于是他的文中除尺寸外,，還講了削面、調(diào)聲諸法,?！肚僭芬洝愤€收有“斫匠秘訣”和“琴書(shū)、制造”等部分,，都是斫琴法的專(zhuān)門(mén)著作,。前者分二十條，編為口訣,，便于匠人牢記要點(diǎn),。后者就造弦、制琴的各道工序和要求詳加論列,，并有插圖,。這些都是當(dāng)時(shí)斫琴技藝的經(jīng)驗(yàn)總結(jié)，看得出宋代比唐代的斫琴法又有所發(fā)展,。但總的看來(lái),，唐宋是我國(guó)古琴制作的黃金時(shí)代，此間出現(xiàn)了眾多造型美觀,、工藝精巧,、音響宏亮、音色優(yōu)美的古琴佳品,。元代的斫琴工藝,，比之唐宋較落后，大概是外族人統(tǒng)治的結(jié)果,。但是,，由于唐宋斫琴成就和影響,，也出現(xiàn)許多斫琴名家,，主要帶表人物有嚴(yán)古清、朱致遠(yuǎn)等。明代帝王經(jīng)常大批造琴,，出現(xiàn)了一些造琴能手,。嘉靖年間有為衡王斫琴的馮朝陽(yáng)，有為益王斫琴的涂桂,，崇禎年間又有為內(nèi)府局監(jiān)制的琴?gòu)?。他們與其他工匠一起，成百上千地斫琴,。潞王的“中和”琴數(shù)百?gòu)?，至今還常能見(jiàn)到。在當(dāng)時(shí)民間也有不少斫琴能手,，明代的斫琴名家還有張敬修,、施彥昭、吳拭,、祝公望,、方隆、惠祥和寧王朱權(quán),、益王朱祐賓等,。張敬修，練川人,，他的斫琴被稱為吳中絕技之一,。《陶庵夢(mèng)憶》說(shuō)他的斫琴技藝上下百年無(wú)迪手,。常熟琴人陸太徽清他試用楷木斫琴,，效果比桐木還好。施彥昭,，武陵人,，能彈琴?！痘茨献印酚涊d了趙簡(jiǎn)子看中趙無(wú)恤能為國(guó)家忍辱負(fù)重,，而力排眾議以他為繼承人的故事。世傳“襄子忍辱”,。山東性價(jià)比高的斫琴找哪家

今之琴式甚多,，因?yàn)閻?ài)女斫，則選綠綺,！斫琴之木,，面多用杉與桐，底多用梓,。坐忘齋獨(dú)選數(shù)百歲老衫,，分解成板,，厚二寸五分，長(zhǎng)四尺余,。斫琴者首治木也,。衫木為面腔，畫(huà)線執(zhí)具,，以成其腔膛,。稍頃則汗流浹背。執(zhí)具之手,，亦出血見(jiàn)肉,。同學(xué)者，二三人,，互為師友,，相談亦歡！木板漸有琴形,，時(shí)又日入,，現(xiàn)在之功課亦畢。眾人皆歡聲告別以去,，皆期重陽(yáng)之聚,。重陽(yáng)之日甚早，技己小熟,，進(jìn)速亦快,，然精細(xì)之處，乃需師助之,。底板為梓木,，加筋以固之。琴腹題字,，以明為女斫琴之情,！以大漆調(diào)膠以合面底，天地合和,，琴胚成已,。浙江品質(zhì)高的斫琴有本地的嗎學(xué)古琴是在陶冶自身情操，鍛煉自身氣質(zhì),，至今仍有伏羲,、神農(nóng)、蕉葉等古琴款式廣為流傳,。

一：木工工藝流程1:選材出形以揚(yáng)州斫琴為例,多采用古建筑上的房梁或立柱為面板,底板一般采用楸木,、梓木或柏木等，按照事先制作好的模板制作好大概輪廓,，要求形體中正,，線條流暢,，比例均勻。2：掏內(nèi)腔掏出琴體的內(nèi)腔,，為試音做準(zhǔn)備。3：圓面及初步試音揚(yáng)州斫琴琴面的弧度無(wú)論大小,，均講究勻稱,，琴面做好后就可以開(kāi)始初步試音，隨時(shí)糾正偏差,。此工藝關(guān)乎琴的整體音色,，故很重要，而試音之法各異,，無(wú)一定之法,。4：安裝天地柱和納音按照事先調(diào)試好的位置安裝好天柱、地柱,，鑲上納音,，此過(guò)程仍需配合試音，以防偏差,。5：合底板面板工藝結(jié)束后即可以粘合底板,，以棉繩或固定模具固定，使之牢固,。6：整形及安裝附件琴體通過(guò)以上工藝以后,，后期的制作也很重要，邊角要打磨均勻,，整個(gè)揚(yáng)州斫琴琴體要平穩(wěn)光滑,，四角對(duì)稱，在安裝岳山和龍齦的時(shí)候尤其需要試音,，以防出現(xiàn)抗指或沙音現(xiàn)象,，同時(shí)還要結(jié)合考慮下一步的油漆工藝，適當(dāng)預(yù)留一定的空間,。二：油漆工藝流程1：找平及裹夏布制作好的揚(yáng)州斫琴木胚難免會(huì)有節(jié)疤或裂縫,，先用膩?zhàn)舆M(jìn)行找平，略為打磨后就開(kāi)始給琴體裹上紗布（夏布）,，此工藝是為了防止以后琴體開(kāi)裂,。2：上底灰（漆胚）用生漆調(diào)和鹿角霜制成漆胚，均勻地上到琴體,。

