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惠東政論紀(jì)錄片制作

來源: 發(fā)布時間:2023-08-01

創(chuàng)建廣博與深入的影像主題。媒介環(huán)境為人們創(chuàng)建了自由的交流平臺,,真正實(shí)現(xiàn)了信息化溝通,,使人們能夠直觀了解事物及人物的發(fā)展?fàn)顟B(tài),并可對部分復(fù)雜問題進(jìn)行更深層次的理解,。媒介環(huán)境學(xué)的出現(xiàn)使電視紀(jì)錄片的素材選取,、分析工作面臨更大挑戰(zhàn),需不斷完善攝影操作技巧,,并不斷提高攝影操作人員的專業(yè)能力,。此外,媒介環(huán)境學(xué)視野下的電視紀(jì)錄片更具藝術(shù)價值,,可將節(jié)目所表達(dá)的豐富情感有效傳達(dá)給觀眾,,其表達(dá)的正能量深深***著觀眾,激發(fā)著觀眾內(nèi)心的情感,。紀(jì)錄片敘事結(jié)構(gòu)詳細(xì)分類及特點(diǎn),。惠東政論紀(jì)錄片制作

在電視紀(jì)錄片的創(chuàng)作過程中,,**重要的便是真實(shí)性,。電視紀(jì)錄片來源于生活,是生活的真實(shí)寫照,。該紀(jì)錄片的每一幕都非常精美,,對背景音樂的選擇也非常融洽,準(zhǔn)確展示出了美食與自然之間存在的聯(lián)系,,并且紀(jì)錄片的內(nèi)在邏輯性比較強(qiáng),,不僅體現(xiàn)了人類生活的美好,還將美食與生態(tài)環(huán)境緊密結(jié)合,。此紀(jì)錄片內(nèi)容新穎且富有深意,,在很大程度上對人們的生活產(chǎn)生了積極影響。電視紀(jì)錄片受到不同年齡段人們的關(guān)注,,為人們的生活帶來深遠(yuǎn)影響,。電視紀(jì)錄片的藝術(shù)之美。電視紀(jì)錄片源于生活,,但不是對實(shí)際生活進(jìn)行機(jī)械還原,,而是源于生活、高于生活。在電視紀(jì)錄片的創(chuàng)作過程中,,藝術(shù)美也是非常重要的組成因素,。創(chuàng)作者只有將藝術(shù)美融入到電視紀(jì)錄片的創(chuàng)作之中,才能真正體現(xiàn)出電視紀(jì)錄片的藝術(shù)價值,。電視紀(jì)錄片的綜合性比較強(qiáng),,其將聲音、畫面,、語言,、音樂、字幕等進(jìn)行有效結(jié)合,,充分展現(xiàn)出其藝術(shù)形態(tài),,利用精彩的畫面、優(yōu)美的音樂及形象的語言為觀眾呈現(xiàn)出震撼心靈的電視作品,。此外,,創(chuàng)作者在電視紀(jì)錄片的創(chuàng)作過程中也融入了聲畫科技。由此可見,,一部***的電視紀(jì)錄片不僅具備一定的藝術(shù)價值,,還擁有更高的科學(xué)價值。專題紀(jì)錄片策劃以結(jié)構(gòu)為依據(jù),簡述紀(jì)錄片敘事的三個類型,。

紀(jì)錄片的結(jié)構(gòu)分析結(jié)構(gòu)是作品的形式,,也就是創(chuàng)作者如何將無序的零散素材變成有序的敘事作品,紀(jì)錄片的成功與否很大程度上取決于創(chuàng)作者是否采用了適當(dāng)?shù)慕Y(jié)構(gòu),。紀(jì)錄片的結(jié)構(gòu)有線性結(jié)構(gòu)和板塊結(jié)構(gòu)兩種,。在線性結(jié)構(gòu)中,又可細(xì)分為單線結(jié)構(gòu),、雙線結(jié)構(gòu)和多線結(jié)構(gòu),。單線結(jié)構(gòu)是一個事件或人物按照時間順序貫穿到底,這樣的結(jié)構(gòu)清晰簡單,,但也容易使作品顯得單薄,。雙線結(jié)構(gòu)有兩條明顯可見的線索,兩條線索的關(guān)系可以是平行式,、交叉式或?qū)Ρ仁?。很多歷史題材的紀(jì)錄片中采用雙時空敘事,現(xiàn)實(shí)時空和歷史時空交替呈現(xiàn),。多線結(jié)構(gòu)是指片中有三條以上的情節(jié)線或人物線,不同線索之間可以交叉也可以不交叉,,但基本上每條線索都是貫穿到底的,。板塊結(jié)構(gòu)指一些沒有直接聯(lián)系的人物、事件和現(xiàn)象,按不同的人物,、時間,、地域、事件主題等分成幾個塊,,塊與塊之間不一定構(gòu)成起承轉(zhuǎn)合的關(guān)系,,這樣的結(jié)構(gòu)方式稱之為板塊結(jié)構(gòu)。每集在一個主題下講述幾個小故事,,這種碎片化,、集錦式的敘事結(jié)構(gòu)增強(qiáng)了作品節(jié)奏感和層次。

