鈴鼓是**爾,、**,、烏孜別克,、塔吉克等族的打擊樂器,，流行于**爾自治區(qū)及吉林延邊等地,，鼓框木制,，單面蒙皮,，有大,、中,、小三種,。用于歌舞或器樂合奏。 鈴鼓又稱“手鼓”,，無論在民間舞蹈或樂隊伴奏中,，鈴鼓都是一種色彩性很強的節(jié)奏打擊樂器，可用作伴奏,、伴舞和伴歌,，節(jié)奏自由，任憑演奏者即興發(fā)揮,。

鈴鼓,，**爾、**,、烏孜別克,、塔吉克、漢等族的打擊樂器，也是西方管弦樂隊的重要打擊樂器之一,。**爾語稱納格曼達卜（意為歌唱用的手鼓）,。**語稱平高。

鈴鼓是在扁圓形的木制鼓框上,，單面蒙以羊皮,、馬皮或驢皮，皮面周圍用鐵釘繃緊,，鼓框上開有扁圓形小長孔,，裝有5～7 對銅制或鐵制小鈸，另有一不裝小鈸的圓孔作為手握部位,。是**爾,、**、烏孜別克,、塔吉克等族的打擊樂器,。**爾語稱“納格曼達卜（意為“歌唱用的手鼓”），**語稱“平高”,。流行于新疆維吾爾自治區(qū)及吉林延邊等地,。 玩音樂設備很重要嗎?星河告訴你。河南地理音樂器材配置標準

貝斯（Bass） 是樂隊中一般必不可少的樂器之一,，它在樂隊中主要擔任低音聲部,，有時也作即興獨奏。傳統(tǒng)爵士樂一般都采用原聲貝司（即低音提琴）來體現(xiàn)它的原始風味,。而在現(xiàn)代爵士樂（特別是融合爵士）中經(jīng)常運用電貝斯或電子合成器中的合成貝斯音,。如今電聲樂器的***發(fā)展與流行使樂隊這個詞發(fā)生了巨大的變化，人數(shù)減少了,，通常4人即可組織一個樂隊,，分別由節(jié)奏（架子鼓）、低音（貝斯）,、和弦（吉他）,、主旋律（鍵盤）。電聲樂隊中的BASS其實就是低音吉他,，全稱應該叫BASS GUITAR,。應用譜號：低音譜號，不宜調(diào)高八度記譜,。外觀：BASS形狀與通常電吉他很相似,，略重一些，音階處于低音位置,，因此琴弦相當粗,，弦張力相當大,，因此撥弦的力量要比吉他大得多。湖南義務教育音樂器材行業(yè)咨詢中小學音樂數(shù)字化教室清單,。

樂器--木琴

木琴（英語：xylophone）木琴是一種打擊樂器,，是由一套長方形小木塊組成。憑借木塊的長短對這些木塊按照一定的次序排列,。演奏時以兩個木制的小槌在木塊上敲擊,，發(fā)出聲音略似骨頭的枯干的叩擊聲,，音質(zhì)強烈刺耳,，具有非凡的穿透力。現(xiàn)代木琴的音域有三個八度,，過去木琴的記譜法比實際音高低八度,，自圣——桑以后，就按實際音高記譜,。但是木琴需要其他樂器（如鋼琴,、管弦樂隊等）的伴奏才能襯托出其獨特的音色，使之更具魅力,。

古箏是木質(zhì)結(jié)構(gòu)樂器,，面板和底板是由松軟的桐木制成，所以它對外界環(huán)境的影響非常敏感,。一張古箏護理得好可彈一輩子,，并流傳后世;護理得不好，在很短的時間里就出現(xiàn)裂,、脫(膠),、翹(變形)等，導致報廢,。

1,、箏的高音弦易斷，可購置1-9弦做備用,，低音弦一般不易斷,。斷了弦要立即補上。

2,、經(jīng)常把音調(diào)準,，才能保持音色的純凈。

3,、箏弦是鋼絲外纏尼龍,，如淋雨受潮或手汗過多會使里面鋼絲生銹，弦子發(fā)黃,，易老化,。平時不要用潮手彈箏，不要用濕布抹箏弦，不要用小刀或其他硬器刮弦,，除塵請用軟毛刷子,，灰塵應及時處理。

