紀錄片的結(jié)構(gòu)分析結(jié)構(gòu)是作品的形式,，也就是創(chuàng)作者如何將無序的零散素材變成有序的敘事作品,，紀錄片的成功與否很大程度上取決于創(chuàng)作者是否采用了適當?shù)慕Y(jié)構(gòu),。紀錄片的結(jié)構(gòu)有線性結(jié)構(gòu)和板塊結(jié)構(gòu)兩種,。在線性結(jié)構(gòu)中，又可細分為單線結(jié)構(gòu),、雙線結(jié)構(gòu)和多線結(jié)構(gòu),。單線結(jié)構(gòu)是一個事件或人物按照時間順序貫穿到底，這樣的結(jié)構(gòu)清晰簡單,，但也容易使作品顯得單薄,。雙線結(jié)構(gòu)有兩條明顯可見的線索，兩條線索的關(guān)系可以是平行式,、交叉式或?qū)Ρ仁?。很多歷史題材的紀錄片中采用雙時空敘事，現(xiàn)實時空和歷史時空交替呈現(xiàn),。多線結(jié)構(gòu)是指片中有三條以上的情節(jié)線或人物線,，不同線索之間可以交叉也可以不交叉，但基本上每條線索都是貫穿到底的,。板塊結(jié)構(gòu)指一些沒有直接聯(lián)系的人物,、事件和現(xiàn)象，按不同的人物,、時間,、地域、事件主題等分成幾個塊,，塊與塊之間不一定構(gòu)成起承轉(zhuǎn)合的關(guān)系,，這樣的結(jié)構(gòu)方式稱之為板塊結(jié)構(gòu)。每集在一個主題下講述幾個小故事,，這種碎片化,、集錦式的敘事結(jié)構(gòu)增強了作品節(jié)奏感和層次。剪輯紀錄片要注意什么,？惠州生活紀錄片企業(yè)

紀錄片敘事結(jié)構(gòu)詳細分類及特點1,、時空交叉結(jié)構(gòu)。其總體的結(jié)構(gòu)是以時間順序為主軸的,，但在過程中的幾個主要節(jié)點上，則展,、開橫向的敘事,，以一種空間或種類差別的順序而展開另一條線索,，從而構(gòu)成更豐富多彩的立體敘事。這種交叉結(jié)構(gòu)也可以反過來設(shè)置,，即先以空間的或類別差異的順序為主要線索展開敘事,，然后在過程中的某個節(jié)點上又以時間順序展開敘事。2,、復(fù)線結(jié)構(gòu),。即影片的敘事有兩條以上的線索同時展開，齊頭并進,，它們或許從不交叉,，直到影片結(jié)束，只有影片敘事者在解說詞中將它們之間的共同點闡述出來,，以作為它們之間的紐帶,。它們或許相互之間存在著某種潛在的聯(lián)系，只是一開頭并不明顯,，但隨著敘述的展開幾條線開始慢慢接近,，**終在一個爆發(fā)點上交叉在一起，然后還可以有各自的不同發(fā)展路徑,。5.等距結(jié)構(gòu),。有時紀錄片所面臨的對象，即沒有鮮明的時間綿延性,，又沒有突出的空間并列差異性,，而是多個事件、多種疑問,、眾多人物和個性,、各種生動而片段的素材的**，這時,，那些比較整齊緊湊的結(jié)構(gòu)往往就用不上了,，而等距結(jié)構(gòu)則可以幫上大忙?；莩莻饔浖o錄片創(chuàng)作紀錄片制作基本流程,。

貼近受眾，讓影像更具個性化的空間新媒介自身的貼近性所引發(fā)的環(huán)境變革,，使紀錄片深入更加個性化的空間成為可能,，在此種環(huán)境中“可以直接、間接影響人類生活和發(fā)展的各種自然因素和社會因素”的作用O被延伸和擴大化了,，受眾所看到的紀錄片具有更鮮明的特征和細化的含義,。挖掘非一般的大眾化的東西，并以獨特,、另類和擁有自己特質(zhì)的方式呈現(xiàn),，將國產(chǎn)紀錄片推向了熠熠生輝的平臺,，使紀錄片本體中的多面性和復(fù)雜性得以靈活的體現(xiàn)。因而,，新媒介在很大程度上促成了紀錄片的內(nèi)在和觀眾觀看口味的不經(jīng)意吻合網(wǎng)絡(luò)與移動通訊技術(shù)的運用以及信息與資訊的共享使審美主體在思想構(gòu)成和影像觀念上產(chǎn)生了不同的變化,。個體意識的增強和個體理念的自由傳播使紀錄片不得不去探究如何在普遍個體中尋找一種適合大多數(shù)的性表達，這種看似矛盾的邏輯在紀錄片的新媒介傳播中已被正視和利用,。新媒介環(huán)境中更富個性化紀錄片的產(chǎn)生,，開創(chuàng)了人們感知和認識國產(chǎn)紀錄片的新方式。以網(wǎng)絡(luò)為**的新媒體從根本上改變了國產(chǎn)紀錄片的交流手法和敘事方式,，而在以表達人文關(guān)懷為目的的紀錄文化中,，更多的體現(xiàn)出了這個時代觀眾個體的存在感，這種體悟成了在紀錄片觀感中產(chǎn)生貼近因素的基礎(chǔ),。

