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加強實物之立體感,，更可視為唐代繡花的一項創(chuàng)新。唐以前之繡品,，多為實用及裝飾之用,，繡花內(nèi)容與生活上的需要和風俗有關(guān)。宋代繡花之作,，除為實用品外,，尤致力于繡畫。自晉唐以來,，文人士大夫嗜愛書法并及于繪畫,，書畫乃當時**高的藝術(shù)表現(xiàn)，至宋更及于絲繡,，書畫風格直接影響到繡花之作風,。歷代迄清各時代之繡畫與繪畫應(yīng)有不可分離之關(guān)系。宋代繡花之發(fā)達,，由于當時朝廷獎勵提倡之故,。據(jù)《宋史·職官志》載，宮中文繡院掌纂繡,?；兆谀觊g又設(shè)繡畫專科,，使繡畫分類為山水,、樓閣，人物,、花鳥,，因而名繡工相繼輩出，使繪畫發(fā)展至**高境界，并由實用進而為藝術(shù)欣賞,，將書畫帶入繡花之中,，形成獨特之觀賞性繡作。為使作品達到書畫之傳神意...

***的有魯繡,、粵繡,、湘繡等、京繡,、蘇繡,、蜀繡等,，各具地方特色。蘇,、蜀,、粵、湘四種地方繡,，后又稱為“四大名繡”,，其中蘇繡**負盛名。蘇繡全盛時期,，流派繁衍,，名手競秀，繡花運用普及于日常生活,，造成繡花針法的多種變化,，繡工更為精細，繡線配色更具巧思,。所作圖案多為喜慶,、長壽、吉祥之意,，尤其花鳥繡品,，深受人們喜愛，享盛名的繡花大家相繼而出,，如丁佩,、沈壽等。清末民初,，西學東漸,，蘇繡出現(xiàn)了創(chuàng)新作品。光緒年間，余覺之妻沈云芝繡技精湛,，聞名蘇州繡壇,。沈氏30歲時，逢慈嬉太后70壽辰,，沈氏繡了“八仙慶壽”的八幀作品祝壽,，獲賜贈“福”“壽”兩字,，因而改名沈壽,。沈繡以新意運舊法,，顯光弄色,，參用寫實，將西畫肖...

多為波狀之云紋,，翱翔之鳳鳥,、奔馳之神獸，以及漢鏡紋飾中常見之帶狀花紋,、幾何圖案等,。繡花新采用的底本質(zhì)材，則為當時流行的織品,，如織成“***大宜子孫”,、“長樂光明”等吉祥文字之絲綢錦絹。其技法以鎖繡為主,，將圖案填滿,，構(gòu)圖緊密，針法整齊,，線條極為流暢,。東晉到北朝的絲織物，出土于甘肅敦煌以及新疆和田,、巴楚,、吐魯番等地，所見殘片繡品無論圖案或留白,，整幅都用細密的鎖繡全部繡出,，成為滿地施繡的特色。傳世及出土的唐代繡花,，與唐代宗教藝術(shù)有著密切的關(guān)系,，其中有不少唐繡佛像，如大英博物館藏有東方敦煌千佛洞發(fā)現(xiàn)之繡帳靈鷲山釋迦說經(jīng)圖,，日本奈良國立博物館所藏釋迦說法圖等,，都與當對佛敦隆盛的信仰，有直接關(guān)聯(lián)。...

蘇繡在藝術(shù)上形成了圖案秀麗,、色彩和諧,、線條明快、針法活潑,、繡工精細的地方風格,，被譽為"東方明珠"。蘇繡歷史悠久,。1956年蘇州虎丘塔發(fā)掘的4塊宋代刺繡經(jīng)帙,，運用平搶、鋪針,、接針,、施毛針等多種針法刺繡的花草圖案，色彩鮮明,，古樸大方,。可見蘇州刺繡品在1000多年前的北宋初期,，不但針法豐富多采,，而且已經(jīng)***應(yīng)用。宋代以后,，隨著江南經(jīng)濟的繁榮,，繪畫與刺繡互相影響，促使刺繡技藝競相媲美,。據(jù)記載,，當時蘇州有一條"繡線巷"，集中了不少志門為刺繡制作花線的作坊,，能染制八九十種色澤的花線,，加上每**分各種深淺層次，合計達700種之多,，真是萬紫千紅各色俱全了,。明清之際，在上海"顧繡"的推動下,，使蘇繡的風...