電視紀(jì)錄片涉及范圍比較***,,包括***,、經(jīng)濟(jì)、文化等方面,,并且在宏觀因素之外的細(xì)節(jié)中也得以體現(xiàn),。同時,電視紀(jì)錄片能夠?qū)⒊橄笫挛镛D(zhuǎn)換為具體事物,,使觀眾都愿意積極參與到其中并為之做出貢獻(xiàn),。媒介環(huán)境學(xué)具有細(xì)化與分流的特征,通過改變傳統(tǒng)電視紀(jì)錄片的全景式紀(jì)錄方法,,將經(jīng)過嚴(yán)格篩選的獨(dú)特且新穎的主題融入其中,,在很大程度上提高了電視紀(jì)錄片的藝術(shù)價值及科技價值。媒介環(huán)境學(xué)擴(kuò)大了電視紀(jì)錄片涉及的領(lǐng)域,,更加貼近人民**,,使人民**能夠?qū)﹄娨暭o(jì)錄片進(jìn)行更加深入的分析。隨著媒介環(huán)境的到來,,電視紀(jì)錄片的審美特征發(fā)生很大改變,,其中**為明顯的是電視紀(jì)錄片的創(chuàng)作視野得到拓寬,豐富了觀眾對電視紀(jì)錄片的觀看體驗(yàn),,激發(fā)出電視紀(jì)錄片所具備的無限能力,。在媒介環(huán)境學(xué)的影響下,電視紀(jì)錄片不斷細(xì)化分流,,主題也發(fā)生了很大變化,,傳播途徑逐漸增多,有效解決了傳統(tǒng)電視紀(jì)錄片傳播障礙的問題,,使電視紀(jì)錄片的推出增加無限可能,。拍攝紀(jì)錄片的話,如果沒有基礎(chǔ),,好上手嗎,?

紀(jì)錄片也屬于文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè),,這也就意味著“高風(fēng)險”,選題作為創(chuàng)作的第一步,,為了控制這種風(fēng)險,,不少創(chuàng)作者選擇了跟風(fēng)模仿。但這也造成的一個問題——雖然單個成功案例的收益率極高,,但從此類題材的整體表現(xiàn)看,,成功率其實(shí)很低。其實(shí)不僅是紀(jì)錄片,,在電視劇和綜藝節(jié)目的生產(chǎn)中,,這種“類型迷思”其實(shí)更嚴(yán)重。只是它們有相對成熟的淘汰機(jī)制,,類型的變化和觀眾口味之間是強(qiáng)互動的關(guān)系,,即便某一類節(jié)目涌現(xiàn)風(fēng)潮,但也很快會消停下去,。但紀(jì)錄片收到回饋的渠道不多,,商業(yè)化程度也不高,創(chuàng)作者也鮮少關(guān)注觀眾真正的趣味所在,。解決紀(jì)錄片“選題之困”的本質(zhì),,就是要解決創(chuàng)作者對作品出路的憂慮。所以應(yīng)該建立一整套完整的評估體系,,讓紀(jì)錄片在選題階段就能預(yù)判“是否有獨(dú)特的優(yōu)勢,?”“如何發(fā)展成片?”“創(chuàng)作者如何管理和控制流程”等問題,。非專業(yè)人士如何拍攝一部小型紀(jì)錄片,?龍門傳記紀(jì)錄片專業(yè)

淺談電視紀(jì)錄片的敘事結(jié)構(gòu)與創(chuàng)作方法?;輺|政論紀(jì)錄片制作

社會化紀(jì)錄片時期(1999—迄今)第四時期,,“市場”和“社會責(zé)任”是兩個**詞匯。市場和社會責(zé)任之間的關(guān)系也就是觀眾和社會責(zé)任之間的關(guān)系,。***回歸社會,、走向社會化,成為這一時期中國電視紀(jì)錄片的一個基本特征,。人雖然仍是這一時期的重要主題和關(guān)注中心,,不過已經(jīng)悄悄有所調(diào)整和變化。首先,,是在人的選擇上已經(jīng)不再傾向于封閉環(huán)境中的,、弱視的、偏遠(yuǎn)的人群,,而是選擇主流的,、處于現(xiàn)實(shí)中心的,、社會化程度高的人群,,新聞的因素越來越被某些紀(jì)錄片所重視,;其次,對于人的關(guān)注,,開始由原來簡單化的環(huán)境和關(guān)系描述,,轉(zhuǎn)向把人放置于事件當(dāng)中、把背景因素放大的新的敘述結(jié)構(gòu),。重新開始關(guān)注現(xiàn)實(shí)的主流社會,,成為中國電視紀(jì)錄片繼回歸真實(shí)以后**富有價值的一次回歸。它使得這一時期的作品主題顯得更為大氣,,思想張力也明顯增強(qiáng),。正是市場化因素的引導(dǎo),使得這一時期中國電視紀(jì)錄片無論是主題表征,、風(fēng)格形態(tài),,還是傳播途徑等等,都表現(xiàn)出多元化的特征,;也正是市場的因素,,使得中國的紀(jì)錄片開始面對現(xiàn)實(shí)的傳媒環(huán)境,并學(xué)會在其中求生存求發(fā)展,?;輺|政論紀(jì)錄片制作

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