使電視紀錄片能夠與媒介環(huán)境融合,。電視紀錄片是以數(shù)字技術(shù)為**，不但要提高電視紀錄片的藝術(shù)價值,，更要提高科技價值,。媒介環(huán)境學的不斷深入，不僅提高了電視紀錄片的視覺沖擊力,，還拓寬了電視紀錄片的藝術(shù)想象領(lǐng)域,。同時，在媒介環(huán)境學的影響下,，電視紀錄片已發(fā)展并創(chuàng)建出了獨有的思維方式,，使創(chuàng)作者都能夠在具備一定責任心的情況下開展創(chuàng)作，細心觀察周圍事物,，努力尋找電視紀錄片創(chuàng)作素材,，并在創(chuàng)作過程中真正實現(xiàn)個性化表達。其中,，以平等視角進行創(chuàng)作是非常關(guān)鍵的一部分?，F(xiàn)階段,，隨著人民生活質(zhì)量的不斷提高,，人們對電視紀錄片也提出了更高要求,。創(chuàng)作者以平等視角進行創(chuàng)作，適時通過換位思考的方式進行構(gòu)思并展現(xiàn)與人們生活貼近的影像畫面,，能夠直擊觀眾內(nèi)心并引起強烈共鳴,。由此可見，將電視紀錄片的創(chuàng)作與媒介環(huán)境學進行有效融合具有十分重要的意義,，也是電視紀錄片未來發(fā)展的關(guān)鍵,。如何給正確地給紀錄片打分?惠州政論紀錄片室內(nèi)

由于早期中國**紀錄片處于一種非常冷門的狀態(tài)，很少有機構(gòu)愿意為**紀錄片投資,，大部分的創(chuàng)作者都通過自籌款的方式來拍攝,。專業(yè)的**紀錄片人非常少，大部分人有著機械制造師,、醫(yī)生,、大學教師、工程師等職業(yè)身份,。因此,，展現(xiàn)在大眾面前的**紀錄片的視角就非常豐富。有的觀察身邊的普通老百姓,，有的在某一個行業(yè)進行深度挖掘,，有的對一些特殊的人群進行紀錄。因為創(chuàng)作者身份的多元化,，**紀錄片的題材豐富多彩,，視角獨特，具有很強的故事性,?？梢哉f，**紀錄片就是紀錄片的一條腿,，而另外一條腿是體制內(nèi)紀錄片,。在中國紀錄片行業(yè)，這兩條腿同時走路,，才讓紀錄片之路走得越來越快,，越來越穩(wěn)?？上У氖谴蟛糠?*紀錄片創(chuàng)作者在很長一段時間都處于非常艱難的狀態(tài),。作為**紀錄片創(chuàng)作者來說，經(jīng)濟動力是**重要的一個環(huán)節(jié),，這決定了他們是否能完成作品以及是否能進行一個很好的發(fā)行,？對中國的**紀錄片人來說，他們的資金來源一般分為兩大部分：國內(nèi)資金以及國際投資。仲愷人物紀錄片劇本紀錄片制作基本流程,。

紀錄片敘事結(jié)構(gòu)詳細分類及特點1,、時空交叉結(jié)構(gòu)。其總體的結(jié)構(gòu)是以時間順序為主軸的,，但在過程中的幾個主要節(jié)點上,，則展、開橫向的敘事,，以一種空間或種類差別的順序而展開另一條線索,，從而構(gòu)成更豐富多彩的立體敘事。這種交叉結(jié)構(gòu)也可以反過來設(shè)置,，即先以空間的或類別差異的順序為主要線索展開敘事,，然后在過程中的某個節(jié)點上又以時間順序展開敘事。2,、復(fù)線結(jié)構(gòu),。即影片的敘事有兩條以上的線索同時展開，齊頭并進,，它們或許從不交叉,，直到影片結(jié)束，只有影片敘事者在解說詞中將它們之間的共同點闡述出來,，以作為它們之間的紐帶,。它們或許相互之間存在著某種潛在的聯(lián)系，只是一開頭并不明顯,，但隨著敘述的展開幾條線開始慢慢接近,，**終在一個爆發(fā)點上交叉在一起，然后還可以有各自的不同發(fā)展路徑,。5.等距結(jié)構(gòu),。有時紀錄片所面臨的對象，即沒有鮮明的時間綿延性,，又沒有突出的空間并列差異性,，而是多個事件、多種疑問,、眾多人物和個性,、各種生動而片段的素材的**，這時,，那些比較整齊緊湊的結(jié)構(gòu)往往就用不上了,，而等距結(jié)構(gòu)則可以幫上大忙。