紀錄片作為一種特殊的視頻類型,，往往有著真實性、紀實性,、人文性等特點,，這也引得不少人開始學(xué)習(xí)制作其紀錄片來，然而紀錄片相較于其他視頻類型存在一定的制作難度,，本文就為大家分享下紀錄片該怎么拍攝制作,。1.做好事前的研究工作：每一個紀錄片的制作都是從研究和整理資料開始，扎實可靠的研究是做好紀錄片的基礎(chǔ),。多深入研究可以讓你發(fā)現(xiàn)主題背后的故事,，有了一定的深度，才能建構(gòu)出說故事的方式并塑造出紀錄片的雛型,。2.整理好策劃腳本等文件：不單是紀錄片,，很多視頻在制作前都會設(shè)計相對應(yīng)的腳本策劃。雖然紀錄片中很多都是以平鋪直敘的方式來紀錄故事,，但如果有策劃腳本作為指導(dǎo)的話,，可以保證紀錄片在拍攝制作過程中不會脫離主題。3.有內(nèi)容上的側(cè)重點：不論紀錄片的主題是什么,，其背后所蘊含的信息量都是十分龐大的,，而很多紀錄片的時間不過數(shù)十分鐘，想將主題所有信息都融入到紀錄片中是不現(xiàn)實的,，這就要求對研究整理的內(nèi)容作出分類,，有重點的選擇內(nèi)容進行呈現(xiàn)。4.重視聲音的作用：在任何的視頻中聲音都很重要,，然而,，它的重要性在紀錄片中卻容易被忽略。紀錄片中不管是采訪的聲音或是畫面以外的聲音，都可以讓觀眾沉浸在故事當中,。全媒體時代下的紀錄片創(chuàng)作初探,。

從紀錄片的功能來說,，大千世界都可以作為其記錄對象,，題材的選擇也應(yīng)該遠比現(xiàn)在豐富。而且對于創(chuàng)作者來說,，雖然每一個人選擇題材的時候都有個性化的因素在影響,，但題材的選擇決定于他人（領(lǐng)導(dǎo)、投資人,、項目決策人）,，或者必須在一定的框架之內(nèi)進行的操作。一方面,，國內(nèi)的電視機構(gòu)生產(chǎn)大多受制于主流價值形態(tài)的約束,，可以操作的空間較小。**電視臺紀錄片導(dǎo)演魏斌曾說：“我可以去拍一個勞動模范,，也可以去拍錢學(xué)森,，但是我辦這個欄目我就去拍錢學(xué)森；我可以去拍鄉(xiāng)鎮(zhèn)企業(yè)家發(fā)明飛機的小過程,，也可以拍航天飛機發(fā)射的過程,，我還是去拍航天飛機?！绷硪环矫?，對于**創(chuàng)作者來說，雖然近年來各大節(jié)展或者提案大會提供了不少機會,，但能獲得投資并能**終進入大眾視野的,，依然是鳳毛麟角。而且提案這種行為,，與西方紀錄片的歷史沿革與產(chǎn)業(yè)環(huán)境密不可分,，是多種因素聯(lián)合作用下的產(chǎn)物，在中國還沒有完全的本土化,，真正的創(chuàng)作者和投資方之間實際上是有壁壘的,。而在中國，無論是每小時的平均制作費,，還是電視臺的外包節(jié)目預(yù)算比例,，還是有意愿投資紀錄片的基金會或個人數(shù)量，均與國際上有較大差距,。堅持看紀錄片是一種什么體驗,？惠東制作紀錄片

在紀錄片的剪輯中,對敘事的處理大致有那些結(jié)構(gòu)方式?惠州生活紀錄片企業(yè)

隨著紀錄片的專業(yè)化、多元化發(fā)展,，它與另一種節(jié)目形式——專題片的關(guān)系也越來越引發(fā)關(guān)注,。紀錄片的邊界問題起先發(fā)生在西方,，西方的紀錄片邊界問題主要探討的是紀錄片與“虛構(gòu)類藝術(shù)”如電影、故事片等這些類型的區(qū)別,。由于我國電視臺架構(gòu)的獨特性,，導(dǎo)致我國的紀錄片與虛構(gòu)類藝術(shù)涇渭分明，但與同屬非虛構(gòu)類型的專題片常常產(chǎn)生混淆,。紀錄片產(chǎn)生于19世紀末的歐洲,，世界上**早的影像片就是以紀錄片的形式出現(xiàn)的。1895年,，在大發(fā)明家愛迪***明“電影視鏡”之后,，法國的盧米埃爾兄弟受縫紉機的啟發(fā)發(fā)明了活動電影機，拍攝記錄下12段真實的生活影像,，并于當年12月28日在巴黎卡普辛大道14號大咖啡館的印度廳內(nèi)正式公映,。惠州生活紀錄片企業(yè)

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