繪畫(huà)發(fā)展至元,、明,、清,，文人畫(huà)獲得了突出的發(fā)展,。在題材上，山水畫(huà),、花鳥(niǎo)畫(huà)占據(jù)了很高的地位,。文人畫(huà)強(qiáng)調(diào)抒發(fā)主觀情緒，“不求形似”,、“無(wú)求于世”,，不趨附大眾審美要求，借繪畫(huà)以示高雅,，表現(xiàn)閑情逸趣，倡導(dǎo)“師造化”,、“法心源”,，強(qiáng)調(diào)人品畫(huà)品的統(tǒng)一，并且注重將筆墨情趣與詩(shī),、書(shū),、印有機(jī)融為一體，形成了獨(dú)特的繪畫(huà)樣式,，涌現(xiàn)了眾多的杰出畫(huà)家,、畫(huà)派，以及難以數(shù)計(jì)的好作品,。中國(guó)繪畫(huà)是中國(guó)文化的重要組成部分,，根植于民族文化土壤之中。它不單純拘泥于外表形似,，更強(qiáng)調(diào)神似,。它以毛筆,、水墨、宣紙為特殊材料,，建構(gòu)了獨(dú)特的透shi理論,，大膽而自由地打破時(shí)空限制，具有高度的概括力與想象力,，這種出色的技巧與手段,，不使中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)獨(dú)具藝術(shù)魄力，而且日益為世界現(xiàn)代藝術(shù)所借鑒吸收,。淄博上尚畫(huà)室中心管理嚴(yán)格,，服務(wù)超值。人民路路口速寫(xiě)美術(shù)學(xué)習(xí)

這里的“修改”類(lèi)似于一般意義上的調(diào)整,，所不同的是：調(diào)整大都基于常規(guī)的循序漸進(jìn),，而“修改”則是基于主動(dòng)表現(xiàn)中的果敢、直干,；因?yàn)楦耶?huà),、敢錯(cuò)，才有“修改”的必要,；而每一次的“修改”都是一次思索,、進(jìn)步的過(guò)程，有時(shí)大刀闊斧的“修改”竟是一種升華,、或是一種起死回生,。因此，不用怕臟,、不用過(guò)分地小心謹(jǐn)慎,，要敢做敢為；不用擔(dān)心留有改過(guò)的痕跡,，這痕跡應(yīng)該是前進(jìn)的足跡,。“修改”是一種腳踏實(shí)地的學(xué)習(xí)態(tài)度,，一種自信進(jìn)取的學(xué)習(xí)探索,。初學(xué)者常常一錯(cuò)就重來(lái)，總想立竿見(jiàn)影,、急功近利,、一鳴驚人，卻不知是一種浮躁的表現(xiàn),。一幅畫(huà)作,，重要的是思想的呈現(xiàn)，評(píng)論家王進(jìn)玉認(rèn)為,，作者的主張,、觀點(diǎn),、認(rèn)識(shí)、情感等,，才是中心要素,。脫離畫(huà)家思想的表達(dá)、畫(huà)面實(shí)際需要和具體表現(xiàn)對(duì)象,，純粹為了筆墨而筆墨,，為了技巧而技巧，這樣的作品無(wú)太多價(jià)值可言,。人民路路口速寫(xiě)美術(shù)學(xué)習(xí)淄博上尚畫(huà)室不斷完善自我,，滿(mǎn)足學(xué)生需求。

素描是造型藝術(shù)的基礎(chǔ),，素描學(xué)習(xí)訓(xùn)練的目的在于培養(yǎng)學(xué)習(xí)者正確的認(rèn)識(shí)能力,、觀察能力、造型能力,、表達(dá)能力和審美能力,，寬厚扎實(shí)的基礎(chǔ)已經(jīng)成為進(jìn)入藝術(shù)殿堂必備的素質(zhì)，就如同高樓大廈的根基,，厚實(shí),、深藏、無(wú)華,；也像武術(shù)中的站樁功,，站都站不穩(wěn)，“功夫”也只是個(gè)花架子,。初學(xué)者學(xué)習(xí)素描一定得沉住氣耐住寂寞,，要能吃苦，要有難度意識(shí),，冰凍三尺非一日之寒,，古人百步穿楊、庖丁解牛也非一日之功,。素描作為一種繪畫(huà)形式，有其自身的藝術(shù)生命力,，單憑“基礎(chǔ)”兩字已難以容納素描的全部意義,，它不單是打基礎(chǔ)那么簡(jiǎn)單。有時(shí),，培養(yǎng)良好的審美素質(zhì),，可以為一生的藝術(shù)活動(dòng)奠定基礎(chǔ)。已知古老的繪畫(huà)位于法國(guó)肖維巖洞（GrotteChauvet）,，部分歷史學(xué)家認(rèn)為它可以追溯至32000年前,。那些畫(huà)經(jīng)由紅赭石（redochre）和黑色顏料作雕刻及繪畫(huà),，主題有馬、犀牛,、獅子,、水牛、猛犸象或是打獵歸來(lái)的人類(lèi),。石洞壁畫(huà)在世界各地均十分常見(jiàn),，例如法國(guó)、西班牙,、葡萄牙,、中國(guó)、澳大利亞及印度等,。

