“怎樣學(xué)好古琴?”是一個很普通又很值得討論的問題。這個問題在琴人范圍內(nèi)還可能存在著不盡相同的看法,，莫衷一是,，許多學(xué)古琴的人在練琴時只憑感覺，零打碎敲,，學(xué)琴的進(jìn)度固然會變得緩慢,，數(shù)年不得入琴門。作為極其熱愛古琴的琴人來說,，想想都是一件“淚滿襟”的可怕事情,。下面我們就聊聊練習(xí)古琴時需要注意的事01保持積極良好的心態(tài)凡學(xué)問之道都與一個人的心靈境界有著很大的關(guān)系。愛棋之人,，若是心浮氣躁,，不能運籌帷幄、處變不驚,，方不可得棋中真正妙趣,。棋雖如此，何況琴乎,？陶淵明曾有云“但得琴中趣,，何勞弦上聲”。細(xì)細(xì)體味,，可知琴的學(xué)問絕不僅只彈奏,，更在于品茗撫琴，樂享閑暇時光,。02養(yǎng)成背譜練琴的習(xí)慣練琴,，是修身養(yǎng)性的大雅之事。但是,，從實際出發(fā),，練琴也是大腦對手的一種控制。練琴時候做到“有譜在腦中,，心中”是一件必須的事情,。很多初學(xué)者對背譜往往有一種畏難情緒，其實這是一種學(xué)琴必須的能力,，而且也沒有那么難,，一句一句地背，然后慢慢組合,。只要一開始就養(yǎng)成這種習(xí)慣,，時間長了就形成自然了。03分指練習(xí)對于剛剛接觸古琴的琴友來說，先不要急于學(xué)什么曲子,，而是要把基礎(chǔ)的指法與手型練好。這種練習(xí)比較好的辦法就是左右手分開練習(xí),。面板薄的按小提琴音梁的原理調(diào)整音柱或用雙層夾板共鳴箱的原理來改善音色,，在研究中獲得了大量寶貴的經(jīng)驗。重慶名師親授古琴能行嗎

獲得全球“華語金曲獎”的青年古琴藝術(shù)家,。個人專輯被列入古琴申遺十周年大師集系列專輯中,。《琴氣?廣陵散》獲全球華語金曲獎“比較好民樂專輯”,。多次獲得全國古琴大賽金獎,。熊云韻老師自幼受家父影響熏陶喜愛古琴并學(xué)習(xí)古琴，畢業(yè)于上海音樂學(xué)院古琴專業(yè),。先后受教于其父熊開華,；唐健垣、李祥霆,、朱晞,、龔一、戴曉蓮,、李禹賢,、趙家珍八位琴家。至今習(xí)琴28年,，古琴教學(xué)19年,。古琴演奏獨具個人風(fēng)格，剛?cè)岵?jì),，演奏技巧精湛華麗卻不失古雅內(nèi)涵,，色彩濃厚卻不失優(yōu)雅細(xì)膩。2019年被選入中國古琴名人堂,，其藝術(shù)履歷與帶表作品將長期陳列于中國古琴名人堂博物館,。受邀多次任中國琴會主辦的“弘琴杯”全國古琴大賽評委。連續(xù)五屆于美國舉行的國際民族器樂大賽古琴組評委并擔(dān)任評審委員會副,。廣東名師親授古琴味道大不大作為弦樂器的古琴,，曲目旋律性柔緩，減字譜琴譜更是一種特殊的學(xué)習(xí)和吟誦方式,，自由而隱晦,。

彈古琴需要右手大指、食指,、中指,，無名指留起一點指甲。長出指頭1-1.5mm為宜,。并且注意不要修成尖銳狀,，以略尖的圓形為好,。∪:挑,。右手食指(第二指)向外(離開人身體的方向)撥弦稱為“挑”,。挑的時候，以大指扶在食指末一節(jié)上部的外側(cè),，大指尖與食指背相齊,，不可使指尖伸出。由大指將食指向內(nèi)充分收回,，大指關(guān)節(jié)向外凸出,，食指的第1、二關(guān)節(jié)突出,，大指和食指合成近于圓圈形狀,。然后，以大指自然而放松的動作推動食指向外撥動琴弦,。食指撥弦時是以指甲下面約三分之一處觸弦,，觸弦時指甲與弦所在的水平面約成95°角。撥弦時大指要充分推動食指(初學(xué)階段應(yīng)是用中等力度和中等速度撥弦),使食指第1第二關(guān)節(jié)充分伸展開,，同時食指指尖向前,，略向下方彈出。在撥動所要彈的琴弦之后,，食指要伸開達(dá)到相鄰的下一條琴弦,，被擋住為止。所擋住的指甲位置應(yīng)該就是指甲下的約三分之一處,。

