熱快等特點(diǎn),。顏色特點(diǎn)： 冰裂茶具因燒制時(shí)的各因素不同，例如：不同地區(qū)不同配置的瓷土,、 七彩冰裂使用的釉水,、燒制的溫度，會(huì)產(chǎn)生不一樣的顏色,。其他因素一致,，因不同批次的燒制，顏色會(huì)有細(xì)微的差異,，這也就是沒(méi)有完全一樣的兩件陶瓷品的原因,。

主要的七種顏色是：赤、橙,、黃,、綠、青,、蘭,、紫。什么是冰裂釉： 冰裂釉是指在多層次的立體結(jié)構(gòu)裂紋,，造成猶如花瓣般的層面,。杯壁厚實(shí)，口緣寬敞，釉層薄,、質(zhì)細(xì),，釉面上有不規(guī)則的細(xì)碎層層疊疊，好似豎冰乍裂,，立體感很強(qiáng),，極富藝術(shù)魅力。

茶具冰裂茶具在市場(chǎng)上的**程序不亞于汝窯茶具,，的質(zhì)感,，外觀，色澤,，造型都是非常漂亮的,，而且色彩豐富，批發(fā)價(jià)格二三十塊錢,，市場(chǎng)上的零售價(jià)格普通定位在100-300元不等,，利潤(rùn)相當(dāng)不錯(cuò)，價(jià)格卻很平民化,，被接受的人群更加的多,，產(chǎn)品看起來(lái)卻非常的不錯(cuò)。

雖然有流有柄,，但明代用于泡茶的壺與宋代用來(lái)點(diǎn)茶的湯瓶還是有很大的區(qū)別,，明代的茶壺，流與壺口基本齊平,，使茶水可以保持與壺體的高度而不致外溢,，壺流也制成S形，不再如宋代強(qiáng)調(diào)的“峻而深”,。明代茶壺尚小,，以小為貴，因?yàn)椤皦匦t香不渙散,，味不耽擱,，況茶中真味，不先不后,，只有一時(shí),，太早則未足，太遲則已過(guò),，似見得恰好一瀉而盡,，化而裁之，存乎其人,，施于他茶,，亦無(wú)不可,。”

明代的茶具從材質(zhì)上來(lái)講,，以瓷器和紫砂為主,。明代景德鎮(zhèn)瓷器在元代的基礎(chǔ)上得到進(jìn)一步的發(fā)展，全國(guó)的制瓷中心轉(zhuǎn)移到景德鎮(zhèn),，燒制的青花、釉里紅,、青花五彩等瓷器在元代的基礎(chǔ)上得到進(jìn)一步的改進(jìn),，而明代仿宋代定窯、汝窯,、官窯,、哥窯的瓷器也很成功，特別是永樂(lè)朝燒制的白瓷,，胎白而致密,，釉面光潤(rùn)，具有“薄如紙,，白如玉,，聲如韾，明如鏡”的特點(diǎn),，時(shí)人稱之為“填白”,，以“填白”釉燒制的茶盞，造型穩(wěn)重,，比例勻停,。 純錫茶葉罐可以放茶葉，在干燥的氣氛中,，茶葉和錫都十分穩(wěn)定,，對(duì)茶葉不會(huì)產(chǎn)生害處。

明萬(wàn)歷年間至清初,，被公認(rèn)為制壺大家的是時(shí)大彬（時(shí)朋之子）,，他與自己的高足李仲芳（李茂林之子）、徐友泉三人因排行都是老大,，故稱"壺家三大",。時(shí)大彬另有四大弟子，即邵文金（又名享祥）,、邵文銀（又名享裕）,、蔣時(shí)英、歐正春,。同時(shí),，還有紫砂壺藝史上重要人物陳用卿,、陳仲美、惠孟臣?，F(xiàn)品飲烏龍茶用的"烹茶四寶"中的容量才50～100毫升的茶壺,，人稱孟臣罐，即其所擅長(zhǎng)制作而得名,。到了清初中期,，名家陳鳴遠(yuǎn)，還有邵茂林,、邵旭茂等,。乾隆中后期至道光年間，紫砂壺史上產(chǎn)生重大影響的人物是陳鴻壽,。陳鴻壽,，號(hào)曼生，曾設(shè)計(jì)了眾多壺式,，由楊彭年,、楊鳳年兄妹制作，壺身上留有大塊空白,，自己刻銘,，后人稱"曼生壺式"，多學(xué)之,。之后,，又出現(xiàn)黃玉麟、裴石民,、朱可心等制壺名人?，F(xiàn)健在的顧景舟又將制壺藝術(shù)推向頂峰，被譽(yù)為"一代宗師",，與時(shí)大彬齊名,。此外，還有蔣蓉等一批陶藝家,，從而使宜陶始終居于很高水平的地位,。茶匙：茶葉沖泡過(guò)后，往往會(huì)緊塞茶壺,，壺口小用手去挖不方便也不衛(wèi)生,，用茶匙就很趁手，所以又叫“茶扒”,?；葜莶杈咧R(shí)

錫器茶具具有很高的使用、觀賞和珍藏價(jià)值,。錫器以色如銀,冰島茶,亮如鏡,聲如磬而獨(dú)具特色,。廣東如何清洗茶具

直到元代中后期,，青花瓷茶具才開始成批生產(chǎn)，特別是景德鎮(zhèn),，成了中國(guó)青花瓷茶具的主要生產(chǎn)地,。由于青花瓷茶具繪畫工藝水平高，特別是將中國(guó)傳統(tǒng)繪畫技法運(yùn)用在瓷器上,，因此這也可以說(shuō)是元代繪畫的一大成就,。元代以后除景德鎮(zhèn)生產(chǎn)青花茶具外，云南的玉溪,、建水,，浙江的江山等地也有少量青花瓷茶具生產(chǎn)，但無(wú)論是釉色,、胎質(zhì)，還是紋飾,、畫技,，都不能與同時(shí)期景德鎮(zhèn)生產(chǎn)的青花瓷茶具相比。明代,，景德鎮(zhèn)生產(chǎn)的青花瓷茶具,，諸如茶壺、茶盅,、茶盞,，花色品種越來(lái)越多，質(zhì)量愈來(lái)愈精,，無(wú)論是器形,、造型、紋飾等都冠絕全國(guó),，成為其它生產(chǎn)青花茶具窯場(chǎng)模仿的對(duì)象,，清代，特別是康熙,、雍正,、乾隆時(shí)期，青花瓷茶具在古陶瓷發(fā)展史上,，又進(jìn)入了一個(gè)歷史高峰,，它超越前朝，影響后代,?？滴跄觊g燒制的青花瓷器具，更是史稱“清代之”,。廣東如何清洗茶具

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