蘇繡在藝術(shù)上形成了圖案秀麗,、色彩和諧、線條明快,、針法活潑,、繡工精細的地方風格，被譽為"東方明珠",。蘇繡歷史悠久,。1956年蘇州虎丘塔發(fā)掘的4塊宋代刺繡經(jīng)帙,，運用平搶、鋪針,、接針,、施毛針等多種針法刺繡的花草圖案，色彩鮮明,，古樸大方,。可見蘇州刺繡品在1000多年前的北宋初期,，不但針法豐富多采,，而且已經(jīng)***應(yīng)用。宋代以后,，隨著江南經(jīng)濟的繁榮,，繪畫與刺繡互相影響，促使刺繡技藝競相媲美,。據(jù)記載,，當時蘇州有一條"繡線巷",，集中了不少志門為刺繡制作花線的作坊,，能染制八九十種色澤的花線，加上每**分各種深淺層次,，合計達700種之多,，真是萬紫千紅各色俱全了。明清之際,，在上海"顧繡"的推動下,，使蘇繡的風...

創(chuàng)新整理出基本針法36種之多，如：以及***針繡瓦,、滾針,，蒙針繡山水樹木，雙合針繡繩索,；悠針繡動物,，以及疊彩繡、席蔑繡,、納點繡,、亂針繡等應(yīng)物象形的針法，可稱是與刺繡藝術(shù)的結(jié)合,，是在繪畫藝術(shù)基礎(chǔ)上的再創(chuàng)作,。工藝品種有：單面繡，雙面繡,、雙面異色繡,、雙面三異繡,。汴繡，近年來刺繡西方名畫佳作,，裝飾畫,，壁畫，以及人物肖像方面得到進一步的創(chuàng)新,，為文萊國王丹陛下刺繡肖像,，為馬來西亞馬哈迪爾夫人刺繡肖像，為中國臺灣政界要人陳重光先生繡制肖像,，為**誕辰95周年繡制了****肖像,，在**九十誕辰之際又精工繡制了**同志肖像。做到了形象逼真,，形神兼?zhèn)?，色彩豐富，渾厚持重,，層次分明,，立體感強，物象質(zhì)感強,，其...

針腳整齊,、摻色輕柔、虛實合度,、變化豐富,，具有濃郁的地方色彩。繡制一般為被面,、枕套,、衣、鞋及畫屏等,。蜀繡盛唐時期已有記載,。清初藝人們又吸取了顧繡的長處（清朝末年成者尚有幾家打著顧繡鋪名的作坊），以及長針刺繡而后扎針的民間繡法,。蜀繡用成都地區(qū)練染的各色散線（較粗松的絲線）或絲線（較細緊的絲線）繡制于本地所造綢緞上,。由于選料、制作認真,，成品工堅,、料實、價廉,，長期以來行銷于陜西,、山西、甘肅,、青海等省,，頗受歡迎,。出品多衣裙、被面,、枕套,、帳幔、鞋帽等實用服飾品,?；y取材，由藝人們根據(jù)民間吉慶詞句或流行式樣,，自行描繪繡制,。也有部分作品兼用蘇繡構(gòu)圖布局及運針設(shè)色方法。模仿繪畫章法構(gòu)圖的純欣賞品繡畫較少...

