從紀錄片的功能來說,，大千世界都可以作為其記錄對象,，題材的選擇也應該遠比現(xiàn)在豐富。而且對于創(chuàng)作者來說,，雖然每一個人選擇題材的時候都有個性化的因素在影響,，但題材的選擇決定于他人（領導、投資人,、項目決策人）,，或者必須在一定的框架之內(nèi)進行的操作。一方面,，國內(nèi)的電視機構(gòu)生產(chǎn)大多受制于主流價值形態(tài)的約束,，可以操作的空間較小,。**電視臺紀錄片導演魏斌曾說：“我可以去拍一個勞動模范,，也可以去拍錢學森，但是我辦這個欄目我就去拍錢學森,；我可以去拍鄉(xiāng)鎮(zhèn)企業(yè)家發(fā)明飛機的小過程,，也可以拍航天飛機發(fā)射的過程,，我還是去拍航天飛機?！绷硪环矫?，對于**創(chuàng)作者來說，雖然近年來各大節(jié)展或者提案大會提供了不少機會,，但能獲得投資并能**終進入大眾視野的,，依然是鳳毛麟角。而且提案這種行為,，與西方紀錄片的歷史沿革與產(chǎn)業(yè)環(huán)境密不可分,，是多種因素聯(lián)合作用下的產(chǎn)物，在中國還沒有完全的本土化,，真正的創(chuàng)作者和投資方之間實際上是有壁壘的,。而在中國，無論是每小時的平均制作費,，還是電視臺的外包節(jié)目預算比例,，還是有意愿投資紀錄片的基金會或個人數(shù)量，均與國際上有較大差距,。剪輯紀錄片要注意什么,？博羅傳記紀錄片專業(yè)

現(xiàn)如今，我國正處于新媒介時代背景下,，影像傳播環(huán)境在不斷變化,，審美客體、主體也與往常截然不同,，這是造成影像傳播審美特征變化的主要原因,，對紀錄影像的表達來說有直接影響。此外,，創(chuàng)作者還將視覺節(jié)奏,、藝術(shù)展現(xiàn)、內(nèi)在故事及形式邏輯進行結(jié)合,，創(chuàng)建出情感豐富的電視紀錄節(jié)目,。關注受眾心聲，創(chuàng)建個性化影像空間,。媒介環(huán)境學具有貼近性,，這是影像傳播產(chǎn)生審美特征變化的原因之一，它使電視紀錄片真正實現(xiàn)了個性化發(fā)展,，同時對人們生活中的環(huán)境因素和社會因素也具有較大影響,。媒介環(huán)境學視野下的電視紀錄片為人們呈現(xiàn)出了更具特征及更加細化的電視節(jié)目，其運用新穎、獨特的宣傳方式出現(xiàn)在大眾視野中,，為我國電視紀錄片未來的發(fā)展奠定了良好的發(fā)展基礎,。此外，電視紀錄片具有一定的靈活性及復雜性,，媒介環(huán)境學的出現(xiàn)使電視紀錄片的靈活性和復雜性得以有效體現(xiàn),。由此可見，在媒介環(huán)境學視野下的電視紀錄片不僅符合受眾心理,，還促進了電視紀錄片產(chǎn)業(yè)的發(fā)展,。惠城拍攝紀錄片案例國內(nèi)外紀錄片發(fā)展歷程的聯(lián)系與區(qū)別,？

由于早期中國**紀錄片處于一種非常冷門的狀態(tài),，很少有機構(gòu)愿意為**紀錄片投資，大部分的創(chuàng)作者都通過自籌款的方式來拍攝,。專業(yè)的**紀錄片人非常少,，大部分人有著機械制造師、醫(yī)生,、大學教師,、工程師等職業(yè)身份。因此,，展現(xiàn)在大眾面前的**紀錄片的視角就非常豐富,。有的觀察身邊的普通老百姓，有的在某一個行業(yè)進行深度挖掘,，有的對一些特殊的人群進行紀錄,。因為創(chuàng)作者身份的多元化，**紀錄片的題材豐富多彩,，視角獨特,，具有很強的故事性?？梢哉f,，**紀錄片就是紀錄片的一條腿，而另外一條腿是體制內(nèi)紀錄片,。在中國紀錄片行業(yè),，這兩條腿同時走路，才讓紀錄片之路走得越來越快,，越來越穩(wěn),。可惜的是大部分**紀錄片創(chuàng)作者在很長一段時間都處于非常艱難的狀態(tài),。作為**紀錄片創(chuàng)作者來說,，經(jīng)濟動力是**重要的一個環(huán)節(jié),，這決定了他們是否能完成作品以及是否能進行一個很好的發(fā)行？對中國的**紀錄片人來說,，他們的資金來源一般分為兩大部分：國內(nèi)資金以及國際投資,。

