***化紀錄片時期（1958—1977年）這一時期,，中國電視紀錄片在觀念上依附于***,，在形態(tài)上則依附于其他的電視節(jié)目。由于受社會***因素的影響,，電視紀錄片幾乎都染上了***化色彩,。***化紀錄片在語言上顯得空洞,，在題材上出現(xiàn)雷同，在風格上則是單一,，缺少甚至可以說幾乎沒有人性色彩和人文精神,。而由于技術局限和觀念作用所導致的聲畫剝離的影片形態(tài),，使得這一時期的紀錄片出現(xiàn)濃重的灌輸味。因此,，這一時期的電視紀錄片雖然負載重要的職能,、有著相當?shù)牡匚唬珜嶋H上并沒有起多大作用,。紀錄片的產生與發(fā)展,。惠城政論紀錄片

紀錄片是以真實生活為創(chuàng)作素材,，以真人真事為表現(xiàn)對象，并對其進行藝術的加工與展現(xiàn)的,，以展現(xiàn)真實為本質,，并用真實引發(fā)人們思考的電影或電視藝術形式。紀錄片的**為真實,。企業(yè)專題紀錄片則是從企業(yè)本身出發(fā),，為企業(yè)量身定制品牌形象以及推廣方案，使其能在市場中樹立**,，優(yōu)化市場競爭，助力中國品牌崛起,，**社會發(fā)展,，實現(xiàn)中華民族偉大復興夢,。企業(yè)紀錄片以其獨有的風格，向消費者展現(xiàn)真實,、自然的企業(yè)內在美和企業(yè)文化特色，以真實性和感動性為基本訴求,，企業(yè)專題紀錄片將成為現(xiàn)在乃至未來很長一段時間內企業(yè)品牌形象建設的首要選擇,。企業(yè)記錄片幫助企業(yè)發(fā)掘品牌內涵，講好品牌故事,，讓品牌廣為人知，讓品牌日久歲深,?；葜輰ｎ}紀錄片室內什么是紀錄片的敘事結構?

跟,、拍、抓拍,、搶拍是紀錄片創(chuàng)作必要的拍攝手段,，無論是影視界的“正規(guī)軍”還是拿著DV機器熱衷于創(chuàng)作的“散兵游勇”都離不開這一基本方法,，尤其是以注重實況感人的原始記錄就更需要將這一基本方法用活、用好,、用足,。一,、跟拍跟拍即創(chuàng)作者用攝像機對被采訪人物或事件進行原生態(tài)的真實記錄。跟拍是紀錄片創(chuàng)作**基本的也是常用的方法,。跟拍有以下的特點:***,、主人公能夠旁若無人地面對鏡頭，輕松自然地進入自己的生活狀態(tài),。第二,、創(chuàng)作者可以得心應手，按照創(chuàng)作要求真實,、客觀地記錄主人公的生活。第三,、可以完整地記錄生活或者事件進程,，創(chuàng)作者可以獲得深刻而詳實的素材，為后期影剪留下取舍的空間,。二,、抓拍抓拍即迅速捕捉、把握住,、不放過,。在拍攝過程中，許多出彩的瞬間稍縱即逝,，紀錄片創(chuàng)作者必須根據(jù)豐富的生活閱歷去預見可能出現(xiàn)的的精彩片段,，一旦出現(xiàn)就要敏捷地去捕捉，把握住絕不放過,。三,、搶拍抓拍主要是按照時間發(fā)展的進展有準備、有預見地如實地用筆做好記錄,，而搶拍則是無準備的,，難預料、憑經驗,、憑直覺,、憑技巧的真實記錄，主要突出一個快字,。

紀錄片敘事結構詳細分類及特點1、時空交叉結構,。其總體的結構是以時間順序為主軸的,，但在過程中的幾個主要節(jié)點上，則展,、開橫向的敘事,，以一種空間或種類差別的順序而展開另一條線索，從而構成更豐富多彩的立體敘事,。這種交叉結構也可以反過來設置,，即先以空間的或類別差異的順序為主要線索展開敘事,，然后在過程中的某個節(jié)點上又以時間順序展開敘事。2,、復線結構,。即影片的敘事有兩條以上的線索同時展開，齊頭并進,，它們或許從不交叉,，直到影片結束，只有影片敘事者在解說詞中將它們之間的共同點闡述出來,，以作為它們之間的紐帶,。它們或許相互之間存在著某種潛在的聯(lián)系，只是一開頭并不明顯,，但隨著敘述的展開幾條線開始慢慢接近,，**終在一個爆發(fā)點上交叉在一起，然后還可以有各自的不同發(fā)展路徑,。5.等距結構,。有時紀錄片所面臨的對象，即沒有鮮明的時間綿延性,，又沒有突出的空間并列差異性,，而是多個事件、多種疑問,、眾多人物和個性,、各種生動而片段的素材的**，這時,，那些比較整齊緊湊的結構往往就用不上了,，而等距結構則可以幫上大忙。拍攝紀錄片的話,，如果沒有基礎,，好上手嗎？