是清末民初中原地區(qū)連年戰(zhàn)亂,，經(jīng)濟凋敝導致汴繡質(zhì)量的下滑,。而在此之前，汴繡的興隆時期,，它的影響要遠遠超過“四大名繡”中任何一種,。在開封汴繡雄踞天下時，上自天子的“乘輿服御”,，下至東京市民“賓客祭祀用繡”,，皆為汴繡。當時的開封城,，不但市井間有一支龐大的刺繡隊伍,，在華嚴尼寺，兩浙尼寺等寺院中,，還有一批為數(shù)甚多繡技甚高的尼姑繡女。這兩支隊伍是東京城民間刺繡的主要力量,。從北宋**對外經(jīng)濟交往的項目中可以看出,，汴繡成為宋**向高麗、日本諸國贈送或交換的主要珍品,。一百多年中,，汴繡是中**土上技藝**精，價值**高,，產(chǎn)量**大,，流通**廣，影響**強的繡品,，是中國的國繡,。汴繡是中國**高起點的刺繡，遠...

其皇宮沒有“文繡院”聚集全國杰出繡女300余人,，專為皇帝王妃,、達官貴人繡制官服及裝飾品,，因而也被譽為“宮廷繡”或“官繡”，在民間,，刺繡則更為普遍,，當時開封大相國寺東門外有一條街叫“繡巷”，即是繡姑繡作了聚居的地方,，又是專賣刺繡品的***市場,，放眼寺院內(nèi)外，十里都城,，到處是珠簾繡額,，巧制新裝，名繡佳作,，競相生輝,，明代大學者屠隆在他所著的《畫箋》一書中贊曰：“宋之閨繡畫，山水人物,，樓臺花鳥,，針線細密，不露邊縫,，其用絨一,、二絲，用針職發(fā)細者為之,，故眉目畢具,，絨彩奪目，而豐神宛然,，設(shè)色開染,，較畫更佳，女紅之巧,，十指春風,，回不可及?！便昀C是我國***繡種之一,，它以繡制中國名、古畫著稱于世,，繡品古...

創(chuàng)新整理出基本針法36種之多,，如：以及***針繡瓦、滾針,，蒙針繡山水樹木,，雙合針繡繩索；悠針繡動物,，以及疊彩繡,、席蔑繡,、納點繡、亂針繡等應(yīng)物象形的針法,，可稱是與刺繡藝術(shù)的結(jié)合,，是在繪畫藝術(shù)基礎(chǔ)上的再創(chuàng)作。工藝品種有：單面繡,，雙面繡,、雙面異色繡、雙面三異繡,。汴繡,，近年來刺繡西方名畫佳作，裝飾畫,，壁畫,，以及人物肖像方面得到進一步的創(chuàng)新，為文萊國王丹陛下刺繡肖像,，為馬來西亞馬哈迪爾夫人刺繡肖像,，為中國臺灣政界要人陳重光先生繡制肖像，為**誕辰95周年繡制了****肖像,，在**九十誕辰之際又精工繡制了**同志肖像,。做到了形象逼真，形神兼?zhèn)?，色彩豐富,，渾厚持重，層次分明,，立體感強,，物象質(zhì)感強，其...

***的有魯繡,、粵繡、湘繡等,、京繡、蘇繡,、蜀繡等,，各具地方特色。蘇,、蜀,、粵、湘四種地方繡,，后又稱為“四大名繡”,，其中蘇繡**負盛名,。蘇繡全盛時期,，流派繁衍，名手競秀,，繡花運用普及于日常生活,，造成繡花針法的多種變化，繡工更為精細,，繡線配色更具巧思,。所作圖案多為喜慶、長壽,、吉祥之意,，尤其花鳥繡品，深受人們喜愛,，享盛名的繡花大家相繼而出,，如丁佩、沈壽等,。清末民初,，西學東漸，蘇繡出現(xiàn)了創(chuàng)新作品,。光緒年間,，余覺之妻沈云芝繡技精湛，聞名蘇州繡壇,。沈氏30歲時,，逢慈嬉太后70壽辰，沈氏繡了“八仙慶壽”的八幀作品祝壽,，獲賜贈“?！薄皦邸眱勺郑蚨拿驂?。沈繡以新意運舊法,，顯光弄色，參用寫實,，將西畫肖...

