中國紀(jì)錄片較之西方起步較晚,但現(xiàn)階段已呈現(xiàn)出繁榮興旺的態(tài)勢?；厥咨蟼€世紀(jì)紀(jì)錄片的現(xiàn)代化進(jìn)程,筆者認(rèn)為有三個因素始終影響,、刺激著中國紀(jì)錄片的進(jìn)程。率先個因素是如何處理古與今,、舊與新、傳統(tǒng)與現(xiàn)代的關(guān)系,這是從縱的,、歷時性的角度亦即從文化進(jìn)化的角度來看的,姑且稱之為“進(jìn)化效應(yīng)"第二個因素是如何處理中與外,主要是中與西即本土文化與外來異質(zhì)文化的關(guān)系,這是從橫的,、共時性的角度亦即從文化傳播的角度來看的,姑且稱之為“轉(zhuǎn)播效應(yīng)"第三個因素是從上述縱與橫、時與空的交叉亦即從文化功能的角度來如何處理“文”與“用”的關(guān)系,也就是紀(jì)錄片與中國現(xiàn)實社會的關(guān)系,而在20世紀(jì)的中國,好突出的則是紀(jì)錄片與一個的關(guān)系問題,姑且稱之為“功能效應(yīng)”在中國紀(jì)錄片的現(xiàn)代化進(jìn)程中一切理論的論爭,、思潮的演變,、實踐的成敗、創(chuàng)作的得失(包括主題思想與形式風(fēng)格的變化)都無不與這三個因素密切相關(guān),。而目這三個問題往往是糾纏在一起才對紀(jì)錄片的理論與實踐發(fā)生作用的,這叫做“文化綜合效應(yīng)”和西方紀(jì)錄片一樣,中國的紀(jì)錄片也是脫胎于電影紀(jì)錄片,。新聞紀(jì)錄片電影的歷史,實際上可稱為電視紀(jì)錄片的"史前史”。 以結(jié)構(gòu)為依據(jù),簡述紀(jì)錄片敘事的三個類型,?；葜萑宋锛o(jì)錄片企業(yè)

紀(jì)錄片也屬于文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)，這也就意味著“高風(fēng)險”,，選題作為創(chuàng)作的第一步,，為了控制這種風(fēng)險，不少創(chuàng)作者選擇了跟風(fēng)模仿,。但這也造成的一個問題——雖然單個成功案例的收益率極高,，但從此類題材的整體表現(xiàn)看,，成功率其實很低。其實不僅是紀(jì)錄片,，在電視劇和綜藝節(jié)目的生產(chǎn)中,，這種“類型迷思”其實更嚴(yán)重。只是它們有相對成熟的淘汰機(jī)制,，類型的變化和觀眾口味之間是強(qiáng)互動的關(guān)系,，即便某一類節(jié)目涌現(xiàn)風(fēng)潮，但也很快會消停下去,。但紀(jì)錄片收到回饋的渠道不多,，商業(yè)化程度也不高，創(chuàng)作者也鮮少關(guān)注觀眾真正的趣味所在,。解決紀(jì)錄片“選題之困”的本質(zhì),，就是要解決創(chuàng)作者對作品出路的憂慮。所以應(yīng)該建立一整套完整的評估體系,，讓紀(jì)錄片在選題階段就能預(yù)判“是否有獨(dú)特的優(yōu)勢,？”“如何發(fā)展成片？”“創(chuàng)作者如何管理和控制流程”等問題,。人文紀(jì)錄片制作在紀(jì)錄片中,繁簡有別的敘事結(jié)構(gòu),有何好處?

從紀(jì)錄片的功能來說,，大千世界都可以作為其記錄對象，題材的選擇也應(yīng)該遠(yuǎn)比現(xiàn)在豐富,。而且對于創(chuàng)作者來說,，雖然每一個人選擇題材的時候都有個性化的因素在影響，但題材的選擇決定于他人（領(lǐng)導(dǎo),、投資人,、項目決策人），或者必須在一定的框架之內(nèi)進(jìn)行的操作,。一方面，國內(nèi)的電視機(jī)構(gòu)生產(chǎn)大多受制于主流價值形態(tài)的約束,，可以操作的空間較小,。**電視臺紀(jì)錄片導(dǎo)演魏斌曾說：“我可以去拍一個勞動模范，也可以去拍錢學(xué)森,，但是我辦這個欄目我就去拍錢學(xué)森,；我可以去拍鄉(xiāng)鎮(zhèn)企業(yè)家發(fā)明飛機(jī)的小過程，也可以拍航天飛機(jī)發(fā)射的過程,，我還是去拍航天飛機(jī),。”另一方面,，對于**創(chuàng)作者來說,，雖然近年來各大節(jié)展或者提案大會提供了不少機(jī)會，但能獲得投資并能**終進(jìn)入大眾視野的，依然是鳳毛麟角,。而且提案這種行為,，與西方紀(jì)錄片的歷史沿革與產(chǎn)業(yè)環(huán)境密不可分，是多種因素聯(lián)合作用下的產(chǎn)物,，在中國還沒有完全的本土化,，真正的創(chuàng)作者和投資方之間實際上是有壁壘的。而在中國,，無論是每小時的平均制作費(fèi),，還是電視臺的外包節(jié)目預(yù)算比例，還是有意愿投資紀(jì)錄片的基金會或個人數(shù)量,，均與國際上有較大差距,。