一個是名稱的問題,。在紀錄片的發(fā)展歷程中,，出現(xiàn)過很多不同的類型。國外研究者會把紀錄片（Documentary）,、紀實電影,、人類學紀錄片、***宣傳片,、真實電影,、直接電影等多個不同的類型統(tǒng)稱為非劇情片。而在中國,，我們則是統(tǒng)稱為紀錄片,，也就是一種廣義上的紀錄片,。另一個是變化發(fā)展的問題。從電影誕生到現(xiàn)在的一百多年里,，人類的社會生活和對世界的認識,，發(fā)生了許多重大的變革，而主要以此為表現(xiàn)對象的紀錄片,，當然也會隨之演變和發(fā)展,。所以，在我看來,，紀錄片的概念不是固定不變的,，它是一個在不斷變化、融合和發(fā)展的概念,。從無聲到有聲,，從黑白到彩色，從膠片到數(shù)字,，影像的制作技術手段在發(fā)展,；從記錄到新聞，從宣傳到思考,，影像的創(chuàng)作手段在發(fā)展,；從街頭到電影院，從電視臺到網(wǎng)絡,，從電腦到手機,，影像的傳播方式也在發(fā)展。這些發(fā)展持續(xù)地更新著我們對紀錄片的認識和定義,，同時也給我們的紀錄片創(chuàng)作帶來了更多的可能性?，F(xiàn)在，你可以自由地使用各種技術和藝術手段來制作你的影片,，并在多種傳播媒介上以多種不同的形態(tài)播放,。所以，很多影像機構已經更簡單直接地用『虛構影片』和『非虛構影片』來作為劃分影片類型的標準,。拍紀錄片的導演和編導們,，你們現(xiàn)在的生活是怎樣的？惠東人文紀錄片宣教

如何給正確地給紀錄片打分?惠城政論紀錄片

紀錄片也屬于文化創(chuàng)意產業(yè),，這也就意味著“高風險”,，選題作為創(chuàng)作的第一步，為了控制這種風險,，不少創(chuàng)作者選擇了跟風模仿。但這也造成的一個問題——雖然單個成功案例的收益率極高,，但從此類題材的整體表現(xiàn)看,，成功率其實很低,。其實不僅是紀錄片，在電視劇和綜藝節(jié)目的生產中,，這種“類型迷思”其實更嚴重,。只是它們有相對成熟的淘汰機制，類型的變化和觀眾口味之間是強互動的關系,，即便某一類節(jié)目涌現(xiàn)風潮,，但也很快會消停下去。但紀錄片收到回饋的渠道不多,，商業(yè)化程度也不高,，創(chuàng)作者也鮮少關注觀眾真正的趣味所在。解決紀錄片“選題之困”的本質,，就是要解決創(chuàng)作者對作品出路的憂慮,。所以應該建立一整套完整的評估體系，讓紀錄片在選題階段就能預判“是否有獨特的優(yōu)勢,？”“如何發(fā)展成片,？”“創(chuàng)作者如何管理和控制流程”等問題?；莩钦摷o錄片

惠州城市之光,，2011-04-14正式啟動，成立了影視制作,，活動策劃,，會展設計，標識工程等幾大市場布局,，應對行業(yè)變化,，順應市場趨勢發(fā)展，在創(chuàng)新中尋求突破,，進而提升城市之光的市場競爭力,，把握市場機遇，推動傳媒,、廣電產業(yè)的進步,。旗下城市之光在傳媒、廣電行業(yè)擁有一定的地位,，品牌價值持續(xù)增長,，有望成為行業(yè)中的佼佼者。同時,，企業(yè)針對用戶,，在影視制作，活動策劃，會展設計,，標識工程等幾大領域,，提供更多、更豐富的傳媒,、廣電產品,，進一步為全國更多單位和企業(yè)提供更具針對性的傳媒、廣電服務,?；葜菔谐鞘兄鈴V告有限公司業(yè)務范圍涉及廣告經營[戶外廣告憑審批經營],；印刷服務（不含出版物）,；攝影攝像服務；舞美設計,；賽事活動組織策劃,；企業(yè)形象策劃,；文化藝術交流活動組織策劃；演出策劃,；市場營銷策劃,；音樂創(chuàng)作,；市政工程,；廣告裝飾工程；亮化工程,；工藝美術品定制（不含象牙及其制品）,；銷售；廣告材料,、影像器材,。（此地址不設商場倉庫經營）（依法須經批準的項目，經相關部門批準后方可開展經營活動,。）等多個環(huán)節(jié),，在國內傳媒,、廣電行業(yè)擁有綜合優(yōu)勢,。在影視制作，活動策劃,，會展設計,，標識工程等領域完成了眾多可靠項目,。