反而又將面對更為強大的敵人,。刺繡業(yè)也隨宋室南遷，大批***工匠被帶到了南方,，升封刺繡也隨著***,、經(jīng)濟、文化地位的變化相應(yīng)衰弱，加之屢次的水災(zāi)戰(zhàn)亂,，使宋繡流落到了民間,。元明兩代都城沒有在開封立朝，汴繡*存在于開封及開封周邊地區(qū)民間百興繡制的日用繡品中,，由于長期受北宋盛極一時的影響,，汴繡雖然沒有先前宮延繡那樣轟轟烈烈，但汴繡依然在百興中扎根,、生存和發(fā)展,，如野火燒不盡，春風吹又生,，汴繡在民間的發(fā)展一刻沒有停息,。也正是北宋的衰亡，繡業(yè)的南遷,，宋繡技師散落全國各地,，在這幾百年的歷史長河中，中國的刺繡業(yè)卻出現(xiàn)了前所未有的大融合的局面,，失去了北宋時期,，皇室壟斷的格局。而全國各地各派刺繡無一不或多或...

創(chuàng)新整理出基本針法36種之多,，如：以及***針繡瓦,、滾針,，蒙針繡山水樹木,，雙合針繡繩索；悠針繡動物,，以及疊彩繡,、席蔑繡、納點繡,、亂針繡等應(yīng)物象形的針法,，可稱是與刺繡藝術(shù)的結(jié)合，是在繪畫藝術(shù)基礎(chǔ)上的再創(chuàng)作,。工藝品種有：單面繡,，雙面繡、雙面異色繡,、雙面三異繡,。汴繡，近年來刺繡西方名畫佳作,，裝飾畫，壁畫，以及人物肖像方面得到進一步的創(chuàng)新,，為文萊國王丹陛下刺繡肖像,，為馬來西亞馬哈迪爾夫人刺繡肖像，為中國臺灣政界要人陳重光先生繡制肖像,，為**誕辰95周年繡制了****肖像,，在**九十誕辰之際又精工繡制了**同志肖像。做到了形象逼真,，形神兼?zhèn)?，色彩豐富，渾厚持重,，層次分明,，立體感強，物象質(zhì)感強,，其...

沈壽繼承傳統(tǒng)并吸收日本繡法和西洋畫,、照片的明暗原理，注重物象的"逼真"和立體感,，自稱"仿真繡",，人們稱它為"美術(shù)繡"。她的傷口如《意大利皇后麗娜肖像》,、《英國女皇肖像》,、《基督受難圖》等，受到人們的高度贊揚,。她在《雪宦繡譜》中自述："我針法非有所受也,，少而學焉，長而習焉,，舊法而已,。既悟繡以象物，物自有真,，當放真,，既見歐人鉛油之畫,，本于攝形,，形生于光，光有陰陽,，當辨陰陽,，潛神凝慮，以新意運舊法,，漸有得,。"沈壽的學生***藝人金靜芬，在繼承前輩運針繡藝的基礎(chǔ)上，又有許多發(fā)展與創(chuàng)造,。**作品有金陵十二釵等,。清初，江蘇蘇繡一直沿襲顧繡之名,，實際上已不全是顧家所制,。咸豐、同治（公元1851~18...

繡品主要以刺繡日用品和刺繡欣賞品為主,，為了繼承宋代閨繡這一傳統(tǒng)工藝,，1954年冬，開封成立了由7人組成的汴繡合作組,，這便是當今開封汴繡廠的前身,。“汴繡”一名正是由此時采用賈子云(原開封市統(tǒng)戰(zhàn)部長)的建議而命名的,。七人組成立以后,，新老藝人在繼承傳統(tǒng)工藝的基礎(chǔ)上，錄蹤探微,，博采眾家之長,，反復試驗，在傳統(tǒng)的以平針為主的技藝之上,，又創(chuàng)新了散針,、亂針、滾針,、水紋蒙針等幾十種針法,。多種針法的交替使用，不*能把陰陽遠近一一表現(xiàn)出來,，而且表現(xiàn)內(nèi)容豐富,，富有立體感。汴繡針法既長于刺繡花鳥蟲魚飛禽走獸,，又善于創(chuàng)作氣勢磅礴的山水圖景,，刻畫人物形象更是細致傳神。繡品既具有蘇雅潔活潑的風格,，又具有粵繡明快豪放的...

