不同類別的繪畫形式，由于各自的歷史傳統(tǒng)不同，都有著各自獨(dú)特的表現(xiàn)形式與審美特征。中國畫又稱國畫,，它在世界繪畫領(lǐng)域中自成體系，獨(dú)具特色,，是東方繪畫體系的主流,。在工具材料上，中國畫是用毛筆,、墨在宣紙,、絹帛上作畫的，它講究筆墨,，著眼于用筆墨造型,。在表現(xiàn)方法上，中國畫采用一種散點(diǎn)透的方法,；在畫面的構(gòu)成上,，中國畫講究詩、書,、畫,、印交相輝映，形成獨(dú)特的形式美與內(nèi)容美,。油畫是西洋繪畫的象征,，它是世界繪畫藝術(shù)中有影響的畫種。油畫是用油質(zhì)顏料在布,、木板或厚紙板上畫成的,。以油劑（亞麻仁油、核桃油等）調(diào)和顏料,，在亞麻布,，紙板或木板上進(jìn)行操作的的一個畫種。表現(xiàn)方法傳統(tǒng)的油畫家采用焦點(diǎn)透法作畫,。在畫面構(gòu)成上，它講究畫面景物充實(shí)，按自然的秩序布滿畫面,，呈現(xiàn)出自然的真實(shí)境界,。淄博上尚文化中心傾城服務(wù)，確保學(xué)生無后顧之憂,。中考畫室短期培訓(xùn)

    近時外國人對于中華民族性的批評,，總是離不了說中國是"自尊"、"自大"的民族,。殊不知中國人的"自尊"和"自大",，是有原因的，是有道理的,。在某種程度上,，我們還必須保守著這種"自尊"、"自大"的好國民性?，F(xiàn)在的中國,，尤其有急切的需要和重大的意義。單論美術(shù)這一項(xiàng),，其發(fā)達(dá)之古,，創(chuàng)造之精，莫說東方,，就是世界上也難尋其匹,。日本還在請中國人辦外交主政事的時候，我們已把西域的美術(shù)精華吃下肚子,。吐出以后的唐宋光輝之花,。埃及是古不過的了，然而把那粗笨的刻畫,，和我們?nèi)挠衿縻~器比上一比,，若根據(jù)他的遺物，他就發(fā)展到與三代同一時期也辦不到的,。"銅器時代",，哪一民族拿得出如此雄壯偉大神妙不可言狀的寶貝？雖一二遺留,，它的價值,，除供考古學(xué)者的摩娑研究，物器本身,，已沒有什么,，然中華民族在世界美術(shù)史上有了偉大先進(jìn)的創(chuàng)造是無疑的。雖然有許多學(xué)者,，硬說我們古代那批寶貝,，某種是間接學(xué)自波斯的,，某種又是直接從印度偷來的，總而言之,，說我們中國人是沒有多大用的東西,，然而這無非是因?yàn)槲覀兊膶氊愄哔F，把他們嚇得沒有什么可說,。眼見中國如何貧弱,，所以他們還要這樣說："中國何德何能？龜甲銅器,，《春秋》三傳,，完全是偽造。專業(yè)美術(shù)學(xué)習(xí)淄博上尚畫室-孜孜不倦地追求,，源源不斷的前進(jìn),。

    抽象藝術(shù)一般被理解為一種不描述自然世界的藝術(shù)，反而透過形狀和顏色以主觀方式來表達(dá),。20世紀(jì)初期,，抽象藝術(shù)主要是指表達(dá)自然世界的藝術(shù)，譬如立體主義和未來派藝術(shù),。雖然奪取某事它不變的內(nèi)在質(zhì)量而不是由仿效它的外在表現(xiàn),。抽象派被定義為沒有比喻現(xiàn)實(shí)參考的藝術(shù)。更廣闊的定義是以簡化但又可以保留原始自然的方式來描述真實(shí)題材,。JoanMiro的抽象畫是這個更寬的定義一個好例子,。抽象藝術(shù)，特別是由抽象繪畫是現(xiàn)代藝術(shù)中一個非常突出的現(xiàn)象,，他完全打破了藝術(shù)原來強(qiáng)調(diào)主題寫實(shí)再現(xiàn)的局限,，把藝術(shù)基本要素，進(jìn)行抽象的組合,，創(chuàng)造出抽象的形式,，因而突破了藝術(shù)必須具有可以辨認(rèn)形象的籓籬，開創(chuàng)了藝術(shù)新的發(fā)展天地,。青綠山水是具有獨(dú)特風(fēng)格的山水型,，在古代繪畫藝術(shù)上占有重要地位，這種畫以青綠顏色為主,，用筆工整,，細(xì)筆重彩，色彩濃烈,，富有生氣,。在勾線內(nèi)用石青石綠著**彩濃烈的叫大青綠山水，彩色淺淡些的叫小青綠山水,，有用金彩勾勒山石紋理的,，顯得畫面富麗堂皇,，這種叫金碧山水。