事實上,，中國對紀錄片產(chǎn)業(yè)已經(jīng)連續(xù)出臺了若干促進紀錄片發(fā)展的扶持和激勵政策,，以央視紀錄頻道為首的專業(yè)紀錄片頻道也已開設(shè)幾年，各大衛(wèi)視也在黃金檔播起了紀錄片。其實紀錄片的“出路”越來越寬,，只要整合好創(chuàng)作力量,、匯集紀錄片資源、提供播放平臺,，應(yīng)該說中國紀錄片就會有更大的發(fā)展空間和更優(yōu)的發(fā)展環(huán)境,。除此之外,，對于現(xiàn)有框架內(nèi)的大多數(shù)命題作文,，即使不能大幅度調(diào)整選題，但“視角”的變化也會有助于提升觀眾的視聽體驗,，以及給現(xiàn)實存檔時的豐富性,。國內(nèi)紀錄片的發(fā)展不能指望某種類型突然火熱，然后“通吃”,，這本來也不符合類型化發(fā)展的思路,。化解這一矛盾的途徑可能還需要更多人來探索,，但可以盡量讓不同的制作單位,、導(dǎo)演及其他創(chuàng)作者各自發(fā)揮其特長和興趣，分別去研究,、籌劃和攻占,，讓每個垂直類型都有其擅長的團隊。紀錄片人眼中的中國與實際的中國有多大的重合度,？紀錄片導(dǎo)演李成才說：“怎么才能讓紀錄片表達豐富而廣袤的中國,、悠久而沉重的中國、農(nóng)耕又工業(yè)的中國,、傳統(tǒng)又現(xiàn)代的中國,？這需要更多紀錄片人的努力，其中這里重要的一股力量是中國各個行業(yè)領(lǐng)域的電視人,?！?分鐘的紀錄片怎么拍？

紀錄片創(chuàng)作的選題非常重要,，一個好的選題是成功的一半,，一個平庸的選題往往讓人碌碌無為、事倍功半,。紀錄片選題就是要解決“拍什么”的問題,，這是所有紀錄片編導(dǎo)在創(chuàng)作過程中都必須面對的***個問題。在大量的題材選擇中,，存在著各種各樣的因素影響或制約著創(chuàng)作者的抉擇,，究竟該如何獲取選題呢？1時代性紀錄片的選題首先應(yīng)該敏銳地把握時代的脈搏，觸及時代的矛盾,，揭示時代的本質(zhì),，體現(xiàn)時代的精神。所謂時代性,，就是特定歷史時期主流傾向在社會生活中的反映,，對它的把握需要創(chuàng)作者深入社會、深入生活,，用認真的態(tài)度和敏銳的觸角去探索和發(fā)現(xiàn),。2新穎性新穎性有兩方面的含義，一是指選題策劃應(yīng)該著力尋找那些新鮮的,、人們不太熟悉或異于平常的內(nèi)容,。二是指善于以獨特的視角從看似平常的生活中挖掘不同尋常的故事和情節(jié)，從而體現(xiàn)出作品的與眾不同,。3趣味性從敘事角度來看,，紀錄片是一門敘事的藝術(shù)。把一個人物,、一件事情講述得生動有趣應(yīng)該是紀錄片的基本要求之一,。趣味性則更是紀錄片市場化生存的一個重要策略。那些本身就具有豐富,、曲折故事或戲劇性元素的人物,、事件總是更容易俘獲觀眾的興趣，在組織作品結(jié)構(gòu)時也更容易做到跌宕起伏,。剪輯紀錄片要注意什么,？仲愷人物紀錄片劇本

從歷史縱深處探尋中國紀錄片發(fā)展的動力學依據(jù)！惠州政論紀錄片室內(nèi)

***化紀錄片時期（1958—1977年）這一時期,，中國電視紀錄片在觀念上依附于***,，在形態(tài)上則依附于其他的電視節(jié)目。由于受社會***因素的影響,，電視紀錄片幾乎都染上了***化色彩,。***化紀錄片在語言上顯得空洞，在題材上出現(xiàn)雷同,，在風格上則是單一,，缺少甚至可以說幾乎沒有人性色彩和人文精神。而由于技術(shù)局限和觀念作用所導(dǎo)致的聲畫剝離的影片形態(tài),，使得這一時期的紀錄片出現(xiàn)濃重的灌輸味,。因此，這一時期的電視紀錄片雖然負載重要的職能,、有著相當?shù)牡匚?，但實際上并沒有起多大作用,。惠州政論紀錄片室內(nèi)

惠州市城市之光廣告有限公司目前已成為一家集產(chǎn)品研發(fā),、生產(chǎn),、銷售相結(jié)合的其他型企業(yè)。公司成立于2011-04-14,，自成立以來一直秉承自我研發(fā)與技術(shù)引進相結(jié)合的科技發(fā)展戰(zhàn)略,。本公司主要從事影視制作，活動策劃,，會展設(shè)計,，標識工程領(lǐng)域內(nèi)的影視制作，活動策劃,，會展設(shè)計,，標識工程等產(chǎn)品的研究開發(fā),。擁有一支研發(fā)能力強,、成果豐碩的技術(shù)隊伍。公司先后與行業(yè)上游與下游企業(yè)建立了長期合作的關(guān)系,。城市之光集中了一批經(jīng)驗豐富的技術(shù)及管理專業(yè)人才,，能為客戶提供良好的售前、售中及售后服務(wù),，并能根據(jù)用戶需求,，定制產(chǎn)品和配套整體解決方案?；葜菔谐鞘兄鈴V告有限公司以先進工藝為基礎(chǔ),、以產(chǎn)品質(zhì)量為根本、以技術(shù)創(chuàng)新為動力,，開發(fā)并推出多項具有競爭力的影視制作,，活動策劃，會展設(shè)計,，標識工程產(chǎn)品,，確保了在影視制作，活動策劃,，會展設(shè)計,，標識工程市場的優(yōu)勢。