明清時期,，刊印琴譜之風(fēng)很盛。首先是朱元璋之子朱權(quán),，刊印了《神奇秘譜》 《新刊太音大全集》等琴譜,。到明中葉以后，其他藩邸和民間也紛紛開始把各自收集和創(chuàng)作的琴曲,，用減字譜刊印下來,。其中較有名的有《杏莊太音補(bǔ)遺》(1557年，蕭鸞編）,、《文會堂琴譜》（1596年,，胡文煥編）、《松弦館琴譜》（1641年,，嚴(yán)徵編）,、《大還閣琴譜》（1673年，徐上瀛編）、《澄鑒堂琴譜》( 1686年,，徐常遇編）,、《五知齋琴譜》（1772年，徐祺編）,、《自遠(yuǎn)堂琴譜》（1802年,，吳灴編）、《蕉庵琴譜》（1868年,，秦維瀚編）、《天聞閣琴譜》( 1875年,，唐彝銘編）,，等等，總計達(dá)150余種之多,。而其中所記錄的琴曲之多,，更是一筆令人驚嘆的巨大的音樂財富！因此,，傳統(tǒng)的古琴記譜方式,，從漢魏時期的彈琴指法稱號，六朝初唐時期的文字譜,，中唐至宋代的早期減字譜,，發(fā)展到明清時期的減字譜形式，經(jīng)歷了一千多年的歷史,。古琴一般長為1.2米左右,，寬約25至30厘米。古箏的規(guī)格一般長為1.6米左右,，寬約40至50厘米.

音色要辨別音色首先要看張琴有沒有抗指,、打板、煞音!抗指左手按弦時感到有點吃力就是抗指,。琴弦離面不可過高,，琴弦過高叫做抗指，會影響彈琴方法甚而累壞手指,。以七徽的位置說,，琴弦離琴面應(yīng)在。打板右手彈空弦時,，空弦拍打琴面就是打板,。左手按弦著與琴面，右手彈弦,，同時按弦左手左右移動,，如果發(fā)現(xiàn)弦拍打琴面就是打板。沙音左手按弦著與琴面，右手彈弦,，同時按弦左手左右移動,，如果發(fā)現(xiàn)有沙沙（雜音）聲音就是沙音。（有時琴弦不直有也會有沙音則與琴本身質(zhì)量無關(guān),，需要更換琴弦即可）音色右手彈空弦,，聽音量和音色是否統(tǒng)一。左手按弦于每個徽上,，右手彈弦,，聽各處音量和音色是否統(tǒng)一、相近,。把按音和空弦音反覆連續(xù)彈奏,，聽音色和音量是否統(tǒng)一。左手按弦著與琴面,，右手彈弦,，在聲音未停時，按弦左手左右移動,，如余音延長則是優(yōu)點,。左手輕點弦于相應(yīng)徽位處，右手同時彈弦出聲,，聽每一個泛音是否明亮清澈,。古琴音色聽起來要有下沉感，聲音松透不散而韻味悠長者為良,。建議初學(xué)者在買琴前多聽聽看看一些做工音色較好的老琴或名家制做的古琴以增強(qiáng)對古琴工藝與音色的了解,。材質(zhì)古琴的底板材料是看不到，只能從古琴后面的龍池鳳沼來仔細(xì)查看其面板的材質(zhì),。人人都覺得斗志昂揚(yáng),，士氣倍增，果然一路勢如破竹,，大勝而歸,。重慶名師親授古琴能行嗎

彈琴時從基礎(chǔ)坐姿到指法都需要專業(yè)老師規(guī)范教學(xué)，若無正確的方法,，再努力也是枉然,，還消磨愛古琴的心。重慶名師親授古琴能行嗎

還有直接朝著大街的墻,。真的講究的話,，琴與墻之間用一層實木板子擋著*好。其次,，如果是長時間長周期的懸掛,，不要用繩子吊兩個雁足,，因為水滴石穿，雁足會變形,，以至于彈奏時,，琴難以放平放穩(wěn)。有條件當(dāng)用木棍頂在鳳沼處,。第五,，琴軫的問題一般凡士林是可以的。如果是孔的問題,，用以用細(xì)鉛絲通一通,。琴軫其實*怕的是熱脹冷縮。第六,，琴面的養(yǎng)護(hù)表漆比較薄的琴容易在長時間彈奏后出現(xiàn)大量磨損,，這個是不可避免的折舊，在不影響彈奏的情況下不必驚慌,。但是這個古琴不用像高級家具那樣拼命擦的，一般用軟布輕輕撣去灰塵而已,，或者在平放時用快漂亮的布蓋下?lián)趸?。第八?后一條就是多彈。這是養(yǎng)琴的第1要義琴通人性,，你對她多好,，她是會回饋你的，琴音色的很多比如通透,、潤,、無火氣是可以養(yǎng)出來的。當(dāng)然也要謹(jǐn)慎某些不良琴師忽悠你說,，彈彈聲音就開了之類的,。重慶名師親授古琴能行嗎

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