有數(shù)家的銅印章作坊,，齊聚了能工巧匠，集皇家工藝之精華，日夜煙火不熄,，為北京印章市場提供了充足的貨源，小到學(xué)徒領(lǐng)薪的銅戳子,，大到清室皇親國戚,、文人墨客、收藏家掌上把玩的絕世精品,。銅印材較之其它印材,，如石,、木、牛角,、象牙,、有機玻璃等，優(yōu)點是堅久耐用,，傳世性強,，藝術(shù)表現(xiàn)的形式豐富，適宜加工,。銅印材顏色莊重,，它可以比上述印材表現(xiàn)更細致、鏤空等,，配合錯金,、錯銀、鎏金,、鏨制等表面深加工技術(shù),，銅印章可以更高層次地表現(xiàn)皇家的永恒、持久,、莊重,、高貴的氣派。金印一般印背左側(cè)刻造印機構(gòu)名稱,，如少府監(jiān),、禮部、尚書禮部,、行宮禮部等,。江蘇專業(yè)印章材料

銅印章印鈕的設(shè)計得到了進一步的發(fā)展，如壽星,、佛像,、龍鳳、獅子,、瑞獸,、螭虎、蒲牢,、生肖等等,，銅印章作為中國印璽文化的，我們需要進一步來了解和重新認識它的價值,。匠刻印章,，不可用於書畫上，需用藝術(shù)篆刻家,，所刻石章比較好,。普通印泥,，不適用于書畫上，要用八寶印泥,。蓋二印,，距離不可太遠太近，相隔一個印距離正好,。蓋二印,，印文，章法,，刀法各異,，不可匹配。要用相同刀法所刻印章,。畫上不可題打油詩,，一來識者奚落，二來作品就貶為低俗,。浙江專業(yè)印章費用齋館?。汗湃顺樽约旱木邮遥瑫S命名,，并常以之制成印章,。

邊款，就是銘刻在印章面或周面的姓名,、年月等文字記錄,。按照鐘鼎等銘文的稱法，“款是陰字凹入者,，識是陽字挺出者”,，但是在印章領(lǐng)域，不論陰陽,，通常統(tǒng)稱為邊款或款識,，很少有把印章陽文款識稱為“邊識”的。上古印章極少署款,，文彭以雙刀行書款開了風氣,，此后的印家各顯身手,，使印章邊款迅速上升為印章藝術(shù)的重要組成部分,，起到了像繪畫題跋一樣的作用。在款識的刻制上,，也同樣顯示出印家們精彩的刀法和高超美妙的書法境界,，值得我們細加品鑒和賞析。

由于印章不再鈐抑封泥而轉(zhuǎn)為鈐于紙帛,，封泥時代結(jié)束,，鈐朱時代到來,。印泥（一般為紅色）出現(xiàn)了。同樣出于追求醒目的實用目的,，公印也由秦漢的陰文轉(zhuǎn)為陽文,。秦漢印主要分鑄、鑿兩種,，故所用繆篆平正謹嚴,。隋代公印是用薄銅片盤曲成印文再焊于印面上，故又稱蟠條印,。其印文盤曲,，多為圓曲筆道。后世為將寬大的印面填滿,，更將文字筆畫任意重疊折繞,，發(fā)展為九疊文。秦漢時代,，官印從不署款,。從隋始，官署印有了刻款的習(xí)慣,。有印款隋公印凡見三例,，皆刻鑄造時間，如“觀陽縣印”,，背部鑿款“開皇十六年（596年）十月十五日造”,。鑒賞印章文字，先要把握藝術(shù)表現(xiàn)手法的特征,。

鈐印,，要慎視位置。一幅作品,，總有虛實,、疏密之處。密處不夠緊湊,，可用印章補之,；疏處如覺空蕩，可借印章充實,，宛如挪動小小的“秤砣”,，使畫面均衡熨貼?？钗残彰?、字號章的位置要安排精到，若題款下留有空白，則鈐在署款之下,；若無空白,，宜左不宜右?？钗灿≌乱３诌m當間隔,，既忌擁擠，亦防松散,。一幅作品同時鈐用引首章和壓角章,，忌排放在一邊。壓角章宜放在左下角,，與引首章成對角之勢,。一枚精美的印章，如果沒有質(zhì)地細膩厚重光潔的印泥,，就不能將其風神充分地顯現(xiàn)出來,，效果就會大為遜色。一般說,，大字多用殷紅印泥,。小字多用朱紅印泥。尤其在字帖黑底上鈐印,，則必須用朱紅印泥,。印章由皇家頒發(fā)，權(quán)力,，以區(qū)別官階和顯示爵秩,。湖北永字牌印章制作

避免頭重腳輕之弊。倘屬幾人合作,，幾人印章大小亦應(yīng)相當,。江蘇專業(yè)印章材料

隋代繼秦代之后，開啟了中國古代印章制度與風格的又一新的歷史階段,。這表現(xiàn)在如下幾個方面：首先,，由于簡牘早巳各方面退出日常生活，紙張在公文等方面的普遍使用,，公印不再局限于簡牘上所能取得的狹小平面,，邊長從2.3厘米左右（秦漢一寸）猛然增大到5.4厘米左右（約合隋二寸）。由于印體加大,，公印不像秦漢時代那樣刊刻職官名而發(fā)給官吏本人佩帶,，而是轉(zhuǎn)為發(fā)給以官吏為的官署，完成了由職官印向官署印的轉(zhuǎn)變,。公印不再佩帶而變?yōu)橄谎b,，置諸衙署。江蘇專業(yè)印章材料

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