推手前曰琵,,引手后曰琶?!庇纱丝梢?,琵琶是以其演奏方法而得名的樂器。***我們所見到的琵琶,,經(jīng)過千百年來逐漸發(fā)展完善,,有著豐富的演奏技巧,,成為既能獨(dú)奏,又能伴奏和參加合奏的重要民族樂器,。琵琶的中低音區(qū)音色淳厚結(jié)實(shí),,高音區(qū)音色清晰明亮,因此在演奏中既能表現(xiàn)歡快抒情的曲調(diào),,又可表現(xiàn)雄渾悲壯的旋律,。“嗩吶”兩個(gè)字,,其實(shí)就是波斯原來樂器的音譯(Sura),。嗩吶又名喇叭,在有些地方稱為鼓吹,。在西晉時(shí)期(公元265-420年)開鑿于新疆克孜爾石窟寺第三十八窟的壁畫中就已經(jīng)出現(xiàn)了演奏嗩吶的繪畫,,在北魏時(shí)期開鑿的云崗石窟(公元460-494年開鑿)中也有嗩吶的雕刻形象。據(jù)山東嘉祥史料記載,,從現(xiàn)存于武氏祠和于1977年出土的漢畫像石印證,,早在1800多年前,山東西南(位于濟(jì)寧,、菏澤兩地之間)一帶有了比較完整的鼓吹樂隊(duì),。嗩吶不但用于獨(dú)奏,也用于戲曲,、歌舞伴奏,,在古時(shí)民間的婚喪喜慶是少不了它的,在如今的民族樂隊(duì)中它也是很重要的樂器,。如今的簫,,一般都是一根管子做成,被稱為“洞簫”,。但在古代卻是一種編管樂器,即排簫,。它歷史悠久,,《風(fēng)俗通》上說:“舜做簫,其形參差,,以象風(fēng)翼,。”說明那時(shí)的簫并不是單管,,而是由許多長(zhǎng)短不同的竹管直排而成的,。仿銅樹脂工藝品、仿銀樹脂工藝品,、仿金樹脂工藝品,、貼金樹脂工藝品、鍍金樹脂工藝品。江蘇家居布藝制品裝飾
通常講原木干燥的程度應(yīng)保持在含水量30%左右,。2,、自然干燥:將木材分類放置通風(fēng)處(板材、方才或圓木),,擱置成垛,,垛底離地60cm左右,中間留有空隙,,使空氣流通,,帶走水分,木材逐漸干燥,。自然干燥一般要經(jīng)過數(shù)年或數(shù)月,,才能達(dá)到一定的干燥要求。3,、簡(jiǎn)易人工干燥:一是用火烤干木料內(nèi)部水分,。二是用水煮去木料中的樹脂成分,然后放在空氣中干燥或烘干,。這兩種方法干燥時(shí)間可能縮短,,但侵水后的木材容易變色,有損木質(zhì),。三刀具的應(yīng)用刀具是從事木雕創(chuàng)作的**直接的助手和伴侶,。在木雕的工藝制作過程中,雕刻刀及其輔助工具起到十分重要的作用,。刀具齊備,,會(huì)磨會(huì)用,不*能提高工作效率,,而且在造型上能充分發(fā)揮自己的技巧,,使行刀運(yùn)鑿洗練灑脫,清晰流暢,,增加作品的藝術(shù)表現(xiàn)力,。雕刻刀的種類有很多,以下介紹幾種主要的刀具及用途,。1,、平刀:刃口呈平直,主要用于鏟平木料表面的凹凸,,使其平滑無痕,。大型號(hào)用來鑿大型的木雕,有塊面感,,運(yùn)用得法,,如繪畫的筆觸效果,,顯得剛勁有力,生動(dòng)自然,。平刀的銳角刻線,,有強(qiáng)烈的木趣刀味。2,、圓刀:刃口呈圓弧形,,多用于圓形和圓凹痕處,在雕刻傳統(tǒng)花卉上也有很大用處,。圓刀橫向運(yùn)刀比較省力,,對(duì)大的起伏、小的變化都能適應(yīng),。河南家居布藝制品設(shè)計(jì)蕪湖鐵畫曾參加法國(guó)巴黎世界博覽會(huì),、匈牙利布達(dá)佩斯造型藝術(shù)展。
適合雕刻結(jié)構(gòu)復(fù)雜的,、造型細(xì)密的作品,,而且在制作過程中和保存時(shí)不易斷裂受損,有很高的收藏價(jià)值,,只是雕起來比較費(fèi)工夫,、容易損傷刀具。比較疏松的木質(zhì)適合初學(xué)者用,,如椴木,、銀杏木、樟木,、松木等,。這類木材適合雕刻造型結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)單、形象比較概括的作品,,雕鑿起來也比較容易,,但因其木質(zhì)軟、色澤弱,,有的需要著色處理,,以加強(qiáng)量感。有些木紋比較明顯而且變化多端,,如:水曲柳、松木,、冷杉木等,,就可以巧用木紋的流暢、木紋的肌理,,作一些較抒情的作品,。一般說來,,造型起伏越大,木紋的變化越豐富,,也就越有味,;造型的形狀動(dòng)態(tài)越婉轉(zhuǎn)、流暢,,木紋走向的效果也就越是理想,,以至出乎意料的好看,極富裝飾性,。