并且在底板上打好孔備用,。接下來(lái)斫琴師就要挖槽腹了，挖槽腹是決定古琴聲音質(zhì)量的關(guān)鍵步驟,，也是古琴制作中重要的步驟,，可以說(shuō)一個(gè)斫琴師水平的高低就完全體現(xiàn)在挖槽腹這一步上,。古琴的槽腹是非常復(fù)雜的結(jié)構(gòu)，斫琴師在挖槽腹時(shí)要一面挖,，一面聽(tīng)琴音,，通過(guò)聲音來(lái)判斷槽腹的結(jié)構(gòu)和形狀是否合理，這就要求斫琴師有一雙靈敏的耳朵,，能夠清晰地辨別不同槽腹曲面所發(fā)出的聲音,，同時(shí)還能夠根據(jù)這個(gè)聲音及時(shí)進(jìn)行調(diào)整。在古琴的制作中,，琴體上不同結(jié)構(gòu)的厚薄比例搭配以及槽腹的結(jié)構(gòu)等微妙的技巧都需要依靠斫琴師豐富的經(jīng)驗(yàn)來(lái)決定,，因此一個(gè)好的斫琴師也往往就是一個(gè)好的琴師，他在操弄和斫琴的過(guò)程中不斷地積累了大量的親身體會(huì),，這些體會(huì)都是制作古琴時(shí)難得的經(jīng)驗(yàn),。古琴的槽腹挖好，聲音調(diào)好之后,，就可以開(kāi)始合琴了,。合琴是指將古琴的各種結(jié)構(gòu)用黏合劑粘好，再用繩子固定緊的過(guò)程,。合好琴后,，就可以開(kāi)始刮膩?zhàn)樱@是斫琴師在古琴上裝好所有的配件和裝飾品,，制作古琴的過(guò)程中為費(fèi)力費(fèi)時(shí)的工序,，整個(gè)刮膩?zhàn)拥闹芷诒容^好在一年以上，只有經(jīng)歷了春夏秋冬四季不同的溫度和氣候變化之后,，膩?zhàn)硬拍軌蚝凸徘俑鼮橘N合,。在刮膩?zhàn)拥倪^(guò)程中，斫琴師要依據(jù)從粗到細(xì)的原則重復(fù)刮抹,。 好琴在天音,，天音出好琴。古琴斫琴師盧榮為大家介紹古琴琴材的知識(shí),，一把好古琴,，選擇的斫制琴材至關(guān)重要！

大小槽腹怎樣的深淺,，中空剜留怎樣的大小,，底面厚薄怎樣的匹配比例，池,、沼,、項(xiàng)實(shí)、納音,，乃至漆胎附著遵循怎樣的調(diào)節(jié)規(guī)律,，才能有利于那些“奇,、古、潤(rùn),、透,、靜、勻,、圓,、清、芳”,，“輕,、微,、淡,、遠(yuǎn)”及《溪山琴?zèng)r》所術(shù)的二十四況等絕妙音聲的形成和發(fā)出呢？唐李勉在其《琴記》中較早地記載了當(dāng)時(shí)琴面的厚度“其身用桐,，岳至上池厚八分,，上池以下厚六分，至尾厚四分”,。北宋石汝歷《碧落子斫琴法》較早地總結(jié),、記載了斫琴中底、面琴板的厚薄比例所產(chǎn)生的不同的音聲效果,。如其所說(shuō)：“凡底厚面薄,，木濁泛清，大弦頑鈍,，小弦焦咽,。面底俱厚，木泛俱實(shí),，韻短聲焦,。面薄底厚，木虛泛青,，利于小弦,，不利大弦。面底皆薄,，木泛俱虛,，其聲疾出，聲韻飄蕩,。面底相當(dāng),，虛實(shí)相稱，弦木聲和,?！笨梢匀タ纯待徱焕舷壬O(jiān)審調(diào)音的天音古琴,，性價(jià)比還可以。江西名師親授斫琴有本地的嗎

另有記載趙胡言“以琴道自樂(lè),，襄子召之不起,，常游會(huì)稽暎溪水鼓琴，有數(shù)婦人坐裀上,，浮水而下至言側(cè)聽(tīng)琴,。山東性價(jià)比高的斫琴找哪家

工欲善其事，必先利其器,。如今古琴市場(chǎng)還是挺混亂的,，古琴價(jià)格從幾百到幾十萬(wàn)都有，如何才能買(mǎi)到品質(zhì)好又適合自己的古琴呢,？小編在線揭秘古琴圈市場(chǎng)價(jià),，初學(xué)者必看篇......我們只聊純生漆、純鹿角霜手工琴,！不少初學(xué)者在初次購(gòu)買(mǎi)古琴時(shí)都容易會(huì)遇到價(jià)格陷阱,，三千以下的你得問(wèn)清楚是不是純生漆，更要避免漆面生漆（實(shí)際是化學(xué)漆,，只有漆面是生漆）,，初學(xué)琴主要滿足無(wú)抗指、打板,、沙音三病,，就算是一張合格的古琴了。在材質(zhì),、工藝以及音色上不能有太高的要求,，這類(lèi)古琴更偏向于指法的練習(xí)，從音色和手感上讓初學(xué)琴友能夠達(dá)到很好的狀態(tài),。音色好的也能達(dá)到手撫弦韻,，耳聽(tīng)琴意的層次，預(yù)算有限完全可以選這個(gè)價(jià)位,。山東性價(jià)比高的斫琴找哪家