4,、兒童彈箏前要洗手,，不要用油手彈箏，要愛護面板,，不要碰傷,，為了防止灰塵，比較好做一個罩子將箏罩起來,，彈奏結(jié)束將罩子罩好,。

5、平時將箏放于室內(nèi),，不能淋雨,，不要放在陽光下長時間曝曬，更不要靠近暖氣等極度干燥的環(huán)境下,。因古箏的內(nèi)腔較大,，并且木料裸露，特別是面板料松軟,，非常容易吸收空氣中的水分,，所以在陰雨天或黃霉季節(jié)不彈箏時，比較好把出音孔遮掩,，以免板面受潮后影響發(fā)音,，或因受潮膠合處上霉使膠著力過早地失效。,。 我校音樂器材室主要存放供音樂學科教學,、活動等使用的音樂器材。

腰鼓的風格特征可概括為以下幾點：1,、通過動律的變化表達舞者的內(nèi)心激情,。舞者擊鼓時情不自禁地微微搖頭晃肩，使內(nèi)在感情與外在的動律有機地結(jié)合,，達到神形兼?zhèn)?、和諧自如。2,、舞者揮槌擊鼓有股子狠勁,，無論是上打、下打還是纏腰打,，雙手都要將鼓槌甩開,。但雖狠而不蠻,，顯得挺拔渾厚，猛勁中仍不失其細膩之感,。3,、做踢腿、跳躍動作時,，無論是大踢,、小踢或蹬腿動作，都要有腰鼓股子“蠻”勁,。節(jié)奏歡快,，難度較大，**了腰鼓粗獷豪爽,、剛勁潑辣的風格,。4,、擊鼓轉(zhuǎn)身是腰鼓表演的關(guān)鍵,。在舞蹈中凡做蹲、踢動作必有轉(zhuǎn)身,，轉(zhuǎn)身時必須要猛,，特別是做騰空跳躍落地蹲，邊轉(zhuǎn)身,、邊起步的一套動作組合時,，必須在固定的節(jié)拍里，運用迅速地猛勁才能完成動作的變化與連接,。5,、動律形態(tài)復雜，跳躍幅度較大,。表演隨著節(jié)奏的加快,，腳步便開始復雜的踢踏跳躍，并加大身體左右擺動的幅度,。如做“馬步蹬腿”,、“連身轉(zhuǎn)”、“馬步跳躍”等動作時,，舞者運用弓步向后連跳兩次,，然后左腿大步前跨，右腿發(fā)力蹬地而起,，勢若龍騰虎躍,，顯示出一種頑強拼搏的精神狀態(tài)。中學音樂教室樂器及器材方案,。湖南義務教育音樂器材行業(yè)咨詢

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箏的撥奏在民間廣大地區(qū)的流傳中,，融合地方民間音樂，形成有不同音樂風格和演奏技法的地方流派,。近代以河南,、山東、潮州,、客家,、浙江等流派較有名。河南箏曲分小曲和板頭曲兩部分,，**曲目有《天下大同》,、《閨怨》、《新開板》等;山東箏曲源于山東琴曲,、山東琴書的唱腔曲牌及民間小調(diào),，**曲目有《漢宮秋月》、《鴻雁傳書》,、《鳳翔歌》等;潮州箏曲分套曲和小曲兩大類,，**曲目有《寒鴉戲水》 、《粉紅蓮》 ,、《昭君怨》等;客家箏曲分大調(diào),、串調(diào)、小調(diào)3類,，**曲目有《出水蓮》,、《崖山哀》、《薰風曲》等;浙江箏曲以民間樂曲和小調(diào)為主要內(nèi)容,，**曲目有《云慶》,、《高山流水》、《海青拿天鵝》等河南地理音樂器材配置標準