剪輯紀(jì)錄片要注意什么？1,、盡量保留真實環(huán)境的同期聲同期聲是指拍攝畫面的同時錄制的聲音,，它可以起到彌補(bǔ)畫面的不足、增強(qiáng)影片的生動性,、強(qiáng)化影片真實感的作用,。這樣的同期聲能夠強(qiáng)化影片的真實感、可信度和親和力,，使觀眾感覺像是置身在當(dāng)時的場景中一樣,，一些日常比較常見的聲音也會讓觀眾倍感親切，拉近影片和觀眾之間的距離,。2,、若歷史影像不符合畫幅比例，需要調(diào)整紀(jì)錄片中的素材有一部分來自于拍攝,，可能還有一部分關(guān)乎歷史的題材,，就需要去尋找歷史影像資料作為素材，剪輯好放進(jìn)影片中,。有的時候就會碰見一些問題,，例如老舊影像資料的畫幅比通常都是4:3，而我們現(xiàn)在更多使用的都是16:9的比例,，這時畫面就會出現(xiàn)有黑邊的狀況,，類似這個鏡頭。3,、選擇好能直接表現(xiàn)旁白的鏡頭,，省略掉一些邏輯過程在選擇畫面時，需要盡量貼合人物旁白去上,，省略掉一些邏輯過程,，這個邏輯過程不是很好理解,，但是很多剪輯師在剪的時候都會有這個錯誤，我舉個例子,，按照剪輯師剪輯宣傳片或者其他類型片子的思維來說,，通常我們都會去考慮邏輯問題，也就是上個鏡頭和下個鏡頭內(nèi)容,、時間,、空間上的邏輯是否順暢。 一部紀(jì)錄片如何表達(dá)本真的情感,？

看紀(jì)錄片是一種有趣的學(xué)習(xí)方式,，它不僅能夠讓我們更好地了解世界，還能帶給我們許多好處,。首先,，看紀(jì)錄片可以拓寬我們的視野。紀(jì)錄片拍攝的地點和內(nèi)容涵蓋了世界各地的文化,、歷史,、自然等，讓我們可以更加***地了解世界,，拓寬視野,。其次，看紀(jì)錄片可以增強(qiáng)我們的知識儲備,。紀(jì)錄片中涉及的內(nèi)容涵蓋了許多學(xué)科,，比如歷史、地理,、文化,、自然等，可以讓我們更加***地了解這些學(xué)科,，增強(qiáng)我們的知識儲備,。此外，看紀(jì)錄片還可以激發(fā)我們的想象力,。紀(jì)錄片中的畫面和音樂可以讓我們更加深入地感受到影片中的內(nèi)容,，激發(fā)我們的想象力，讓我們更加深刻地理解世界,。***，看紀(jì)錄片可以提升我們的思考能力,。紀(jì)錄片中的內(nèi)容可以讓我們更加深入地思考,，比如歷史的發(fā)展趨勢、文化的差異等,，這些思考可以提升我們的思考能力,?？傊醇o(jì)錄片不僅能夠讓我們更好地了解世界,，還能帶給我們許多好處,，比如拓寬視野、增強(qiáng)知識儲備,、激發(fā)想象力,、提升思考能力等。因此,，我們應(yīng)該多看紀(jì)錄片,，以便更好地了解世界。如何給正確地給紀(jì)錄片打分?龍門政論紀(jì)錄片室內(nèi)

看紀(jì)錄片的意義是什么,？惠州人物紀(jì)錄片企業(yè)

好的電影是將一個好的故事帶給觀者的,；而一個好的紀(jì)錄片是為我們展開了歷史的畫卷，讓我們自己去領(lǐng)閱獨(dú)特的文化和自我的反思的,。既然是這樣我們就可以初步的得出一些結(jié)論,，紀(jì)錄片能帶給我們一些關(guān)于民族的文化和對人類自己的反思的作用。還有的就是一些對我們?nèi)祟愖约盒袨榈囊恍┓此?，像什么關(guān)于東北豹的紀(jì)錄片,，在自己和孩子都被獵人逮住了之后，寧可自己咬死自己的孩子,，也不要讓它活在枷鎖之下,，是一種嚴(yán)格的母愛，更能彰顯我們?nèi)祟愋袨榈凝}齪了嗎,？紀(jì)錄片是記實的,，它就像是一根細(xì)小的繡花針，時時刻刻得刺痛我們的皮膚,，讓我們了解這個世界,，探究其真相?；葜萑宋锛o(jì)錄片企業(yè)

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