沈壽繼承傳統(tǒng)并吸收日本繡法和西洋畫,、照片的明暗原理，注重物象的"逼真"和立體感,，自稱"仿真繡",，人們稱它為"美術(shù)繡"。她的傷口如《意大利皇后麗娜肖像》,、《英國女皇肖像》,、《基督受難圖》等,，受到人們的高度贊揚。她在《雪宦繡譜》中自述："我針法非有所受也,，少而學焉,，長而習焉，舊法而已,。既悟繡以象物，物自有真,，當放真,，既見歐人鉛油之畫,，本于攝形，形生于光,，光有陰陽,，當辨陰陽，潛神凝慮,，以新意運舊法,，漸有得。"沈壽的學生***藝人金靜芬,，在繼承前輩運針繡藝的基礎(chǔ)上,，又有許多發(fā)展與創(chuàng)造。**作品有金陵十二釵等,。清初,，江蘇蘇繡一直沿襲顧繡之名，實際上已不全是顧家所制,。咸豐,、同治（公元1851~18...

創(chuàng)新整理出基本針法36種之多，如：以及***針繡瓦,、滾針,，蒙針繡山水樹木，雙合針繡繩索,；悠針繡動物,，以及疊彩繡、席蔑繡,、納點繡,、亂針繡等應(yīng)物象形的針法,，可稱是與刺繡藝術(shù)的結(jié)合，是在繪畫藝術(shù)基礎(chǔ)上的再創(chuàng)作,。工藝品種有：單面繡,，雙面繡、雙面異色繡,、雙面三異繡,。汴繡，近年來刺繡西方名畫佳作,，裝飾畫,，壁畫，以及人物肖像方面得到進一步的創(chuàng)新,，為文萊國王丹陛下刺繡肖像,，為馬來西亞馬哈迪爾夫人刺繡肖像，為中國臺灣政界要人陳重光先生繡制肖像,，為**誕辰95周年繡制了****肖像,，在**九十誕辰之際又精工繡制了**同志肖像。做到了形象逼真,，形神兼?zhèn)?，色彩豐富，渾厚持重,，層次分明,，立體感強，物象質(zhì)感強,，其...

***啟發(fā),，聰明的蘇州人從此就開始喜歡穿繡花衣服了。根據(jù)西漢劉向所撰的《說苑》記載,，早在春秋時期,，吳人就開始把刺繡工藝應(yīng)用于美化生活。到了三國時期,，蘇繡已發(fā)展到較高水平,，據(jù)說三國時期的趙夫人利用自己既能畫又能繡的特長，為孫權(quán)作的一幅"畫繡",，被時人堪稱"針絕",，從而趙夫人便成為"畫繡"的鼻祖。黼黻絺繡之文,，見于尚書,。虞舜之時，已有繡花,。東周已設(shè)官專司其職,，至漢已有宮廷繡花,。三國吳孫權(quán)使趙夫人繡山川地勢軍陣圖，唐永貞元年（公元805年）盧眉娘以法華經(jīng)七卷,，繡于尺絹之上,，因繡花聞名，見于前者著錄,。自漢以來,，繡花逐漸成為閨中絕藝，有名繡花家在美術(shù)史上也占了一席之地,。繡花發(fā)展歷史編輯語音目前傳...

是清末民初中原地區(qū)連年戰(zhàn)亂,，經(jīng)濟凋敝導致汴繡質(zhì)量的下滑。而在此之前,，汴繡的興隆時期，它的影響要遠遠超過“四大名繡”中任何一種,。在開封汴繡雄踞天下時,，上自天子的“乘輿服御”，下至東京市民“賓客祭祀用繡”,，皆為汴繡,。當時的開封城，不但市井間有一支龐大的刺繡隊伍,，在華嚴尼寺,，兩浙尼寺等寺院中，還有一批為數(shù)甚多繡技甚高的尼姑繡女,。這兩支隊伍是東京城民間刺繡的主要力量,。從北宋**對外經(jīng)濟交往的項目中可以看出，汴繡成為宋**向高麗,、日本諸國贈送或交換的主要珍品,。一百多年中，汴繡是中**土上技藝**精,，價值**高,，產(chǎn)量**大，流通**廣,，影響**強的繡品,，是中國的國繡。汴繡是中國**高起點的刺繡,，遠...

