紀(jì)錄片創(chuàng)作一直以來都以電視為主要宣傳平臺(tái),，是電視媒體的主要節(jié)目內(nèi)容之一,。在電視紀(jì)錄片媒介環(huán)境學(xué)視野下,，電視紀(jì)錄片呈現(xiàn)出了全新的生活之美,、藝術(shù)之美,、情感之美,，其審美表現(xiàn)具體包括創(chuàng)建個(gè)性化影像空間,、創(chuàng)建廣博與深入的影像主題,、增強(qiáng)記錄與交流的直觀性，是電視紀(jì)錄片能夠與媒介環(huán)境相融合,。電視紀(jì)錄片應(yīng)以此為契機(jī),，與時(shí)俱進(jìn)地適時(shí)作出調(diào)整，以更好地滿足受眾的收視需求,。2011年是我國電視紀(jì)錄片的轉(zhuǎn)折階段,，2011年1月1日北京時(shí)間8點(diǎn)整,，**電視臺(tái)紀(jì)錄頻道正式開播，并同步推出中英文兩個(gè)版本,。這是我國***個(gè)全國范圍內(nèi)播出的電視紀(jì)錄片頻道,，也是***個(gè)從開播之始就面向全球采用雙語播出的頻道。電視紀(jì)錄片選材視角新穎,，獲得了強(qiáng)烈的社會(huì)反響,。同時(shí)，電視紀(jì)錄片擁有獨(dú)特的宣傳推廣手段,，可提高人們對(duì)電視節(jié)目的喜愛程度,，為電視紀(jì)錄片未來的發(fā)展奠定良好的基礎(chǔ)。如何給正確地給紀(jì)錄片打分?惠東專題紀(jì)錄片宣教

紀(jì)錄片敘事結(jié)構(gòu)詳細(xì)分類及特點(diǎn)1,、時(shí)空交叉結(jié)構(gòu),。其總體的結(jié)構(gòu)是以時(shí)間順序?yàn)橹鬏S的，但在過程中的幾個(gè)主要節(jié)點(diǎn)上,，則展,、開橫向的敘事，以一種空間或種類差別的順序而展開另一條線索,，從而構(gòu)成更豐富多彩的立體敘事,。這種交叉結(jié)構(gòu)也可以反過來設(shè)置，即先以空間的或類別差異的順序?yàn)橹饕€索展開敘事,，然后在過程中的某個(gè)節(jié)點(diǎn)上又以時(shí)間順序展開敘事,。2、復(fù)線結(jié)構(gòu),。即影片的敘事有兩條以上的線索同時(shí)展開,，齊頭并進(jìn)，它們或許從不交叉,，直到影片結(jié)束,，只有影片敘事者在解說詞中將它們之間的共同點(diǎn)闡述出來，以作為它們之間的紐帶,。它們或許相互之間存在著某種潛在的聯(lián)系,，只是一開頭并不明顯，但隨著敘述的展開幾條線開始慢慢接近,，**終在一個(gè)爆發(fā)點(diǎn)上交叉在一起,，然后還可以有各自的不同發(fā)展路徑。5.等距結(jié)構(gòu),。有時(shí)紀(jì)錄片所面臨的對(duì)象,，即沒有鮮明的時(shí)間綿延性，又沒有突出的空間并列差異性，而是多個(gè)事件,、多種疑問,、眾多人物和個(gè)性、各種生動(dòng)而片段的素材的**,，這時(shí),，那些比較整齊緊湊的結(jié)構(gòu)往往就用不上了，而等距結(jié)構(gòu)則可以幫上大忙,?；輺|制作紀(jì)錄片策劃紀(jì)錄片的審美特征有哪些？

一個(gè)是名稱的問題,。在紀(jì)錄片的發(fā)展歷程中,，出現(xiàn)過很多不同的類型。國外研究者會(huì)把紀(jì)錄片（Documentary）,、紀(jì)實(shí)電影,、人類學(xué)紀(jì)錄片、***宣傳片,、真實(shí)電影,、直接電影等多個(gè)不同的類型統(tǒng)稱為非劇情片。而在中國,，我們則是統(tǒng)稱為紀(jì)錄片,，也就是一種廣義上的紀(jì)錄片。另一個(gè)是變化發(fā)展的問題,。從電影誕生到現(xiàn)在的一百多年里,，人類的社會(huì)生活和對(duì)世界的認(rèn)識(shí)，發(fā)生了許多重大的變革,，而主要以此為表現(xiàn)對(duì)象的紀(jì)錄片,，當(dāng)然也會(huì)隨之演變和發(fā)展。所以,，在我看來,，紀(jì)錄片的概念不是固定不變的，它是一個(gè)在不斷變化,、融合和發(fā)展的概念,。從無聲到有聲，從黑白到彩色,，從膠片到數(shù)字,，影像的制作技術(shù)手段在發(fā)展；從記錄到新聞,，從宣傳到思考，影像的創(chuàng)作手段在發(fā)展；從街頭到電影院,，從電視臺(tái)到網(wǎng)絡(luò),，從電腦到手機(jī)，影像的傳播方式也在發(fā)展,。這些發(fā)展持續(xù)地更新著我們對(duì)紀(jì)錄片的認(rèn)識(shí)和定義,，同時(shí)也給我們的紀(jì)錄片創(chuàng)作帶來了更多的可能性。現(xiàn)在,，你可以自由地使用各種技術(shù)和藝術(shù)手段來制作你的影片,，并在多種傳播媒介上以多種不同的形態(tài)播放。所以,，很多影像機(jī)構(gòu)已經(jīng)更簡單直接地用『虛構(gòu)影片』和『非虛構(gòu)影片』來作為劃分影片類型的標(biāo)準(zhǔn),。