    一種畫板,，具體是一種便于組裝的工藝美術(shù)畫板,。技術(shù)：素描、繪畫時常用來墊畫紙的平板,，常放在畫架上，也有放膝蓋上畫的,，在畫架上固定畫板,，有的用夾子，也有用膠帶的,，畫板大小隨使用者要求而定,，多為木制，手感輕盈,，光滑,，美術(shù)用品店均有售，亦也可自制,，另外還有一種塑料畫板,，不僅直接在板上繪畫，還可以擦掉,，適合兒童繪畫練習(xí),，而且用于玩具方面的多，畫架是指一種**的結(jié)構(gòu),，藝術(shù)家在繪畫時用來撐住畫布或畫板而設(shè)計(jì)的,，畫室內(nèi)使用的畫架通常由四根堅(jiān)硬木條固定在正方形或長方形的底座上，底座裝有足輪,，有兩個堅(jiān)固的支桿在頂端交叉,，后面中間部位則有對角的支柱，有一個可調(diào)節(jié)的滑動槽,，它的彈簧掛鉤可分段固定并支撐著繪畫作品,；頂端則有一活動夾加以固定，寫生畫架為木制或鋁制,，體積小,、重量輕且易于攜帶，可把所有配件折疊成密實(shí)的體積,；它的設(shè)計(jì)介于穩(wěn)固與可攜帶二者之間,，常見的寫生畫架有三條腿，其中兩條腿架在前面,，支撐著繪畫的支柱,，第三條腿則向后傾斜伸出,，來調(diào)整畫板或畫布的角度，學(xué)院或美術(shù)班的畫架比寫生畫架牢固,，但是比畫室內(nèi)使用的畫架更輕便,，大多數(shù)的畫架均可折疊以便于儲存。淄博上尚畫室中心專業(yè)的一站式多方位貼心服務(wù),。

    整體意識的建立在繪畫領(lǐng)域中是一個很重要的因素,，對學(xué)生將來的繪畫發(fā)展產(chǎn)生很大的影響。無論是從事何種繪畫創(chuàng)作,，都要涉及這個問題,。整體是相對局部而言，局部是整體的一部分,，局部存在于整體之中,，而整體通過局部得到體現(xiàn)。對于初學(xué)者來說,，一方面是加強(qiáng)對整體意識的理解,，另一方面是在觀察和表現(xiàn)中關(guān)注整體關(guān)系，克服注意力局限在某一個點(diǎn)上的不良習(xí)慣,。例如在畫一個頭像時,，必須整體地觀察對象，如畫眼睛時要考慮到和耳朵或鼻子之間的關(guān)系,，而不能孤立地畫眼睛,，陷入局部，必須相互對比,，要把它們有機(jī)地聯(lián)系起來,。整體存在于造型的各種因素里，從輪廓到色調(diào),，從形體表現(xiàn)到空間表現(xiàn)無處不在,。培養(yǎng)整體意識可從觀察事物入手，多觀察多比較,，這樣才能明確各個事物之間的關(guān)系,，以便更好地把握整體。從整體到局部,、從局部再到整體,，貫穿于整個作畫的過程中，反復(fù)比較,，培養(yǎng)局部與整體關(guān)系的能力,，建立良好的整體意識。淄博上尚畫室?guī)熧Y力量雄厚,，設(shè)備和儀器齊備,，教學(xué)完善,。周村油畫寒暑假畫室

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    面對一個模特,，初學(xué)者可能在短時間內(nèi)也可完成一幅肖像，但畫面簡單空洞,，需要多加練習(xí),，而受過良好素描訓(xùn)練的人卻可表現(xiàn)得深入而豐富。因?yàn)橐曈X上的敏感不同,，感覺到的內(nèi)容就會有差異,，后者可以抓住物體的本質(zhì)，在表達(dá)中能夠概括簡潔,、明確肯定地表達(dá)對象，在短時間里抓住對象的基本的特征,，培養(yǎng)敏銳的觀察方法,。整體意識整體意識的建立在繪畫領(lǐng)域中是一個很重要的因素，對學(xué)生將來的繪畫發(fā)展產(chǎn)生很大的影響,。無論是從事何種繪畫創(chuàng)作,，都要涉及這個問題。整體是相對局部而言,，局部是整體的一部分,，局部存在于整體之中，而整體通過局部得到體現(xiàn),。對于初學(xué)者來說,，一方面是加強(qiáng)對整體意識的理解，另一方面是在觀察和表現(xiàn)中關(guān)注整體關(guān)系,，克服注意力局限在某一個點(diǎn)上的不良習(xí)慣,。中考畫室短期培訓(xùn)