上承古代刺繡的優(yōu)良傳統(tǒng),，下開明清刺繡高度發(fā)展的先河，作為北宋都城開封的刺繡,，以其地位的優(yōu)越和人才的集中,，無疑是宋繡的冠冕,。3）歷史一、汴繡在北宋時期從起源發(fā)展到鼎盛階段北宋,，商品經(jīng)濟大發(fā)展,，刺繡成了手工業(yè)中一個重要的行業(yè)。當時,，刺繡行業(yè)與其他手工業(yè)一樣,，分為官營和私營兩類。手工業(yè)中***的絲織,，刺繡業(yè)由**中少府監(jiān)掌管,。在北宋初年，天下大定,，百業(yè)俱興,。在平定后蜀時，得錦工200人,，太祖乾德五年(967年)在京師東京設(shè)立了綾錦院來安置他們進行生產(chǎn),。以后，又不斷在綾錦院中增加一些浙江,、四川,、湖州的綾錦工人。這些我國古代***絲織業(yè)發(fā)達地區(qū)的***匠人聚于京師,，使東京官營絲織業(yè)如虎添翼,。綾錦...

沈壽繼承傳統(tǒng)并吸收日本繡法和西洋畫,、照片的明暗原理,，注重物象的"逼真"和立體感，自稱"仿真繡",，人們稱它為"美術(shù)繡",。她的傷口如《意大利皇后麗娜肖像》、《英國女皇肖像》,、《基督受難圖》等,，受到人們的高度贊揚。她在《雪宦繡譜》中自述："我針法非有所受也,，少而學焉,，長而習焉，舊法而已,。既悟繡以象物,，物自有真，當放真,，既見歐人鉛油之畫,，本于攝形,，形生于光，光有陰陽,，當辨陰陽,，潛神凝慮，以新意運舊法,，漸有得,。"沈壽的學生***藝人金靜芬，在繼承前輩運針繡藝的基礎(chǔ)上,，又有許多發(fā)展與創(chuàng)造,。**作品有金陵十二釵等。清初,，江蘇蘇繡一直沿襲顧繡之名,，實際上已不全是顧家所制。咸豐,、同治（公元1851~18...

***的有魯繡,、粵繡、湘繡等,、京繡、蘇繡,、蜀繡等,，各具地方特色。蘇,、蜀,、粵、湘四種地方繡,，后又稱為“四大名繡”,，其中蘇繡**負盛名。蘇繡全盛時期,，流派繁衍,，名手競秀,，繡花運用普及于日常生活,，造成繡花針法的多種變化，繡工更為精細,，繡線配色更具巧思,。所作圖案多為喜慶、長壽,、吉祥之意,，尤其花鳥繡品,，深受人們喜愛，享盛名的繡花大家相繼而出,，如丁佩,、沈壽等。清末民初,，西學東漸,，蘇繡出現(xiàn)了創(chuàng)新作品。光緒年間,，余覺之妻沈云芝繡技精湛,，聞名蘇州繡壇。沈氏30歲時,，逢慈嬉太后70壽辰,，沈氏繡了“八仙慶壽”的八幀作品祝壽，獲賜贈“?！薄皦邸眱勺?，因而改名沈壽。沈繡以新意運舊法,，顯光弄色,，參用寫實，將西畫肖...

沈壽繼承傳統(tǒng)并吸收日本繡法和西洋畫,、照片的明暗原理,，注重物象的"逼真"和立體感，自稱"仿真繡",，人們稱它為"美術(shù)繡",。她的傷口如《意大利皇后麗娜肖像》、《英國女皇肖像》,、《基督受難圖》等,，受到人們的高度贊揚。她在《雪宦繡譜》中自述："我針法非有所受也,，少而學焉,，長而習焉，舊法而已,。既悟繡以象物,，物自有真，當放真,，既見歐人鉛油之畫,，本于攝形，形生于光，光有陰陽,，當辨陰陽,，潛神凝慮，以新意運舊法,，漸有得,。"沈壽的學生***藝人金靜芬，在繼承前輩運針繡藝的基礎(chǔ)上,，又有許多發(fā)展與創(chuàng)造,。**作品有金陵十二釵等。清初,，江蘇蘇繡一直沿襲顧繡之名,，實際上已不全是顧家所制。咸豐,、同治（公元1851~18...