由于早期中國**紀(jì)錄片處于一種非常冷門的狀態(tài)，很少有機(jī)構(gòu)愿意為**紀(jì)錄片投資,，大部分的創(chuàng)作者都通過自籌款的方式來拍攝,。專業(yè)的**紀(jì)錄片人非常少，大部分人有著機(jī)械制造師,、醫(yī)生,、大學(xué)教師、工程師等職業(yè)身份,。因此,，展現(xiàn)在大眾面前的**紀(jì)錄片的視角就非常豐富。有的觀察身邊的普通老百姓,，有的在某一個(gè)行業(yè)進(jìn)行深度挖掘,，有的對(duì)一些特殊的人群進(jìn)行紀(jì)錄。因?yàn)閯?chuàng)作者身份的多元化,，**紀(jì)錄片的題材豐富多彩,，視角獨(dú)特，具有很強(qiáng)的故事性,?？梢哉f，**紀(jì)錄片就是紀(jì)錄片的一條腿,，而另外一條腿是體制內(nèi)紀(jì)錄片,。在中國紀(jì)錄片行業(yè)，這兩條腿同時(shí)走路,，才讓紀(jì)錄片之路走得越來越快,，越來越穩(wěn)?？上У氖谴蟛糠?*紀(jì)錄片創(chuàng)作者在很長一段時(shí)間都處于非常艱難的狀態(tài),。作為**紀(jì)錄片創(chuàng)作者來說,，經(jīng)濟(jì)動(dòng)力是**重要的一個(gè)環(huán)節(jié)，這決定了他們是否能完成作品以及是否能進(jìn)行一個(gè)很好的發(fā)行,？對(duì)中國的**紀(jì)錄片人來說,，他們的資金來源一般分為兩大部分：國內(nèi)資金以及國際投資。如何判斷一部紀(jì)錄片的優(yōu)劣,？

***化紀(jì)錄片時(shí)期（1958—1977年）這一時(shí)期,，中國電視紀(jì)錄片在觀念上依附于***，在形態(tài)上則依附于其他的電視節(jié)目,。由于受社會(huì)***因素的影響,，電視紀(jì)錄片幾乎都染上了***化色彩。***化紀(jì)錄片在語言上顯得空洞,，在題材上出現(xiàn)雷同,，在風(fēng)格上則是單一，缺少甚至可以說幾乎沒有人性色彩和人文精神,。而由于技術(shù)局限和觀念作用所導(dǎo)致的聲畫剝離的影片形態(tài),，使得這一時(shí)期的紀(jì)錄片出現(xiàn)濃重的灌輸味。因此,，這一時(shí)期的電視紀(jì)錄片雖然負(fù)載重要的職能,、有著相當(dāng)?shù)牡匚唬珜?shí)際上并沒有起多大作用,。以結(jié)構(gòu)為依據(jù),簡述紀(jì)錄片敘事的三個(gè)類型,。惠陽拍攝紀(jì)錄片

紀(jì)錄片創(chuàng)作十種方式,！惠東專題紀(jì)錄片宣教

紀(jì)錄片是以真實(shí)生活為創(chuàng)作素材,，以真人真事為表現(xiàn)對(duì)象，并對(duì)其進(jìn)行藝術(shù)的加工與展現(xiàn)的,，以展現(xiàn)真實(shí)為本質(zhì),，并用真實(shí)引發(fā)人們思考的電影或電視藝術(shù)形式。紀(jì)錄片的**為真實(shí),。企業(yè)專題紀(jì)錄片則是從企業(yè)本身出發(fā),，為企業(yè)量身定制品牌形象以及推廣方案，使其能在市場(chǎng)中樹立**,，優(yōu)化市場(chǎng)競爭,，助力中國品牌崛起，**社會(huì)發(fā)展,，實(shí)現(xiàn)中華民族偉大復(fù)興夢(mèng),。企業(yè)紀(jì)錄片以其獨(dú)有的風(fēng)格，向消費(fèi)者展現(xiàn)真實(shí),、自然的企業(yè)內(nèi)在美和企業(yè)文化特色,，以真實(shí)性和感動(dòng)性為基本訴求,，企業(yè)專題紀(jì)錄片將成為現(xiàn)在乃至未來很長一段時(shí)間內(nèi)企業(yè)品牌形象建設(shè)的首要選擇。企業(yè)記錄片幫助企業(yè)發(fā)掘品牌內(nèi)涵,，講好品牌故事,，讓品牌廣為人知，讓品牌日久歲深,。惠東專題紀(jì)錄片宣教

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