右手有托、擘,、抹,、挑、勾,、剔,、打、摘,、輪,、撥刺、撮,、滾拂等,；左手有吟、猱,，綽,、注、撞,、進復(fù),、退復(fù)、起等……古琴常見指頭法1．右手指法主要為擘,、托,、抹,、挑、勾,、踢,、打、摘及其不同的組合如：輪,、鎖,、疊涓、撮,、滾,、拂、歷,、雙彈,、打圓等。2．左手指法主要分為按音與滑音兩種,。按音有跪,、帶起、罨,、推出,、爪起、掐起,、同聲等,。滑音有吟,、猱,、撞、喚,、進復(fù)、退復(fù),、分開等,。記譜法1．文字譜為一篇詳細說明彈奏法的文字，不直接記音高和節(jié)奏,。今世只存的文字譜為南朝梁丘明所傳的《碣石調(diào)幽蘭》,，現(xiàn)存于日本東京國立博物館。現(xiàn)今演奏的《碣石調(diào)幽蘭》就是根據(jù)該譜打出的,。2．減字譜相傳為唐代曹柔根據(jù)文字譜簡化,、縮寫而成。減字譜的每一字塊為由漢字減少筆畫后組合而成的復(fù)合字,。這種譜式主要只記指法動作和弦序,、徽位而不記音高和節(jié)奏,，所以屬于指法譜（Tablature）。一個字塊通?？梢苑譃樯舷聝纱蟛糠郑荷习氩勘硎咀笫种阜盎瘴?，下半部表示弦次及右手指法。傳統(tǒng)演奏形式選購古琴很多初學(xué)者不會選購古琴,，并因此出現(xiàn)上當(dāng)受騙的情況,，下面就古琴選購的四個方面做出如下說明分析：如何辨別古琴的音色、材質(zhì),、油漆工藝及附件,。斫琴師對音色理解的層次和品質(zhì)的把控通過作品表現(xiàn)出來，并得到琴家的認同和使用,，這才是真正的斫琴師,。吉林名家古琴什么優(yōu)勢

《流水》是古琴的經(jīng)典曲目。相傳為伯牙所作,，言其志在高山,，仁者之樂也；志在流水,，智者之樂也,。初《高山》、《流水》本為一曲,，至唐代才分作兩曲,，至宋代又分有若干段數(shù)。后世各種傳譜雖然段數(shù)不盡相同,，但是樂曲意境大致相同,。清咸豐至光緒年間川派琴家青城道士張孔山在原第五、六段之間加了一段,，成為9段,。所加的這一段也就是為琴家們所著稱的“七十二滾拂”。這一段增加了大量滾,、拂的手法,，模擬水流之聲，形象地描繪出汪洋浩瀚,、急湍奔流的氣勢,，是全曲中突出、精彩的部分,。此本《流水》又被稱為“七十二滾拂流水”或“大流水”?，F(xiàn)今琴人們所彈的《流水》大多采自張孔山的《天聞閣琴譜》。首段,，起全曲水流之勢,，隱約暗示全曲的主題音調(diào),。二、三段用泛音寫出山澗小溪潺潺,、瀑布飛濺的各種泉聲,。四、五段表現(xiàn)萬壑之泉由細流出山匯入洪流,，并漸有洶涌之勢,。自六段起，水流匯入浩瀚汪洋,，急流穿峽過灘,，形成驚濤駭浪、奔騰難擋的氣勢,，傳達了不畏艱險,、勇往直前的品格。七,、八段為高潮之后的余波,，忽緩忽急，時放時收,，漸漸平復(fù),。第九段以杳渺徐逝的氣象終曲。江西性價比高的古琴琴行老師好不好其后推出“斤石堂”盧榮親斫系列,，時至***已得到琴界較高認可,，成為天音琴坊的**作品。

古琴的造型精美,，音色圓潤清脆,，音響細膩，豐富多變,。古人演奏古琴,，非常講究。演奏之前,，要沐浴更衣,，點上香炷，然后雙腿盤坐,，把琴放在腿上或桌上演奏。古琴由于長期作為文人修身養(yǎng)性的“法器”,，積淀了異常深厚而又豐富的哲學(xué),、文化意味，并因此而獲得特殊的魅力,。古琴本來只是一種與瑟,、箏等一樣的普通樂器,，只是后來被文人選中，使其地位逐漸顯赫起來,。文人在眾多樂器中獨獨選擇了它,，一定是有它的特別之處。那么,，這“特別之處”是什么,？作為樂器，較重要的是它的表現(xiàn)力,?！耙饩场笔枪徘俚囊粋€重要的魅力資源，“意境”實為中國一個極富民族特色的獨特美學(xué)范疇,。中國的古琴主要為文人雅士自娛的室內(nèi)雅樂,，所以追求的正是弦外之音的深邃意境。早在六朝時代古琴音樂就建立起自己的一套完整的美學(xué),、樂律,、記譜法、彈奏法,、指法等等體系,，故歷有琴道或琴學(xué)之稱。