反而又將面對更為強大的敵人,。刺繡業(yè)也隨宋室南遷,，大批***工匠被帶到了南方，升封刺繡也隨著***,、經(jīng)濟,、文化地位的變化相應(yīng)衰弱，加之屢次的水災(zāi)戰(zhàn)亂,，使宋繡流落到了民間。元明兩代都城沒有在開封立朝,，汴繡*存在于開封及開封周邊地區(qū)民間百興繡制的日用繡品中,，由于長期受北宋盛極一時的影響，汴繡雖然沒有先前宮延繡那樣轟轟烈烈,，但汴繡依然在百興中扎根,、生存和發(fā)展，如野火燒不盡,，春風吹又生,，汴繡在民間的發(fā)展一刻沒有停息。也正是北宋的衰亡,，繡業(yè)的南遷,，宋繡技師散落全國各地，在這幾百年的歷史長河中，中國的刺繡業(yè)卻出現(xiàn)了前所未有的大融合的局面,，失去了北宋時期,，皇室壟斷的格局。而全國各地各派刺繡無一不或多或...

上承古代刺繡的優(yōu)良傳統(tǒng),，下開明清刺繡高度發(fā)展的先河,，作為北宋都城開封的刺繡，以其地位的優(yōu)越和人才的集中,，無疑是宋繡的冠冕,。3）歷史一、汴繡在北宋時期從起源發(fā)展到鼎盛階段北宋,，商品經(jīng)濟大發(fā)展,，刺繡成了手工業(yè)中一個重要的行業(yè)。當時,，刺繡行業(yè)與其他手工業(yè)一樣,，分為官營和私營兩類。手工業(yè)中***的絲織,，刺繡業(yè)由**中少府監(jiān)掌管,。在北宋初年，天下大定,，百業(yè)俱興,。在平定后蜀時，得錦工200人,，太祖乾德五年(967年)在京師東京設(shè)立了綾錦院來安置他們進行生產(chǎn),。以后，又不斷在綾錦院中增加一些浙江,、四川,、湖州的綾錦工人。這些我國古代***絲織業(yè)發(fā)達地區(qū)的***匠人聚于京師,，使東京官營絲織業(yè)如虎添翼,。綾錦...

***的有魯繡、粵繡,、湘繡等,、京繡、蘇繡,、蜀繡等,，各具地方特色。蘇,、蜀,、粵,、湘四種地方繡，后又稱為“四大名繡”,，其中蘇繡**負盛名,。蘇繡全盛時期，流派繁衍,，名手競秀,，繡花運用普及于日常生活，造成繡花針法的多種變化,，繡工更為精細,，繡線配色更具巧思。所作圖案多為喜慶,、長壽,、吉祥之意，尤其花鳥繡品,，深受人們喜愛,，享盛名的繡花大家相繼而出，如丁佩,、沈壽等,。清末民初，西學東漸,，蘇繡出現(xiàn)了創(chuàng)新作品,。光緒年間，余覺之妻沈云芝繡技精湛,，聞名蘇州繡壇,。沈氏30歲時，逢慈嬉太后70壽辰,，沈氏繡了“八仙慶壽”的八幀作品祝壽,，獲賜贈“福”“壽”兩字,，因而改名沈壽,。沈繡以新意運舊法，顯光弄色,，參用寫實，將西畫肖...