紀錄片創(chuàng)作手法包括細節(jié)運用,、拍攝手法,、同期聲的運用等。紀錄片不一定有情節(jié),，但應該有細節(jié),。細節(jié)的作用主要在于揭示主題、刻畫人物性格心態(tài),、傳達情感力量和推動情節(jié)發(fā)展等,。紀錄片的拍攝手法包括真實再現(xiàn)、長鏡頭,、虛擬與蒙太奇手法等,。真實再現(xiàn)要求紀錄片所記錄的事物必須是客觀存在的，這是由紀錄片的本質(zhì)屬性所決定的,。很多紀錄片中的一些情節(jié)通過表演完成,，。情景再現(xiàn)的方式一直存在爭議,，但并不違背歷史情境的真實,。隨著電腦技術(shù)的發(fā)達，紀錄片開始大量使用虛擬手法,，因為過往的場景和一些事物難以通過鏡頭表現(xiàn),，這就需要通過電腦技術(shù)進行虛擬再現(xiàn)，但虛擬不應該是虛構(gòu),，虛擬的場景或畫面應該真實存在,。蒙太奇則可以做到先拍攝到局部，然后整合到一起從而表達事情整體的效果,，如在一些紀錄片中兩極鏡頭的使用起到加強藝術(shù)***力的作用,，兩極鏡頭從景別上講，是全景和特寫的組合,，這樣的鏡頭組合增強了視覺沖擊力,，強化了環(huán)境氣氛在分析和評論紀錄片時基本模式可以按內(nèi)容、主題,、結(jié)構(gòu),、創(chuàng)作手法依次展開，在創(chuàng)作手法分析中可采用并列式對細節(jié)運用,、拍攝手法,、同期聲的運用進行展開,，***作總結(jié)評價收束全文。紀錄片能夠帶給我們什么,？

創(chuàng)建廣博與深入的影像主題,。媒介環(huán)境為人們創(chuàng)建了自由的交流平臺，真正實現(xiàn)了信息化溝通,，使人們能夠直觀了解事物及人物的發(fā)展狀態(tài),，并可對部分復雜問題進行更深層次的理解。媒介環(huán)境學的出現(xiàn)使電視紀錄片的素材選取,、分析工作面臨更大挑戰(zhàn),，需不斷完善攝影操作技巧，并不斷提高攝影操作人員的專業(yè)能力,。此外,，媒介環(huán)境學視野下的電視紀錄片更具藝術(shù)價值，可將節(jié)目所表達的豐富情感有效傳達給觀眾,，其表達的正能量深深***著觀眾,，激發(fā)著觀眾內(nèi)心的情感。如何拍好一部記錄片?生活紀錄片策劃

紀錄片的審美特征有哪些,？博羅傳記紀錄片專業(yè)

好的電影是將一個好的故事帶給觀者的,；而一個好的紀錄片是為我們展開了歷史的畫卷，讓我們自己去領閱獨特的文化和自我的反思的,。既然是這樣我們就可以初步的得出一些結(jié)論,，紀錄片能帶給我們一些關于民族的文化和對人類自己的反思的作用。還有的就是一些對我們?nèi)祟愖约盒袨榈囊恍┓此?，像什么關于東北豹的紀錄片,，在自己和孩子都被獵人逮住了之后，寧可自己咬死自己的孩子,，也不要讓它活在枷鎖之下,，是一種嚴格的母愛，更能彰顯我們?nèi)祟愋袨榈凝}齪了嗎,？紀錄片是記實的,，它就像是一根細小的繡花針，時時刻刻得刺痛我們的皮膚,，讓我們了解這個世界,，探究其真相。博羅傳記紀錄片專業(yè)

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