當(dāng)然,,這種木材的造型設(shè)計(jì)應(yīng)是以高度概括為主,過于復(fù)雜和過于小的體積,,不*會(huì)破壞木紋,,還會(huì)造成視覺上的反差。所以在創(chuàng)作一件作品之前,,首先要對(duì)木材有所認(rèn)識(shí),,選擇適合于所表現(xiàn)的材料十分重要。二木材的干燥處理1,、人工干燥:將木材密封在蒸氣干燥室內(nèi),,借蒸氣促進(jìn)水分蒸發(fā),使木材干燥,。(根據(jù)木材的大小,、厚薄,如4cm板材烘干時(shí)間一般需要一個(gè)星期),,干燥的程度**高可使木材含水量*達(dá)3%,。但經(jīng)過高溫蒸發(fā)后的木質(zhì)發(fā)脆失去韌性容易受到損壞而不利于雕刻。
形狀很像飛鳥張開的翅膀,。據(jù)記載,,簫有大小之分,大者二十四管,,小者十六管,。由于竹管長(zhǎng)短不齊,吹出來的聲音就有高低,,“長(zhǎng)則濁,,短則清”。生活在春秋時(shí)代的簫,,吹的正是這種直排橫吹的簫,。成語故事中有“弄玉**”,講的就是秦公的女兒因簫產(chǎn)生戀情的優(yōu)美傳說,。***豎吹的單管簫,,是從古代的“笛”改造過來的,,借鑒了“羌笛”的制作工藝。這種樂器,,大約在漢武帝時(shí)才由西域傳入中原地區(qū),。**初,它只有四個(gè)孔,,經(jīng)漢代京房改造,,,才成為五孔,,后來,,在流傳過程中又多了一孔,便成為***簫的樣子《風(fēng)俗通》記載笛子為漢武帝時(shí)丘仲所制,。馬融《長(zhǎng)笛賦》則說是出自羌,,本四孔,京房加一孔,?!墩f文》在詮釋“笛”字時(shí)又說:“笛,七孔,,羌笛三孔,。”《樂府雜錄》的記載更干脆:“笛,,羌樂也,。”杜佑的《通典》中也有“漢靈帝好胡笛”的記錄······從這些材料看來,,關(guān)于笛的起源問題,,很復(fù)雜。笛這一管樂器的來歷,,盡管有很多說法,,其中比較有**性的說法是漢朝時(shí)張騫通西域后,從新疆,、中亞細(xì)亞一帶傳入,。笛在外國(guó)起源同樣很古老。公元14-15世紀(jì)間,,西班牙殖民者將秘魯?shù)鹊氐墓逃形幕隽?*徹底的摧毀,。在這以前,秘魯人本地的印第安人建立了“印加王國(guó)”,。自然紋理就是藍(lán)印花布藝術(shù)的靈魂,。藍(lán)印花布的美是淘洗出來的美,經(jīng)過反復(fù)淘洗再來晾曬。
但同時(shí)其他地區(qū)亦有使用,。歷代所用的箏有十二弦、十三弦等多種,。李斯在《諫逐客書》中說:“夫擊甕叩缶,,彈箏搏髀,而歌呼嗚嗚快耳目者,,真秦之聲也,。”唐宋時(shí)箏已經(jīng)發(fā)展定型為十三弦了,。傳說東晉時(shí)桓伊,,曾撫箏而歌,諷諫孝武帝不應(yīng)猜疑有功之臣——宰相謝安,。到了近代,,除了以右手三指彈弦外,還發(fā)展成雙手均可彈奏的新技巧,,弦數(shù)又?jǐn)U充為二十五弦,,表現(xiàn)手法更為豐富了。箏作為文化交流的使者,,也起了一定的作用,。唐代時(shí),十三弦箏傳入日本,,至***本的彈箏仍保持一千多年的傳統(tǒng),,弦數(shù)十三,采用絲弦,。朝鮮的伽耶琴,,是漢朝由中國(guó)傳入分化發(fā)展的,彈奏時(shí)一端放在膝上,,一端置于地上,。箏的每根弦用音柱支撐,其音色優(yōu)美流暢,,善于表現(xiàn)行云流水的意境,。箏由于左手的吟、按,、滑等指法的不同,,加上右手大指的手法的區(qū)別,形成了不同流派的不同風(fēng)格:如河南派活躍歡快,,山東派剛勁有力,,浙**流美清麗,廣東潮州派婉轉(zhuǎn)優(yōu)雅,。各流派都有自己的演奏特點(diǎn),,音調(diào)與風(fēng)格也各異,,但相互之間又有共同之處。琵和琶原是兩種彈奏手法的名稱,。琵是右手向前彈,,琶是右手向后彈奏。琵琶是中國(guó)古老的彈撥樂器,,早在東漢時(shí)期,,劉熙在《釋名樂器》一文中記載:“琵琶本出于胡中,馬上所鼓也,。工藝禮品民族樂器二胡是中國(guó)古老的民族拉弦樂器之一,。河南家居布藝制品設(shè)計(jì)
蕪湖鐵畫以錘為筆,以鐵為墨,,以砧為紙,,鍛鐵為畫,鬼斧神工,,氣韻天成,。江蘇家居布藝制品裝飾
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