工筆畫(huà)在唐代已盛行起來(lái),。所以能取得更好的藝術(shù)成就的原因，一方面繪畫(huà)技法日臻成熟,，另一方面也取決于繪畫(huà)的材料改進(jìn),。初唐時(shí)期因絹料的改善而對(duì)工筆畫(huà)的發(fā)展起到了一定的推動(dòng)作用，據(jù)米芾的《畫(huà)史》所載：“古畫(huà)至唐初皆生絹,，至吳生,、周、韓斡,，后來(lái)皆以熱湯半熟,，入粉捶如銀板，故作人物,，精彩入筆,。”中國(guó)的工筆畫(huà)歷史悠久,，從戰(zhàn)國(guó)到兩宋,，工筆畫(huà)的創(chuàng)作從幼稚走向了成熟。工筆畫(huà)使用“盡其精微”的手段,，通過(guò)“取神得形,，以線(xiàn)立形，以形達(dá)意”獲取神態(tài)與形體的完美統(tǒng)一,。在工筆畫(huà)中,，無(wú)論是人物畫(huà)，還是花鳥(niǎo)畫(huà),，都是力求于形似,，“形”在工筆畫(huà)中占有重要的地位。與水墨寫(xiě)意畫(huà)不同，工筆畫(huà)更多地關(guān)注“細(xì)節(jié)”,，注重寫(xiě)實(shí),，唐代周昉的《簪花仕女圖》《揮扇仕女圖》，張萱的《搗練圖》《虢國(guó)夫人游春圖》描繪的都是現(xiàn)實(shí)生活,，這些作品不具有很強(qiáng)的描寫(xiě)性,，而且富有詩(shī)意。明末以后,，隨著西洋繪畫(huà)技法傳入中國(guó),，中西繪畫(huà)開(kāi)始相互借鑒，從而使工筆畫(huà)的創(chuàng)作在造型更加準(zhǔn)確的同時(shí),，保持了線(xiàn)條的自然流動(dòng)和內(nèi)容的詩(shī)情畫(huà)意,。淄博上尚畫(huà)室中心需要的是學(xué)生的滿(mǎn)意，而唯有雙贏,，利益共享,。

在繪制陰影時(shí)，可以利用鉛筆的壓力和暈染工具來(lái)調(diào)節(jié)陰影的深淺和柔和度,。比例的把握：在繪制物體時(shí),，需要準(zhǔn)確把握物體的比例關(guān)系，保持物體的正確形態(tài),?？梢酝ㄟ^(guò)觀察和測(cè)量來(lái)確定物體的主要比例關(guān)系，例如長(zhǎng)度比,、寬度比,、高度比等?？梢岳勉U筆的測(cè)量法,、視覺(jué)測(cè)量法等方法來(lái)進(jìn)行比例的把握。在繪制過(guò)程中,，可以不斷調(diào)整和修正比例關(guān)系,，保持物體的準(zhǔn)確形態(tài)。細(xì)節(jié)的處理：在繪制物體時(shí),，需要注意細(xì)節(jié)的處理,，使物體更加真實(shí)和具體。淄博上尚畫(huà)室始終秉承“品質(zhì),、銳意進(jìn)取”的經(jīng)營(yíng)理念,。淄博六中中考美術(shù)學(xué)習(xí)

淄博上尚畫(huà)室歡迎朋友們指導(dǎo)和業(yè)務(wù)洽談。人民路路口速寫(xiě)美術(shù)學(xué)習(xí)

寫(xiě)意畫(huà)是用簡(jiǎn)練的筆法描繪景物,。寫(xiě)意畫(huà)多畫(huà)在生宣上，縱筆揮灑，墨彩飛揚(yáng),，較工筆畫(huà)更能體現(xiàn)所描繪景物的神韻,，也更能直接地抒發(fā)作者的感情。寫(xiě)意畫(huà)又分小寫(xiě)意與大寫(xiě)意,。寫(xiě)意畫(huà)是融詩(shī),、書(shū)畫(huà)、印為一體的藝術(shù)形式,。揚(yáng)州八怪之一的李鱓,，喜在畫(huà)上作題跋，長(zhǎng)長(zhǎng)短短,，錯(cuò)落有致,，使畫(huà)面更加充實(shí)，也使氣韻更加酣暢,?！爱?huà)不足而題足之，畫(huà)無(wú)聲而詩(shī)聲之,，互相為用”（葛金《愛(ài)日吟廬書(shū)畫(huà)錄》）,，既反映了李繪畫(huà)的實(shí)際，也體現(xiàn)了寫(xiě)意畫(huà)的基本特點(diǎn),。寫(xiě)意畫(huà)是在長(zhǎng)期的藝術(shù)實(shí)踐中逐步形成的,，其中文人參與繪畫(huà)，對(duì)寫(xiě)意畫(huà)的形成和發(fā)展起了積極的作用,。相傳唐代王維因其詩(shī),、畫(huà)俱佳，故后人稱(chēng)他的畫(huà)為畫(huà)中有詩(shī),，詩(shī)中有畫(huà),，他一變勾斫之法，創(chuàng)造了水墨淡,，筆意清潤(rùn)的潑墨山水,。董其昌尊他為“文人畫(huà)”之祖。五代徐熙先用墨色寫(xiě)花的枝葉蕊萼,，然后略施淡彩,，開(kāi)創(chuàng)了徐體"落墨法"。人民路路口速寫(xiě)美術(shù)學(xué)習(xí)