道德論),；(7)清——論平和潔凈的環(huán)境,、心境、樂器等條件在操縵時的重要(意境論),；(8)虛——論“心靜”與“聲虛”內(nèi)外因素配合的重要(意境論),；(9)幽——論琴音之幽雅出于琴人高雅閑逸之品德(品德論)；(10)奇——論雅淡琴樂之奇特處乃在于吟逗等裝飾性之指法和樂句起承轉(zhuǎn)合間變化之處理(表現(xiàn)論),；(11)古——論琴樂古樸之風(fēng)格來自和澹寬大之氣度(風(fēng)格論),；(12)澹——論琴音雅淡的本質(zhì)(風(fēng)格論),；(13)中——論偏之弊處以言中聲之妙(表現(xiàn)論),；(14)和——論和之本質(zhì)在于技巧之無過不及(本質(zhì)論)；(15)疾——中論指法徐疾之處理(兼論技巧與意境),；(16)除——論指法舒徐之變化(本質(zhì)論),。綜合此十六個提綱，可將其內(nèi)容的描述作不同的組合,?？偟膩碚f，還是著重于風(fēng)格,、意境,、道德和技巧幾方面,。屬于較抽象意境的描述者有高、清,、虛等,；論琴的表演技巧老有脆、松,、輕,、滑等；論琴品與人品者有潔,、清,、虛、幽等,；論琴的風(fēng)格者有古,、淡等。十六法亦可組成四組：輕松脆滑,、高潔清虛,、幽奇古淡、中和疾徐,。***組為外在演奏風(fēng)格的描述,，第二、三組均為演奏時內(nèi)在意境與曲韻表達的描述,，第四組則為演奏時對樂曲整體節(jié)奏速度均衡的要求,。***組之輕松脆滑除在此處言技巧外。楊時百先生說過古琴以音色為***,，音色也正是斫琴師畢生的追求,。

古琴作為樂器，必須要能夠彈奏,。所以不抗指,、不沙音、不打板是一個優(yōu)良古琴的必備條件,。因為南北演奏風(fēng)格和力度的區(qū)別,，古琴有些詳細的數(shù)據(jù)也并不相同。然后是聲音,，作為練習(xí),，能發(fā)聲基本就能滿足練習(xí)，但作為與琴人相伴的良友,，音色又是不可以忽視的古琴,，因為它直接關(guān)系到習(xí)琴者的興趣的培養(yǎng)。合格的古琴，其散音,、按音和泛音的音色和音量要統(tǒng)一。古琴聲音要有下沉感,，聲音不散而韻味悠長者為良,。挑選古琴這幾個必備條件不可忽視。古琴一般長為1.2米左右,，寬約25至30厘米,。古箏的規(guī)格一般長為1.6米左右，寬約40至50厘米.北京名師親授古琴味道大不大

值得一提的是,，古琴已經(jīng)被列為非物質(zhì)文化遺產(chǎn),，這是中國很多其他樂器所不及的。吉林名家古琴什么優(yōu)勢

藝術(shù)處理的總原則是前輩總結(jié)的“輕,、重,、疾、徐,、抑,、揚、頓,、挫”八個字,。這八個字所產(chǎn)生的線條起伏、力度反差,、形成的牽引力等是一首樂曲具有接觸力的關(guān)鍵所在,，因此要求古琴演奏者不但對所演奏的琴曲有較每方面深入的理解，并且還應(yīng)對音樂,、音樂史常識有較多的掌握,。了解多門藝術(shù)，融于一門古琴,。傳統(tǒng)良好古琴曲積累的多少,，藝術(shù)學(xué)養(yǎng)的寬窄深淺，都會影響到琴曲的藝術(shù)處理,。當(dāng)統(tǒng)一了基本方法及對要點的認知以后,，可研討具體的練習(xí)方法。由于至今古琴還沒有完整系統(tǒng)成套的練習(xí)曲,，練一首正規(guī)樂曲的時候,，需要對其中有難度的技巧進行梳理歸納，進行重點而有序的練習(xí),。因為沒有一首樂曲可包羅所有的技術(shù)技巧訓(xùn)練,，何況演奏的技術(shù)、技巧也在不斷的發(fā)展。曾見有人某一曲經(jīng)多年習(xí)彈,，只為幾處技巧所困而不能善終其曲,。因此，一般情況下不要一曲從頭到底彈一遍,，少息再重復(fù)兩三遍,，此法費時費“情”。時間化了七八分鐘,，某一技巧也只不過練了兩三遍,，并未得鞏固。吉林名家古琴什么優(yōu)勢

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