解放以來針法繡技又有所創(chuàng)新,，如表現(xiàn)動物皮毛質(zhì)感的"交叉針",，表現(xiàn)人物發(fā)髻的"螺旋針"，表現(xiàn)鯉魚鱗片的"虛實覆蓋針"等,，**豐富了蜀繡的表現(xiàn)形式和藝術(shù)風格,。粵繡繡花粵繡又稱廣繡，包括潮州繡,。它歷史悠久,，國內(nèi)以故宮藏品為**多，具有**性,，它構(gòu)圖繁而不亂,，粵繡色彩富麗，光彩奪目,，針步均勻多變,，紋理分明，多使用濃郁的七彩原色及光影變化,，具有西方繪畫韻味,。它大件為尺高屏風，小如荷包套,，多作寫生花鳥,，按照民間風俗習慣而富于裝飾味，長以鳳凰,、松鶴,、牡丹、猿,、鹿,、雞、鵝,、孔雀等為題材,，混合組成畫面，頗具特色,?；浝C相傳有一千余年的悠久歷史，明清以后更加盛行,?；浝C亦稱"廣繡"，泛指廣東近二三世紀的繡品,。...

中國臺灣雇故宮博物院*有一幅作品,，由作品觀之，仍承繼宋代遺風,。元人用絨稍粗,，落針不密，不如宋繡之精工,。明代的染織工藝,，至宣德間始變發(fā)達,。繡花始于嘉靖年間上海顧氏露香園，以繡傳家,，名媛輩出,。至顧名世次孫顧壽潛及其妻韓希孟，深通六法,，遠紹唐宋發(fā)繡之真?zhèn)?。摹繡古今名人書畫,劈絲配色,別有秘傳,故能點染成文,所繡山水人物花鳥,無不精妙,世稱露香園顧氏繡,蓋所謂畫繡也。此即傳世聞名之顧繡,。繡花顧繡針法,，**主要繼承了宋代**完備之已成繡法，更加以變化而運用之,，可謂集針法之大成,。用線主要仍多數(shù)用平線，有時亦用捻線,，絲細如發(fā),，針腳平整，而所用色線種類之多,，則非宋繡所能比擬,。同時又使用中間色線，借色與...

沈壽繼承傳統(tǒng)并吸收日本繡法和西洋畫,、照片的明暗原理,，注重物象的"逼真"和立體感，自稱"仿真繡",，人們稱它為"美術(shù)繡",。她的傷口如《意大利皇后麗娜肖像》、《英國女皇肖像》,、《基督受難圖》等,，受到人們的高度贊揚。她在《雪宦繡譜》中自述："我針法非有所受也,，少而學焉,，長而習焉，舊法而已,。既悟繡以象物,，物自有真，當放真,，既見歐人鉛油之畫,，本于攝形，形生于光,，光有陰陽,，當辨陰陽，潛神凝慮,，以新意運舊法,，漸有得。"沈壽的學生***藝人金靜芬,，在繼承前輩運針繡藝的基礎(chǔ)上,，又有許多發(fā)展與創(chuàng)造。**作品有金陵十二釵等,。清初,，江蘇蘇繡一直沿襲顧繡之名，實際上已不全是顧家所制,。咸豐,、同治（公元1851~18...

加強實物之立體感，更可視為唐代繡花的一項創(chuàng)新,。唐以前之繡品,，多為實用及裝飾之用，繡花內(nèi)容與生活上的需要和風俗有關(guān),。宋代繡花之作,，除為實用品外，尤致力于繡畫,。自晉唐以來,，文人士大夫嗜愛書法并及于繪畫，書畫乃當時**高的藝術(shù)表現(xiàn),，至宋更及于絲繡,，書畫風格直接影響到繡花之作風。歷代迄清各時代之繡畫與繪畫應(yīng)有不可分離之關(guān)系,。宋代繡花之發(fā)達,，由于當時朝廷獎勵提倡之故。據(jù)《宋史·職官志》載,，宮中文繡院掌纂繡,。徽宗年間又設(shè)繡畫?？?，使繡畫分類為山水、樓閣,，人物,、花鳥，因而名繡工相繼輩出,，使繪畫發(fā)展至**高境界,，并由實用進而為藝術(shù)欣賞,，將書畫帶入繡花之中，形成獨特之觀賞性繡作,。為使作品達到書畫之傳神意...